لوحة ضابطة وفتاة تضحك للفنان يوهانس فيرمير:
لوحة ضابطة وفتاة تضحك تُعرف أيضًا باسم ضابط وفتاة ضاحكة، ضابط مع فتاة تضحك أو (De Soldaat en het Lachende Meisje)، تم رسمها من قِبل الفنان الهولندي يوهانس فيرمير بين عامي 1655 و 1660.
وصف لوحة ضابطة وفتاة تضحك:
وقد تم رسمها بالألوان الزيتية على قطعة من القماش، نموذجي لمعظم الفنانين الهولنديين في ذلك الوقت وهي 50.5 × 46 سم. هي الآن واحدة من ثلاث صور لفيرمير في مجموعة فريك في نيويورك.
تضم لوحة ضابطة وفتاة الضحك العديد من خصائص أسلوب فيرمير الموضوع الرئيسي هو امرأة ترتدي فستانًا أصفر والضوء يأتي من الجانب الأيسر من اللوحة من نافذة مفتوحة وهناك خريطة كبيرة على الحائط.
يظهر كل عنصر من هذه العناصر في بعض لوحاته الأخرى، على الرغم من أن هذه اللوحة تختلف قليلاً مع الرجل الذي يجلس على الطاولة أيضًا. يعتقد مؤرخو الفن، الذين اقترحوا تفسيرات متضاربة للعمل أن لوحة لجيرارد فان هونثورست ألهمت التكوين وأن فيرمير استخدم كاميرا مظلمة لخلق المنظور في هذه اللوحة.
الموضوع الرئيسي في اللوحة هو المرأة ويسقط ضوء مباشر ناعم على وجهها. إنها تشبه زوجة فيرمير، كاثرينا بولنز التي يُعتقد أنها طرحت العديد من لوحاته ومن خلال صور الأشعة السينية يمكن لمؤرخي الفن أن يروا أن فيرمير خطط لرسم المرأة بياقة بيضاء كبيرة من شأنها أن تخفي الكثير من فستانها الأصفر.
أيضًا، تم تمديد قبعتها لاحقًا لتغطية كل شعرها، من أجل لفت الانتباه إلى وجهها وتعبيراتها. ظهر هذا الصدر الأصفر مع التضفير في العديد من صور (Vermeer) الأخرى. يطلق عليه اسم (schort) وعادة ما يتم ارتداؤه كزي يومي عادي.
كانت ترتدي المرأة أيضًا مئزرًا أزرق فوق فستانها، لكنه مخفي في الظل الذي تسببه الطاولة. كانت المرايل الزرقاء من الملابس الشائعة في ذلك الوقت لأنها تخفي البقع جيدًا. وقد فسر مؤرخو الفن هذا على أنه يعني أن الجندي فاجأ الفتاة بزيارة مرتجلة خلال مهامها الصباحية المرأة تحمل كأس نبيذ يستخدم عادة لصنع النبيذ الأبيض. لأنه في ذلك الوقت، كان النبيذ يكلف أكثر من البيرة، فهذا يوضح ثروتها.
حيث كان الرجل في الصورة فارس يرتدي معطفاً أحمر وقبعة باهظة الثمن، يظهر ثروته ورتبته قبعته عريضة الحواف ومصنوعة من جلد القندس، الذي كان مقاومًا للعوامل الجوية وجيدًا للظروف الثلجية والممطرة.
تم استيراد جلود هذه القبعات من العالم الجديد ربما كانت هذه القبعة من هولندا الجديدة، التي كانت آنذاك تحت سيطرة شركة الهند الغربية الهولندية. يرتبط اللون الأحمر في زيه الرسمي بالقوة والعاطفة ممّا يضفي على اللوحة مزاجًا عاطفيًا.
يتم تحديد رتبته كضابط من خلال الوشاح الأسود الذي يرتديه ومع ذلك، فإن وجوده في المقدمة المباشرة هو ما يلاحظه المشاهدون أولاً. يضيف حضوره المذهل الدراما والغموض إلى مزاج التكوين. هذا الجهاز الفني الذي يتم فيه وضع كائن في المقدمة لزيادة عمق مجال اللوحة الكلية يسمى (repoussoir) غالبًا ما استخدم كارافاجيو هذه التقنية وربما تعلمها فيرمير من لوحة كارافاجيست.
معنى التفاعل بين المرأة والجندي غير معروف. حيث يعتقد العديد من مؤرخي الفن أنه يصور فقط امرأة تتودد ببراءة وشرف من هذا الجندي ومع ذلك، جادل البعض بأن يدها المفتوحة وابتسامتها قد يطلبان الدفع.
يجب أن يكون لدى (Vermeer) نسخة تحت تصرفه (أو النسخة السابقة التي نشرها Van Berckenrode). حوالي عام 1658 أظهرها كزخرفة جدارية في لوحته “ضابط وفتاة تضحك” والتي تصور جنديًا يرتدي قبعة كبيرة جالسًا وظهره للمشاهد ويتحدث مع فتاة مبتسمة تحمل كأسًا في يدها.
ضوء الشمس الساطع يغمر الفتاة والخريطة الكبيرة على الحائط. ويتضح هدية فيرمير للواقعية من خلال حقيقة أن خريطة الحائط، المثبتة على قضبان الكتان والخشب، كما يمكن التعرف عليها كخريطة (Blaeu) لعام 1621 لهولندا وويست فريزلاند. وقد التقط كل تصميمها المميز وزخارفها ومحتواها الجغرافي.
تعتبر النافذة والإضاءة من سمات لوحات فيرمير الداخلية، على الأرجح لأنها مصممة على غرار الغرفة التي رسمها فيها. هذه النافذة تشبه إلى حد بعيد النافذة في الفتاة تقرأ رسالة وفتح النافذة و (Milkmaid). يحتوي الزجاج الموجود في النافذة على العديد من الاختلافات في الألوان، ممّا يدل على دقة (Vermeer) في تفاصيل هذه اللوحة. يأتي الضوء الساطع فقط من النافذة ولا يمكن ملاحظة أي مشهد خارجي، حيث لا يسمح (Vermeer) للمشاهد أبدًا برؤية العالم الخارجي.
يعتقد بعض مؤرخي الفن أن فيرمير استخدم جهازًا يسمى الكاميرا الغامضة لمساعدته على تكوين المنظور في لوحاته بدلاً من استخدام صيغة رياضية أو نقطة تلاشي، ربما استخدم فيرمير هذا الجهاز الميكانيكي ليوضح له الحجم النسبي للأشخاص.
تشبه الكاميرا الغامضة الكاميرا لأنها تعرض صورة يتم رؤيتها من خلال الفتحة في غرفة مظلمة لا يوجد دليل تاريخي على أن فيرمير استخدم مثل هذا الجهاز لكن الطريقة التي يصور بها المنظور في العديد من لوحاته، بما في ذلك الضابط والفتاة الضاحكة، تشير إلى أنه فعل ذلك.
