اقرأ في هذا المقال
العناصر البنائية والزخرفية في منزل ميلا (Casa Milà):
1- الواجهة:
تتكون واجهة منزل ميلا من كتل كبيرة من الحجر الجيري من (Garraf Massif) في الطابق الأول ومن محجر (Villefranche) للطوابق العليا. حيث تم قطع الكتل لتتبع مخطط إسقاط النموذج، ثم رفعها إلى موقعها وتعديلها لتتماشى في منحنى مستمر مع القطع من حولها.
والمنظر من الخارج للمبنى يتكون من ثلاثة أجزاء: الهيكل الرئيسي للكتل المكونة من ستة طوابق بأرضيات حجرية متعرجة، وطابقين يرسمان كتلة للخلف بمنحنى مختلف يشبه الأمواج، وملمس أكثر نعومة ولونًا أكثر بياضًا، مع ثقوب صغيرة والتي تبدو وكأنها عناق، وأخيراً جسم السقف.
كما تمت إزالة بعض من أعمال الحديد ذات المستوى الأدنى من واجهة (Gaudí) الأصلية. وفي عام 1928، افتتح الخياط (Mosella) أول متجر في (La Pedrera)، وألغى القضبان. ولم يكن هذا الأمر يتعلق بأي شخص، لأنه في منتصف القرن العشرين، لم يكن لأعمال الحديد أهمية كبيرة. كما ضاعت الأعمال الحديدية حتى سنوات قليلة بعد ذلك، وذلك عندما تبرع الأمريكيون بواحد منهم إلى متحف الفن الحديث.
ومع مبادرات الترميم التي تم إطلاقها في عام 1987، تم إعادة ربط الواجهة ببعض القطع الحجرية التي سقطت. ومن أجل احترام دقة النسخة الأصلية، تم الحصول على المادة من مقلع فيلفرانش، على الرغم من أنها لم تعد تعمل بحلول ذلك الوقت.
2- الصالة والساحات:
يستخدم المبنى حلاً أصليًا تمامًا لحل مشكلة اللوبي مغلق للغاية ومظلمة. توفر ساحات الفناء المفتوحة والمتجددة الهواء مكانًا للعبور ويمكن رؤيتها مباشرة لمن يصلون إلى المبنى. يوجد فنائين على جانب (Passeig de Gracia) وشارع (Provence).
3- الباحات:
الباحات، من الناحية الهيكلية، هي المفتاح لدعم الأحمال من الواجهات الداخلية. حيث ترتكز أرضية الفناء على أعمدة من الحديد الزهر. وفي الفناء، توجد عوارض بيضاوية تقليدية، لكن (Gaudí) طبق حلاً مبتكرًا باستخدام عوارض أسطوانية متحدة المركز مع عوارض شعاعية ممتدة، مثل قضبان الدراجة. كما أنها تشكل نقطة خارج الحزمة إلى نقطتين أعلى وأسفل، مما يجعل وظيفة العارضة المركزية حجر الزاوية وتعمل في التوتر والضغط في وقت واحد.
ويبلغ قطر هذا الهيكل المدعوم اثني عشر قدمًا ويعتبر “روح المبنى” مع تشابه واضح مع الخبايا القوطية. حيث تم بناء القطعة المركزية في حوض بناء السفن من قبل جوزيب ماريا كارانديل الذي قام بنسخ عجلة القيادة، وتفسير نية غاودي على أنها تمثل دفة سفينة الحياة.
4- البوابات:
الوصول محمي ببوابة حديدية ضخمة بتصميم منسوب إلى (Jujol). حيث تم استخدامه في الأصل من قبل كل من الأشخاص والسيارات، حيث أن الوصول إلى المرآب يقع في الطابق السفلي، وهو الآن قاعة احتفالات.
القاعتان متعددتا الألوان بالكامل مع لوحات زيتية على الأسطح الجصية، مع إشارات انتقائية إلى الأساطير والزهور.
وأثناء البناء كانت هناك مشكلة بما في ذلك الطابق السفلي كمرآب للسيارات، حيث أن الاختراع الجديد الذي كان يثير البورجوازية في ذلك الوقت. كما طلب الجار المستقبلي فيليكس أنتوني ميدوز، وهو مالك شركة (Industrial Linera)، تغييرًا لأن سيارته (Rolls Royce) لم تتمكن من الوصول إليها. حيث وافق (Gaudí) على إزالة عمود على المنحدر الذي يؤدي إلى المرآب حتى يتمكن (Felix) والذي كان يؤسس المبيعات والمصنع في (Walls of Valles)، من الذهاب إلى كلا المكانين بسيارته من (La Pedrera).
