لودفيغ ميس فان دير روه – Ludwig Mies van der Rohe:
لودفيغ ميس فان دير روه؛ كان مهندسًا معماريًا ألمانيًا أمريكيًا. وكان يشار إليه عادة باسم Mies، ولقبه. إلى جانب ألفار آلتو، ولو كوربوزييه، ووالتر غروبيوس وفرانك لويد رايت، يُعتبر هو أحد رواد العمارة الحداثية.
كان ميس آخر مدير لمدرسة باوهاوس، وهي مدرسة أساسية في العمارة الحديثة. وبعد صعود النازية إلى السلطة، مع معارضتها الشديدة للحداثة (مما أدى إلى إغلاق باوهاوس نفسها)، فهاجر ميس إلى الولايات المتحدة. وذلك قبل المنصب لرئاسة مدرسة الهندسة المعمارية في معهد أرمور للتكنولوجيا (لاحقًا معهد إلينوي للتكنولوجيا) في شيكاغو.
1- مجمع شيكاغو الفيدرالي:
مركز شيكاغو الفيدرالي، بني 1964-1974، والمعروف أيضًا باسم Chicago Federal Plaza، والمكون من ثلاثة مبانٍ مختلفة المقاييس: مبنى Everett McKinley Dirksen المتوسط الارتفاع، ومبنى John C. Kluczynski الشاهق، ومبنى مكتب البريد المكون من طابق واحد.
حيث تمتد مساحة أرض المجمع على كتلتين؛ ويحتوي الموقع المكون من مبنى واحد، والذي يحده شوارع جاكسون وكلارك وآدامز وديربورن، وعلى مبنى Kluczynski الفيدرالي ومحطة مكتب البريد الأمريكي، بينما يحتوي جزء في كتلة مجاورة إلى الشرق على محكمة ديركسن الأمريكية. ويتكون الإطار الهيكلي للمباني من الفولاذ والخرسانة المثبتة بمسامير عالية الشد. حيث يتم تحديد الجدران الستارية الخارجية من خلال إسقاط قضبان حديدية على شكل I مغطاة بطلاء أسود مسطح من الجرافيت، وهو سمة من سمات تصميمات Mies. حيث أن توازن الحوائط الستائرية من ألواح زجاجية برونزية ملونة، ومؤطرة بألمنيوم لامع، ومفصولة بركنات فولاذية، ومغطاة أيضًا بطلاء أسود مسطح من الجرافيت.
تم تنظيم المجمع بأكمله على نمط شبكة طوله 28 قدمًا مقسمًا إلى ست وحدات قياس 4 أقدام و 8 بوصات. ويمتد هذا النمط من الساحة المرصوفة بالجرانيت إلى ردهات الطابق الأرضي للمبنيين البرجين مع استمرار خطوط الشبكة رأسياً فوق المباني ودمج كل مكون من مكونات المجمع. فالمهندسين المعماريين المرتبطين الذين لعبوا دورًا في تاريخ المجمع الطويل من 1959 إلى 1974 هم Schmidt و Garden & Erickson؛ سي. مورفي أسوشيتس و أ. إبستين وأولاده.
2- منزل فارنسورث – Farnsworth House:
منزل ميس فان دير روه في فارنسورث، بين عامي 1946 و 1951، صمم ميس فان دير روه وبنى منزل فارنسورث، وهو ملاذ في عطلة نهاية الأسبوع خارج شيكاغو للسيدة المهنية المستقلة الدكتورة إديث فارنسورث. وهنا، استكشف ميس العلاقة بين الناس والمأوى والطبيعة. حيث تم رفع الجناح الزجاجي على ارتفاع ستة أقدام فوق السهول الفيضية بجوار نهر فوكس، وتحيط به الغابات والمروج الريفية.
يحدد الإطار الهيكلي الأبيض الناصع للغاية والجدران الزجاجية بالكامل مساحة داخلية مستقيمة بسيطة، مما يسمح للطبيعة والضوء بإحاطة المساحة الداخلية. حيث يتم وضع مدفأة مغطاة بألواح خشبية (تحتوي أيضًا على معدات ميكانيكية ومطبخ ومراحيض) داخل مساحة مفتوحة لاقتراح مساحات للمعيشة وتناول الطعام والنوم دون استخدام الجدران. كما أنه لا توجد أقسام تلامس الحاوية الزجاجية المحيطة. وبدون جدران خارجية صلبة، حيث تسمح الستائر ذات الارتفاع الكامل على مسار محيط بالحرية لتوفير الخصوصية الكاملة أو الجزئية عندما وحيثما ترغب في ذلك. فوُصِف المنزل بأنه فخم، ومعبد يحوم بين السماء والأرض، وقصيدة، وعمل فني رائع.
