ما هي قصيدة (Bredon Hill)؟
“From “A Shropshire Lad
In summertime on Bredon
;The bells they sound so clear
Round both the shires they ring them
,In steeples far and near
.A happy noise to hear
Here of a Sunday morning
,My love and I would lie
,And see the coloured counties
And hear the larks so high
.About us in the sky
The bells would ring to call her
;In valleys miles away
;Come all to church, good people”
“.Good people come and pray
.But here my love would stay
And I would turn and answer
,Among the springing thyme
,Oh, peal upon our wedding”
,And we will hear the chime
“.And come to church in time
But when the snows at Christmas
,On Bredon top were strown
My love rose up so early
And stole out unbeknown
.And went to church alone
,They tolled the one bell only
,Groom there was none to see
,The mourners followed after
,And so to church went she
.And would not wait for me
,The bells they sound on Bredon
,And still the steeples hum
–“,Come all to church, good people”
;Oh, noisy bells, be dumb
.I hear you, I will come
ملخص قصيدة (Bredon Hill):
تصور هذه القصيدة للشاعر ألفريد إدوارد هاوسمان (Alfred Edward Housman) قصة دافئة في البداية ثم بعد ذلك مفجعة للقلب عن زوجين ممزقين عندما يموت أحدهما فجأة في ليلة عيد الميلاد الباردة، وظهرت هذه القصيدة في (A Shropshire Lad)، وهي مجموعة من 63 قصيدة نُشرت في عام 1896، وقد حظيت المجموعة بشعبية بين القراء الشباب، حيث صورت التشاؤم والانشغال بالموت.
وتصور هذه القصيدة على وجه الخصوص وعي جيل كامل خاض الحرب وتعرض لخسائر فادحة، وتحتوي القصيدة على سبعة مقطوعات وقافية (ABCBB)، وهي القصيدة رقم واحد وعشرون في (A Shropshire Lad) وتحكي قصة عاشق فقد أحد أفراد أسرته، وبالتالي فإن الموضوع الرئيسي للقصيدة هو الحب المفقود، حيث يتم تمثيله من خلال الأصوات الرمزية لأجراس الكنيسة.
تقدم القصيدة صورة دافئة لعشيقين يعيشان بالقرب من قرية (Bredon) الصغيرة في (Worcestershire) في إنجلترا، ويضفي ارتباط جرس الكنيسة بالقصيدة عاطفة الحب فيها، ويربط بين روحين من خلال الرنين في وقت محدد من اليوم، عندما يدق الجرس من الأبراج المجاورة، يلتقي العشاق في بريدون هيل دون الذهاب إلى الكنيسة للصلاة.
يقضون وقتًا سعيدًا معًا مستلقين تحت السماء الزرقاء، ولكن اللحظات المليئة بالسرور والحب لا تدوم طويلاً، وسيدة الحب تموت في ليلة شتوية واحدة من عيد الميلاد، ومع وجع في القلب يستمر الشاعر، والآن عندما يدق جرس الكنيسة فإنه يذكره بتلك اللحظات السعيدة مع حبيبته.
المقطع الأول يهيئ المشهد، يبدأ الصوت الغنائي بوصف صوت أجراس الكنيسة، خلال فصل الصيف تكون الأجراس صوتًا متكررًا، يمكن سماعها بوضوح حيث يمكن سماع أصواتها في جميع أنحاء قرية بريدون، ويمكن أيضًا سماع هذه الأجراس في البلدات المحيطة، حول كل من المقابر يقرعونها، ويبدو أن الصوت الغنائي يحب صوت هذه الأجراس كثيرًا، حيث يشير إليها على أنها ضوضاء سعيدة لسماعها.
المقطع الثاني يتحدث عن حالة معينة، والصوت الغنائي يضع نفسه في مشهد الصيف، ويصور الصوت الغنائي كيف كان هو وأحبائه يرقدون على تل ويشاهدون القرى الأخرى، وعلاوة على ذلك يسمع العشاق الطيور وهي تطير فوق رؤوسهم، ويصور هذا المقطع المعين عاشقين يستمتعان بالبيئة الصيفية، وعلى وجه الخصوص، كيف أن الصوت الغنائي مغرم جدًا بهذه الذكريات، ولاحظ الصور الصيفية وكيف يؤثر ذلك بشكل إيجابي على لقاء العشاق.
المقطع الثالث يعلق على أجراس الكنيسة، ويذكر الصوت الغنائي أن أجراس الكنيسة كانت تسمى محبوبته، بغض النظر عن مكان وجودها كانت الأجراس ترن لتناديها في الوديان على بعد أميال، ويتم تجسيد الأجراس حيث يروي المقطع الصوتي ما يعتقده الصوت الغنائي أن صوت الأجراس يعني تعالوا جميعًا إلى الكنيسة، أيها الناس الطيبون، ويأتي الناس الطيبون ويصلون، ومع ذلك على الرغم من نداء الأجراس والكنيسة، فإن الصوت الغنائي يقول إن حبيبته بقيت معه في التل ولكن هنا سيبقى حبي، وتشير نهاية هذا المقطع إلى المقطع السابق، حيث يظل الشخص المحبوب بصوت غنائي.
المقطع الرابع من القصيدة يستمر مع الرواية السابقة، يتحدث الصوت الغنائي عن نفسه وكيف سيرد على أجراس الكنيسة، ويعبر الصوت الغنائي عن ذلك باستخدام الكلام المباشر وإعادة صياغة كلماته في تلك اللحظة بالذات، ويتحدث إلى أجراس الكنيسة ويقول إنه هو وعشيقته سيستجيبان لأصواتهم عندما يدعون لحفل زفافهم وسوف يأتون إلى الكنيسة في الوقت المناسب.
