تم تصميم منزل شتاينر للرسام ليلي شتاينر وزوجها هوغو. حيث يقع في إحدى ضواحي فيينا حيث كانت لوائح التخطيط قوية بما يكفي ليكون لها تأثير مباشر على التصميم النهائي. وكان (Loos) مهندسًا معماريًا رائعًا عند العمل ضمن الحدود التي يفرضها شكل الموقع أو القوى الخارجية مثل أكواد التخطيط. كما سمحت اللوائح فقط بواجهة شارع من طابق واحد ونافذة ناتئة. بينما تضيء النافذة الكبيرة في المقدمة ورشة الرسام التي كانت تقع في الطابق الأول.
التعريف بشتاينر هاوس
هذا المنزل موجود في بيان لشاعرية المهندس المعماري. كما يُظهر المبادئ المعمارية (protorracionalista) الواجهة الرئيسية، بسقفها المنحني القبيح، المصمّم من قِبل مهندس معماري لاستبعاد الهندسة المعمارية الكاملة للفنون لحل وظيفة ما. حيث أن شتاينر ليس فقط المنزل الذي أصبح مثالًا مؤثرًا للغاية على العمارة الحديثة التي لا بد منها للمهندسين المعماريين في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي، ولكنه لعب دورًا مهمًا في ترسيخ سمعة (Loos) كمهندس معماري حديث جريء داخل وخارج المجتمع في فيينا.
كانت الحديقة الأمامية مثالاً لا جدال فيه على العقلانية الراديكالية في العمارة الحديثة. وتم استيعاب واجهته بسرعة في النقاء الرسمي لعشرينيات القرن الماضي وأحد أسباب نجاح البناء. كما يعتبر الجزء الخارجي من المنزل هو الجزء العام من المنزل وهو السبب في أن أسطح الجدران عارية، ناعمة، غير مزخرفة. بينما الداخل هو الجانب الخاص ويعكس الذوق الشخصي للمالك. حيث أنه يقوم ببناء فوضوي جذريًا، مع تركيبة متناظرة من الثقوب الموجودة في الحديقة الأمامية، والتي ترتبط أحجامها بجسدين يحددان جدارًا مركزيًا صادرًا.
أمّا بالنسبة للداخلية، فقد تأسس مشروع (Loos) على مبدأ الاقتصاد ومشاركة ذلك الجزء من اعتبار أن مواقع المصانع الكبيرة تتطلّب ارتفاعًا أكبر من المباني ذات الأبعاد الصغيرة. كما أنه غير قادر على التعامل مع مساحات سقف واحدة بارتفاعات مختلفة. وبالتالي، فإنّ بيئات (Loos) تتناسب مع بعضها البعض بمستويات رأسية مختلفة، ولكل حجم الحجم المناسب لدوره الخاص، حتى تكون جميع المساحات الداخلية هي نهايتها تحت مستوى سقف واحد. حيث نفذت بهذه الطريقة اقتصادًا مكانيًا رائعًا.
التماثل، والافتقار التام للزخرفة والأحجام الصافية حدد الاقتراح. وبنية قائمة على الاقتصاد والصرامة الوظيفية المقترحة. حيث أن المساهمة في الداخل، حيث يسلط الضوء على الطبيعة المحلية من خلال ارتفاعات مختلفة، ويتطلّب تجميعًا دقيقًا للأحجام واقتراحًا منطقيًا. حيث أن النوافذ الكبيرة في المقدمة هي المسؤولة عن تسليط الضوء على ورشة الرسام الموجودة في الطابق الأول.
أشار بعض النقاد، إلى أن المنزل يعكس الزواج من الحياة المنزلية البريطانية الكلاسيكية في السعي لتحقيق الاستمرارية الإقليمية. والتجربة التي وصفها المفتاح الأمريكي (Loos andalusia) للنظر إلى طاولة الصدر بشكل سلس، دون زخرفة، فيما يتعلق بنظرية قلة زخرفة الأشياء المستخدمة، المنزل هو أيضًا موضوع للاستخدام، وكان لها أيضًا تأثير في البناء منازل. كما يحارب (Loos) جميع أشكال الزخرفة لتنفيذ يُعرّف على أنه اقتصاد وطبيعة جمالية للنفور الاجتماعي من الهدر.
المساحات في شتاينر هاوس
أضاف المهندس المعماري المبنى في الفجوة بين الشارع والحديقة، بيده في أربعة طوابق والمتعلقة بسطح المبنى الوحيد المسموح به في جانب الشارع بسقف منحني. كما يجب أن تستند أي مجموعة من المساحات الداخلية إلى تجاور البيئات الكبيرة والصغيرة، مع الاحتفاظ بسقف واحد. حيث أن الجدران الجانبية عبارة عن بيئات مختلفة بارتفاعات مختلفة. ومع ذلك، فإنّ الحديقة الأمامية منظمة وتتألف من ترتيب كلاسيكي ومتناسق، ويعلوها سقف نصف دائري مغطى بالمعدن، وبالتالي فإنّ (Loos) المفصلية تدير الانتقال بين الحديقة الأمامية والارتفاعات.
تعرض واجهة النوافذ الخلفية والتقديم غير المنتظم بأحجام مختلفة، ممّا يعكس بيئاتها المحلية المختلفة في الأحجام والارتفاعات، ممّا يعكس مبدأ (raumplan)، وهو مفهوم (Loos) المطبّق في العديد من أعماله وهو التفكير في الفضاء، يُفهم الفضاء بشكل حدسي على أنه نتيجة للتكوين الحر للأحجام والطائرات. كما لعب (Bohardilla) دور مالك استوديو الرسم الخاص به. ومجمع في الفضاء، يتضح اقتران البيئات ذات الارتفاعات المختلفة في المقدمة من خلال الفتحات، بحيث يتم ترتيبها بشكل غير متماثل.
المواد المستخدمة لبناء شتاينر هاوس
واجهات المبنى مغطاة بالإسمنت والأخشاب لتتناسب مع الطقس في وسط أوروبا. حيث أن الأسقف من الألواح المعدنية والجدران أيضًا من الأسمنت والطوب. كما ترفض الجدران الزجاجية النموذجية الافتتاحية، وقوف السيارات في الأماكن المغلقة. بينما تم تكييف الواجهة الرئيسية وفقًا للمعايير وأرضية علية حل البلدية وتغطيتها بورقة (semibóveda).