تم شراء Farnsworth House وموقعه المشجر الذي تبلغ مساحته 60 فدانًا (240،000 متر مربع) في مزاد مقابل 7.5 مليون دولار أمريكي من قبل مجموعات الحفظ في عام 2004 وهو الآن مملوك ومدار من قبل National Trust for Historic Preservation كمتحف عام. وأثر المبنى على إنشاء المئات من المنازل الزجاجية الحديثة، وأبرزها البيت الزجاجي لفيليب جونسون، الواقع بالقرب من مدينة نيويورك والذي يمتلكه الآن الصندوق الوطني.
حيث أن المنزل هو تجسيد لرؤية ميس الناضجة للعمارة الحديثة للعصر التكنولوجي الجديد: مساحة واحدة غير مرهونة ضمن إطار “الجلد والعظام” الأدنى، وترتيب مفهوم بوضوح للأجزاء المعمارية. وقد تم التعبير عن أفكاره بوضوح وبساطة، وذلك باستخدام مواد تم تكوينها للتعبير عن شخصيتهم الفردية.
3- بحيرة شور درايف – شقق ليك شور درايف:
ليك شور درايف- شيكاغو، حيث صمم Mies سلسلة من أربعة مبانٍ سكنية عالية الدخل متوسطة الدخل للمطور هربرت غرينوالد:(التي تم بناؤها بين 1949 و 1951) و 900-910 أبراج ليك شور درايف على ليك فرونت في شيكاغو. وكانت هذه الأبراج، ذات الواجهات المصنوعة من الصلب والزجاج، بمثابة خروج جذري عن المباني السكنية المبنية من الطوب في ذلك الوقت.
وجد ميس أن أحجام وحدتهم صغيرة جدًا بالنسبة له، فاختار بدلاً من ذلك الاستمرار في العيش في شقة فاخرة تقليدية واسعة على بعد عدة بنايات. وكانت الأبراج عبارة عن صناديق مستطيلة بسيطة مع حاوية حائط غير هرمية، ومرتفعة على ركائز فوق ردهة مغلقة بالزجاج.
وبمجرد أن أسس ميس مفهوم التصميم الأساسي الخاص به للشكل العام وتفاصيل مباني البرج الخاصة به، قام بتطبيق هذه الحلول (مع التحسينات المتطورة) على مشاريع المباني الشاهقة لاحقًا. حيث تبدو بنية أبراجه متشابهة، لكن كل مشروع يمثل أفكارًا جديدة حول تشكيل مساحة حضرية متطورة للغاية على مستوى الأرض. فلقد كان سعيدًا بتكوين أبراج متعددة مرتبة في علاقة غير هرمية على ما يبدو مع بعضها البعض.
تمامًا كما هو الحال مع تصميماته الداخلية، ابتكر مساحات حرة وأسطحًا مستوية تمثل فكرة واحة من الوضوح والهدوء المرتب داخل فوضى المدينة. وقام بتضمين الطبيعة من خلال ترك فتحات في الرصيف، التي يبدو أن النباتات من خلالها تنمو بلا قيود بسبب التحضر، تمامًا كما هو الحال في بيئة ما قبل الاستيطان.
4- مبنى سيجرام:
على الرغم من استحسانه وتأثيره على نطاق واسع كميزة تصميم حضري، كان على Mies إقناع المصرفيين في Bronfman بأن برجًا أطول مع مساحة مفتوحة كبيرة “غير مستخدمة” على مستوى الأرض من شأنه أن يعزز وجود المبنى ومكانته. حيث اشتمل تصميم Mies على جدار ستارة برونزي مع أعمدة خارجية على شكل H تم تضخيمها بعمق يتجاوز ما كان ضروريًا من الناحية الهيكلية. وانتقدها منتقدون لارتكاب “جريمة الزخرفة” لأدولف لوس. وكان لفيليب جونسون دور في اختيار المواد الداخلية، وقام بتصميم مطعم فور سيزونز الفاخر. ويُقال أن مبنى Seagram هو مثال مبكر على عملية البناء المبتكرة “السريعة”، حيث يتم توثيق التصميم والبناء بشكل متزامن.