في غضون ذلك يعبّر الصوت الغنائي عن تفضيله لقضاء وقته مع أحبائه بدلاً من الاستجابة لنداء أجراس الكنيسة، ولاحظ أن الخطاب المباشر في هذا المقطع يرد على كلام المقطع السابق، ويقدم المقطع الرابع هذا استمرارًا مباشرًا للمقطع السابق، لأنه يعزز ويغلق هذا الموقف بالذات.
يتحرك المقطع الخامس في الوقت المناسب ويشير إلى الشتاء، فانتهى فصل الصيف المبهج والآن يضع الصوت الغنائي السرد في الشتاء ويقول لكن عندما تساقط الثلوج في عيد الميلاد، ويذكر الصوت الغنائي التل، ولكن بدلاً من الحديث عن الذكريات السعيدة، يقول إن حبيبته ماتت، وفي هذا المقطع المحدد هناك الكثير من الصور التصويرية والدرامية أكثر من الصورة السابقة.
لاحظ كيف غطت ثلوج الشتاء التلال، ولكن بحزن لا فرح، وأيضًا يقدم هذا المقطع الموسيقي تناقضًا مع المقطع السابق، حيث يذهب الصوت الغنائي إلى الكنيسة لحضور جنازة حبيبته بدلاً من حفل زفافهم الذي ذكره سابقًا، وعلاوة على ذلك لاحظ كيف توصف وفاتها بأنها مفاجئة وغير عادلة.
يستمر المقطع السادس مع مشهد المقطع السابق، ويتزايد الصوت الغنائي في الجنازة ويذكر جرسًا منفردًا ويقول لقد قرعوا الجرس الواحد فقط، حزنًا على من تحب، ومرة أخرى يقارن الصوت الغنائي حالة الجنازة بحالة العرس فلم يكن للعريس ما يراه، ويحضر الناس الجنازة، والأهم من ذلك يذهب المحبوب إلى الكنيسة، ومع ذلك فإنها تموت وحيدة وتترك الصوت الغنائي على الأرض.
أجراس الكنائس ليست سعيدة كما ذكرت في المقاطع السابقة، الأجراس حزينة على المحبوبة المفقودة والصوت الغنائي لا يذهب إلى الكنيسة كعريس كما كان يتمنى من قبل ولكن كنعز، يمثل هذا التسلسل حزن وفقدان أحد الأحباء، وعلاوة على ذلك تعمل أجراس الكنيسة كعنصر يربط بين الذكريات الجيدة والسيئة، ممّا يدل على الانتقال بين الأوقات الجيدة والأوقات السيئة.
المقطع الأخير من هذه القصيدة يغلق السرد، ويتحدث الصوت الغنائي عن أجراس الكنيسة مرة أخرى وكيف تسمع في جميع أنحاء قرية بريدون ويقول الأجراس التي يدقونها في بريدون، وما زالت أجراس الكنيسة تناديه وعلى كل من في القرية وتقول لهم تعالوا جميعًا إلى الكنيسة أيها الناس الطيبون، ومع ذلك فإن الصوت الغنائي لا يأخذ هذا بالطريقة نفسها كما كان من قبل.
والآن تبدو أجراس الكنيسة صاخبة ومغفلة، وتخدم الأجراس الصوت الغنائي كتذكير بعدم نسيان حبيبته والتفكير في إمكانية لم شملها، والقصيدة لها هيكل دائري وتبدأ وتنتهي بأجراس الكنيسة، والصوت الغنائي مبهج وسعيد في البداية، ولكن في نهاية القصيدة تتغير نبرة القصيدة، حيث يبكي الصوت الغنائي على فقدان أحد الأحباء، ولاحظ مرة أخرى أن أجراس الكنيسة تعمل كعنصر يوحد القصيدة والأفعال التي تحدث في القصيدة، وتظل الأجراس كما هي لكن الصوت الغنائي يمر بعدة أشياء تجعله يغير تصوره للأجراس، خاصة الذكريات الجيدة المرتبطة بها.
بنية وشكل قصيدة (Bredon Hill):
تتكون القصيدة من سبعة مقاطع، ويحتوي كل مقطع على خمسة أسطر، ومخطط القافية للقصيدة هو (ABCBB)، ويعمل هذا المخطط في كل مقطع من القصيدة، وهذه القصيدة هي قصيدة غنائية تقدم أفراح وأحزان عاشق، وهنا المحب ليس سوى الشاعر نفسه، وبصرف النظر عن ذلك هناك تناسق شبيه بالقافية في بنية القصائد الغنائية، وبعد مسح القصيدة قياسياً يمكن القول أن القصيدة من الشعر العمبقي.
هناك ثلاث تفعيلات في كل سطر لها إيقاع متصاعد، وتجعل الخطوط القصيرة والمضغوطة رحلة القراءة سلسة ومتوازنة، ويوجد اختلاف في القصيدة في السطور التي تحتوي على 7 مقاطع، وفي نهاية هذه الخطوط توجد تفعيلة مفرطة التناظر، وبشكل عام هي تفعيلة غير كاملة مع مقطع لفظي غير مضغوط، والإيقاع المتصاعد للقصيدة مهم للموضوع العام للقصيدة، وبعد قراءة المقاطع القليلة الأولى والنهاية المتفائلة للقصيدة، يصبح نمط الصوت وثيق الصلة بالموضوع.
