الأهمية المعمارية في منزل فارنسورث – Farnsworth House:
يتناول (Farnsworth House) القضايا الأساسية حول العلاقة بين الفرد ومجتمعه. حيث رأى ميس أن العصر الحديث المدفوع بالتكنولوجيا والذي يوجد فيه الفرد العادي خارج عن إرادته إلى حد كبير. ولكنه كان يعتقد أن الفرد يمكن وينبغي أن يتواجد في وئام مع ثقافة وقت المرء لتحقيق النجاح. حيث كانت حياته المهنية بحثًا طويلًا وصبورًا عن الهندسة المعمارية التي من شأنها أن تكون تعبيرًا حقيقيًا عن الروح الأساسية لعصره، والكأس المقدسة للحداثة الألمانية.
ولقد كان ينظر إلى عصرنا على أنه عصر الإنتاج الضخم الصناعي، وحضارة شكلتها قوى التطور التكنولوجي السريع. حيث أراد ميس استخدام الهندسة المعمارية كأداة للمساعدة في التوفيق بين الروح الفردية والمجتمع الجماهيري الجديد الذي يوجد فيه الفرد.
حيث كان جوابه على القضية هو قبول الحاجة إلى إطار منظم باعتباره ضروريًا للوجود، مع إفساح المجال للحرية التي تحتاجها الروح البشرية الفردية لتزدهر. كما قام بإنشاء مبانٍ ذات مساحة حرة ومفتوحة ضمن إطار بسيط، وباستخدام أعمدة هيكلية معبرة. حيث لم يؤمن باستخدام الهندسة المعمارية للهندسة الاجتماعية للسلوك البشري، كما فعل العديد من الحداثيين الآخرين، ولكن هندسته المعمارية تمثل مُثلًا وتطلعات.
كما أن عمله الناضج في التصميم هو تعبير مادي عن فهمه للعصر الحديث. فإنه يوفر لشاغلي مبانيه مساحة مرنة وخالية من العوائق يمكنهم من خلالها تحقيق أنفسهم كأفراد، على الرغم من حالتهم المجهولة في الثقافة الصناعية الحديثة. حيث تمثل مواد مبانيه، والمنتجات الصناعية المصنعة مثل الفولاذ المشكل بالمطحون وزجاج الألواح بالتأكيد طابع العصر الحديث، لكنه يوازنها مع الكماليات التقليدية مثل الحجر الجيري الروماني وقشرة الخشب الغريبة كأجزاء صالحة للحياة الحديثة.
وقبل ميس مشاكل المجتمع الصناعي كحقائق يجب التعامل معها، وقدم رؤيته المثالية لكيفية جعل التكنولوجيا جميلة ودعم الفرد أيضًا. كما يقترح أن سلبيات التكنولوجيا يمكن حلها بالإبداع البشري، ويوضح لنا كيف يتم ذلك في هندسة هذا المنزل.
وتعد إعادة ربط الفرد بالطبيعة أحد أكبر التحديات التي يواجهها المجتمع المتحضر. حيث أتاح الموقع الريفي الذي تبلغ مساحته 60 فدانًا (24 هكتارًا) لِميس فرصة لإحضار العلاقة الإنسانية بالطبيعة إلى المقدمة. ومن هنا يسلط الضوء على علاقة الفرد بالطبيعة من خلال وسيلة ملجأ اصطناعي.
حيث قال ميس: “يجب أن نحاول أن نصل بالطبيعة والمنازل والإنسان إلى وحدة أعلى”. حيث أن الجدران الزجاجية والمساحات الداخلية المفتوحة هي الميزات التي تخلق اتصالًا مكثفًا مع البيئة الخارجية، مع توفير إطار يقلل الجدران الخارجية غير الشفافة إلى الحد الأدنى. كما يمثل تصميم الموقع الدقيق وتكامل البيئة الخارجية جهدًا متضافرًا لتحقيق هندسة مرتبطة بسياقها الطبيعي.
كما تصور ميس المبنى كمأوى معماري داخلي وخارجي مستقل في نفس الوقت عن مجال الطبيعة ومتشابك معه. حيث لم يبني ميس على الأجزاء المرتفعة الخالية من الفيضانات في الموقع، واختار بدلاً من ذلك إغراء قوى الطبيعة الخطرة بالبناء مباشرة على سهل الفيضان بالقرب من حافة النهر.
وأشار فيليب جونسون إلى هذا النوع من التجارب في الطبيعة على أنه “خطر آمن”. حيث أن المساحة المغلقة والشرفة المغطاة مرتفعة بمقدار خمسة أقدام على منصة أرضية مرتفعة، وأعلى بقليل من مستوى الفيضان، مع مستوى شرفة وسيط كبير.
ويتمتع المنزل بشخصية مستقلة تمامًا، ولكنه يثير أيضًا مشاعر قوية بالارتباط بالأرض. كما تعيد مستويات المنصات تحديد المستويات المتعددة للموقع، وفي نوع من القافية المعمارية الشعرية، فإنها لا تختلف عن الشرفات الأفقية والصخور في (Wright’s Fallingwater).
تم تثبيت المنزل في الموقع في الظل البارد لشجرة قيقب سوداء كبيرة ومهيبة (تمت إزالتها في عام 2013 بسبب العمر والأضرار). كما فعل ميس في كثير من الأحيان، حيث يقع المدخل على الجانب المشمس، ويواجه النهر بدلاً من الشارع، ويكشف عن مناظر المنزل والموقع من زوايا مختلفة عند اقترابهم من الباب الأمامي.
كما أن الشكل المكعب الممدود البسيط للمنزل موازٍ لتدفق النهر، وتنزلق منصة التراس في اتجاه مجرى النهر فيما يتعلق بالشرفة المرتفعة ومنصة المعيشة. حيث تم تصميم مساحات المعيشة الخارجية لتكون امتدادًا للمساحة الداخلية، مع شرفة مفتوحة وشرفة مغطاة (كما تمت إزالة الشاشات). ومع ذلك، يظل العنصر الاصطناعي دائمًا متميزًا بشكل واضح عن الطبيعي من خلال أشكاله الهندسية التي يتم تمييزها باختيار اللون الأبيض كلون أساسي.
