لوحة في لوج للفنانة ماري كاسات:
أصبحت ماري ستيفنسون كاسات، التي نشأت بالقرب من بيتسبرغ وتدربت لأول مرة كرسامة في فيلادلفيا، أكثر رسامة في أمريكا حداثةً في القرن التاسع عشر مثل العديد من معاصريها، شعرت كاسات أن تعليمها الفني في الولايات المتحدة لم يكن مناسبًا وسافرت إلى أوروبا بعد الحرب الأهلية بوقت قصير.
كما أنها درست في كل من إيطاليا وفرنسا وبحلول عام 1873 جعلت باريس وطنها. في حين أن معظم مواطنيها كانوا فخورين بالتعليم الذي تلقوه في مدارس الفنون بالعاصمة الفرنسية، سرعان ما سئمت كاسات من النهج المحافظ الذي يتم تدريسه في تلك الأكاديميات وتكريسه من خلال المعارض التي نظموها. فقد شعرت بقوة أن الرسم بحاجة إلى التحرر من الأساليب القديمة والتكيف مع العالم الحديث.
وجدت كاسات الإجابة على مطالبتها بنوع جديد من الرسم في أعمال الانطباعيين، دائرة صغيرة من الفنانين الفرنسيين المستقلين. كما وافقت على ازدراءهم للمعارض المحكّمة وسرعان ما تبنت تقنياتهم التجريبية وتفضيلهم لصور الحياة المعاصرة. وفي عام 1877 دعاها إدغار ديغا لعرض عملها مع المجموعة. وهكذا أصبحت كاسات واحدة من ثلاث نساء فقط والأمريكية الوحيدة، التي انضمت إلى الانطباعيين الفرنسيين.
قصة لوحة في لوج:
كانت لوحة (In the Loge) أول لوحات كاسات الانطباعية التي يتم عرضها في الولايات المتحدة. عندما عُرضت في بوسطن عام 1878، وصف النقاد اللوحة بأنها “مذهلة”، مضيفين أن لوحة كاسات “تجاوزت قوة معظم الرجال”.
هذه اللوحة التي تحمل عنوان (At the Français) هي عبارة عن رسم تخطيطي، تصور سيدة عصرية كانت ترتدي ملابس بعد الظهر في (Comedie Français) وهو مسرح في باريس. كانت وسائل الترفيه مثل المسرح والأوبرا ومضمار السباق تحظى بشعبية كبيرة بين الباريسيين، الذين استمتعوا بمثل هذه الانحرافات ليس فقط من أجل العرض ولكن أيضًا لإتاحة الفرصة لرؤية أقرانهم ومشاهدتهم.
كان الانطباعيون سعداء برسم مناظر الحياة الحديثة هذه وكان المسرح، بتنوعه الرائع من الأضواء والانعكاسات، موضوعًا جذابًا بشكل خاص. رسم العديد من الفنانين الذكور، بمن فيهم بيير أوغست رينوار وديغا، نساء جميلات في صناديق المسرح، حيث ظهرن كما لو كن معروضات في إطار مذهّب.
أعطت كاسات شخصيتها الأنثوية دورًا أكثر ديناميكية بشكل ملحوظ، لأنها تنظر بشغف من خلال نظارات الأوبرا الخاصة بها في صف المقاعد المقابلة لها. في الخلفية أعلى اليسار، يوجه رجل نظره إليها. ويكمل المشاهد الذي يراهما كلاهما الدائرة. تستكشف لوحة كاسات فعل النظر ذاته، محطمة الحدود التقليدية بين المراقب والجمهور والفنان.
