نبذة عن الرسم الصلب:

 

كانت هذه الحركة المصغرة للفن الأمريكي نوعًا فرعيًا لما أطلق عليه الناقد الفني كليمنت جرينبيرج عام (1909-94) ما بعد التجريد الرسومي، وهو اتجاه بعيدًا عن التعبيرية التجريدية الحركية كما مارسها ويليم دي كونينج وجاكسون بولوك وآخرين، نحو لغة أكثر سلاسة وأكثر حدة.

 

كما وتم استخدام مصطلح اللوحة ذات الحواف الصلبة لأول مرة في عام (1959) من قبل مؤرخ الفن والناقد جول لانجسنر، عند وصف الصور غير التصويرية لأربعة فنانين من الساحل الغربي (كارل بنجامين ولورسر فيتلسون، وفريدريك هامرسلي، وجون ماكلولين) الذين جمعهم معاً، في معرض بمتحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بعنوان (Four Abstract Classicists).

 

ما هو الرسم الصلب؟

 

الرسم الصلب: هو رسم تم إنتاجه من خلال نوع من الفن التجريدي الهندسي الذي يتميز باقتصاد في التعبير، وسطح أنيق خالٍ من الحوادث، وثراء اللون المطبق في مناطق محددة بوضوح، و غير علائقية، وترتيب الأشكال عبر اللوحة بأكملها، حيث استجاب هؤلاء الرسامون التجريديون للأشكال “الرسامية” أو الإيمائية للتعبير التجريدي من خلال ذلك.

 

كما وتم تحسين أسلوبها غير الشخصي بشكل أكبر من خلال الغياب التام للفرشاة. بالإضافة إلى ذلك، سعوا إلى إنشاء تركيبة واحدة وحدوية، من النوع الذي غالبًا ما نراه في أعمال بارنيت نيومان، وغيره من رسامي مجال الألوان.

 

بعبارات بسيطة، يصعب حافة اللوحة التي تذكر (Precisionism) المرتبطة مع الحركة الفنية دي ستيل والنظريات و الدي ستيل الحديث (Plasticism) من بيت موندريان عام (1872-1944)، وكذلك أعمال جوزيف ألبرز عام (1888-1976) تجمع الصور واضحة تجريد هندسي مع درجات الألوان المكثفة للرسم الميداني الملون.

 

بالإضافة إلى ذلك من بين الدعاة البارزين للرسم ذي الحواف الصلبة، آل هيلد (مواليد 1928)، وإلسورث كيلي (مواليد 1923)، وفرانك ستيلا (مواليد 1936)، وألكسندر ليبرمان، وبريس ماردن (مواليد 1938)، وكينيث نولاند (مواليد 1924)، وجاك يونغرمان (مواليد 1926)، وغيرهم الكثير. حيث تم تطوير الرسم في البداية في كاليفورنيا (أطلق عليه الناقد الفني البريطاني لورانس ألوي لاحقًا “كاليفورنيا القاسية”)، وانتشرت اللوحة الصلبة في جميع أنحاء الولايات المتحدة خلال الستينيات.

 

على النقيض من “رسامي الحركة” الإيمائيين، بذل الرسامون المتشددون جهودًا كبيرة لإلغاء تخصيص تركيباتهم، من أجل تحديد أولويات العناصر الرسمية (الخط، الشكل، اللون)، والتقليل من أهمية العناصر الأقل أهمية مثل الروحانية أو الانفعالية. وبالمثل، على عكس رسامي (Color Field) الأكثر تقليدية، الذين اعتبروا أن اللون هو العنصر الأكثر أهمية في عملهم، كان الرسامون ذوو الحافة الصلبة أكثر اهتمامًا بالتصميم والبنية والفن غير الموضوعي.