لوحة منظر أوفيرس سور واز للفنان بول سيزان:
لوحة منظر أوفيرس سور واز (View of Auvers-sur-Oise) هو الاسم الإنجليزي الشائع للوحة (Paul Cézanne) المعروفة بأسماء فرنسية مختلفة، عادةً (Paysage d’Auvers-sur-Oise)، أو في كتالوج الفنان، (Groupe de maisons ، paysage d’le de France). يُعتقد أنها رُسمت في 1879-1880، بعد عدة سنوات من إقامة بول سيزان في قرية أوفير سور وايز الصغيرة شمال غرب باريس. تصور اللوحة منظرًا طبيعيًا لشمال فرنسا؛ لم يتم تحديد الموقع الدقيق.
قصة لوحة منظر أوفيرس سور واز:
اشترى فيكتور تشوكيه اللوحة من الفنان وظلت في مجموعة عائلته حتى أوائل القرن العشرين في وقت لاحق أصبحت في حوزة برونو كاسيرير، الذي أقرضها إلى كونستهاوس زيوريخ. ورثته صوفي ابنة كاسير وبعد وفاتها عام 1979، تم قبوله بدلاً من ضريبة الميراث وخصص لمتحف أشموليان بجامعة أكسفورد.
بعد منتصف الليل بقليل في يوم رأس السنة الجديدة 2000، اكتشف الحراس في (Ashmolean)، رداً على إنذار الحريق، أن اللوحة مفقودة. تعتقد الشرطة أن اللصوص استخدموا قنبلة دخان وفي تلك الليلة احتفالات الألفية كغطاء لسرقة متحف سيزان الوحيد واللوحة الوحيدة التي تم التقاطها.
يصور بول سيزان الزيت على لوحة قماشية منظرًا طبيعيًا متدحرجًا أسفل سماء زرقاء مليئة بالغيوم، ممثلة بمسحات من الطلاء. أسفل منحدر أخضر من العارض توجد مجموعة من المنازل، بيضاء مع أسقف إما زرقاء أو برتقالية، مرة أخرى غير مصورة بالتفصيل.
تتناثر الأشجار فيما بينها، معظمها أخضر، لكن بعضها يظهر بلون أكثر مصفرًا. في الخلفية يرتفع منحدر تل آخر به منازل وسط الأشجار؛ يرتفع برج الكنيسة على القمة.
موقع المنظر الطبيعي الموضح في اللوحة غير معروف. يبلغ ارتفاع اللوحة 46 سم (18 بوصة) وعرضها 55 سم (22 بوصة). كما أن توقيع سيزان باللون الأحمر في أسفل اليسار.
انتقل كاميل بيسارو، الذي جاء سيزان ليرى صديقًا ومعلمًا، إلى بونتواز وهي بلدة ريفية صغيرة شمال غرب باريس، في عام 1872 بعد أن جُرد مقر إقامته الريفي السابق في لوفيسين، غرب باريس، من جميع محتوياته أثناء وجوده في باريس خلال الحرب الفرنسية البروسية قبل عامين.
في العام التالي، انتقل سيزان إلى (Auvers-sur-Oise) المجاورة، حيث عاش هو و (Pissaro) على مسافة قريبة من بعضهما البعض وغالبًا ما يتم رسمهما جنبًا إلى جنب في هواء (plein). لقد رسموا نفس المواضيع ولكن بأعمال مختلفة ومميزة.
كان الاثنان يحاولان التقاط “تصور الإحساس” في عملهما. يعكس أسلوب سيزان، لا سيما في مناظره الطبيعية، تأثير زميله الفنان، حتى مع تفضيل الأسلوبين المختلفين (Pissaro dabbing) بينما قام (Cézanne) بالطلاء أو التلطيخ، وفقًا لأحد السكان المحليين الذي شاهدهما يرسمان. بدأ سيزان في استخدام ألوان أكثر إشراقًا ممّا كان عليه سابقًا، مع تباينات أقل حدة.
يسمي كتالوج معرض مشترك لعام 2006 لعملهما من هذه الفترة في متحف أورسيه في باريس، “رسامي الأرض” في الانطباعيين، نظراء “رسامي الماء”، كلود مونيه وألفريد سيسلي. لكن “مع سيزان، يُدعى المتفرج علنًا لمراقبة الطريقة التي يصور بها الأسطح” يلاحظ الكتالوج. “يتم تبسيط الأشكال وتضخيم كل ضربة فرشاة. لوحاته هي انعكاسات شديدة لطريقته”.
تم رسم منظر أوفير سور واز في وقت لاحق، في 1879-1880. بحلول هذا الوقت، كان سيزان يستعد لمغادرة باريس والعودة إلى موطنه الأصلي إيكس إن بروفانس، حيث واصل الرسم بهذا الأسلوب، بما في ذلك المناظر الطبيعية المماثلة والانتقال نحو ما بعد الانطباعية.
يصف مدير متحف أشموليان كريستوفر براون اللوحة بأنها مهمة لفهم مهنة الفنان، موضحًا أنه ينتقل من عمله المبكر إلى الأسلوب الناضج الذي جلبه إلى الأعمال اللاحقة المعروفة.