وخلال الفترة 1951-1952، صمم Mies ‘منزل ماكورميك الفولاذي والزجاجي والطوب، الواقع في إلمهورست، إلينوي (15 ميلاً غرب شيكاغو لوب)، ولمطور العقارات روبرت هول ماكورميك جونيور. فالجدار الساتر الخارجي لأبراج بحيرة شور درايف الشهيرة، حيث كان بمثابة نموذج أولي لسلسلة غير مبنية من منازل المضاربة التي سيتم بناؤها في ميلروز بارك/ إلينوي. حيث تم نقل المنزل وإعادة تكوينه كجزء من متحف Elmhurst للفنون العام. كما بنى مسكنًا لجون إم فان بورين في عقار عائلي بالقرب من موريستاون، نيو جيرسي.
5- متحف الفنون الجميلة، هيوستن:
مبنى كارولين ويس لو لمتحف الفنون الجميلة/ هيوستن/ تكساس، حيث صمم ميس مبنيين لمتحف الفنون الجميلة في هيوستن (MFAH) كإضافات إلى مبنى كارولين ويس. وفي عام 1953، كلف MFAH ميس فان دير روه بوضع خطة رئيسية للمؤسسة. وقام بتصميم إضافتين للمبنى – Cullinan Hall، والذي تم الانتهاء منه في عام 1958، و Brown Pavilion، والذي تم الانتهاء منه في عام 1974. وهو من الأمثلة الشهيرة على الطراز الدولي، حيث تتكون هذه الأجزاء من مبنى Caroline Wiess Law واحدًا من متحفين فقط صممهما Mies في العالم.
6- مبنيين في بالتيمور، ماريلاند:
تم بناء One Charles Center في عام 1962، وهو عبارة عن مبنى مكون من 23 طابقًا من الألمنيوم والزجاج، وقد بشر ببداية المباني الحديثة في وسط مدينة بالتيمور. حيث تم بناء Highfield House، إلى الشمال الشرقي من حرم Johns Hopkins Homewood، وفي عام 1964 كمبنى سكني مستأجر أصبح البرج الخرساني المكون من 15 طابقًا مبنى سكني سكني في عام 1979. وكلا المبنيين مدرجان الآن في السجل الوطني للأماكن التاريخية.
7- المعرض الوطني – Neue Nationalgalerie، برلين
Neue Nationalgalerie برلين كان آخر عمل لميس هو متحف Neue Nationalgalerie الفني، والمتحف الوطني الجديد لمعرض برلين الوطني. حيث يعتبر الجناح العلوي أحد أكثر التصريحات مثالية لنهجه المعماري، وهو عبارة عن تكوين دقيق للأعمدة الفولاذية الضخمة وطائرة سقف ناتئ (معلق) مع حاوية زجاجية. كما يُعد الجناح الزجاجي المربع البسيط تعبيرًا قويًا عن أفكاره حول المساحة الداخلية المرنة، والمحددة بجدران شفافة ومدعومة بإطار هيكلي خارجي. كما أثبتت التركيبات الفنية من قبل Ulrich Rückriem (1998) أو Jenny Holzer، مثل المعارض الخاصة بأعمال Renzo Piano أو Rem Koolhaas الإمكانيات الاستثنائية لهذه المساحة.
كما يعتبر الجناح الزجاجي جزءًا صغيرًا نسبيًا من المبنى العام، ويعمل كنقطة دخول معمارية رمزية ومعرضًا ضخمًا للمعارض المؤقتة. حيث يستوعب مبنى المنصة الكبير أسفل الجناح معظم المساحة المبنية الإجمالية للمتحف مع مساحات المعارض الفنية التقليدية ذات الجدران البيضاء ووظائف الدعم. ونافذة كبيرة تمتد على طول الواجهة الغربية تفتح هذه المساحات على حديقة النحت الكبيرة التي هي جزء من مبنى المنصة.