أما بالنسبة لأرضيات (Casa Milà)، فقد استخدم (Gaudí) نموذجًا لأشكال أرضية من الخشب المربّع بلونين، وقطع سداسية من الرصيف الهيدروليكي من الزخارف الزرقاء والبحرية والتي تم تصميمها في الأصل لمنزل (Batllo). حيث تم تصميم الشمع باللون الرمادي بواسطة (John Bertrand) تحت إشراف (Gaudí) الذي “لمس بأصابعه،” على حد تعبير الشركة المصنعة (Josep Bay).
5- العلية:
كما هو الحال في (Casa Batlló)، يُظهر (Gaudí) تطبيق قوس سلسال كهيكل داعم للسقف، وهو الشكل الذي استخدمه بالفعل بعد فترة وجيزة من تخرجه في الهياكل الخشبية لتعاونية ماتارو المعروفة باسم (L’Obrera Mataronense). وفي هذه الحالة، استخدم (Gaudí) التقنية الكاتالونية للدفن المستورد من إيطاليا في القرن الرابع عشر.
وكانت العلية، حيث توجد غرف الغسيل، وهي عبارة عن غرفة صافية تحت سقف قبو كاتالوني مدعوم بـ 270 قبوًا مكافئًا بارتفاعات مختلفة ومتباعدة بنحو 80 سم. كما يشبه السقف أضلاع حيوان ضخم ونخلة، مما يعطي سطح السطح شكلاً غير تقليدي للغاية ومشابه لمنظر طبيعي من التلال والوديان. حيث يجعل شكل الأفنية وموقعها “الأقواس” أعلى عندما تضيق المساحة وتنخفض عندما تتسع المساحة.
كما أوضح الباني بايو بنائه: أولاً، كان وجه الجدار العريض مملوءًا بالهاون ولصق بالجص. ومن ثم أشارت كاناليتا إلى فتح كل قوس ووضع بايو مسمارًا عند كل نقطة بداية للقوس أعلى الجدار. حيث كانت هذه المسامير متدلية بسلسلة بحيث تزامنت أدنى نقطة مع انحراف القوس. ومن ثم تم رسم المظهر الجانبي المعروض على الحائط بواسطة السلسلة، وفي هذا الملف الشخصي، قام النجار بتمييز المركز المقابل ووضعه في المنتصف، وبدأ قبو الجرس بثلاثة صفوف من الطوب المستوي. كما أراد (Gaudí) إضافة محور طولي من الطوب يربط جميع الأقبية في أحجار الأساس الخاصة بهم “.
6- السقف والمداخن:
جلب عمل (Gaudí) على سطح (La Pedrera) خبرته في (Palau Güell) جنبًا إلى جنب مع الحلول التي كانت أكثر إبداعًا بشكل واضح – وهذه المرة ابتكر أشكالًا وأحجامًا ذات جسد أكبر وأكثر بروزًا وأقل تعدد ألوان.
كما يوجد على السطح ستة (مناور/ مخارج للسلالم) (أربعة منها كانت مغطاة بالفخار المكسور وبعضها انتهى بصليب مزدوج نموذجي لغاودي)، وثمانية وعشرون مداخن في عدة مجموعات، واثنان من المخارج نصف المخفية وظيفتها التجديد الهواء في المبنى، وأربع قباب يتم تفريغها على الواجهة. كما تحتوي السلالم أيضًا على خزانات المياه؛ وبعضها على شكل حلزون.
أما السقف المتدرج لـ (La Pedrera)، والذي أطلق عليه الشاعر (Pere Gimferrer) “حديقة المحاربين” لأنه يبدو أن المداخن تحمي المناور، حيث خضع لعملية ترميم جذرية، وإزالة المداخن المضافة في التدخلات بعد (Gaudí)، وهوائيات التلفزيون، وعناصر أخرى. كما أعاد الترميم روعة المداخن والمناور التي كانت مغطاة بقطع من الرخام وبلاط فالنسيا المكسور. حيث كانت إحدى المداخن مغطاة بقطع زجاجية.
وقيل أن غاودي فعل ذلك في اليوم التالي لافتتاح المبنى، مستفيدًا من الزجاجات الفارغة من الحفلة. حيث تم ترميمه بقواعد زجاجات الشمبانيا من أوائل القرن العشرين. ومكنت أعمال الإصلاح من استعادة التأثير الأصلي للأجزاء المتدلية المصنوعة من الحجر من (Ulldecona) مع أجزاء من البلاط. وهذه المجموعة بأكملها ملونة أكثر من الواجهة، على الرغم من أن الدرجات الكريمية هي السائدة هنا.
7- الأثاث:
صمم (Gaudí)، كما فعل في (Casa Batlló)، أثاثًا مخصصًا للطابق الرئيسي. حيث كان هذا جزءًا من المفهوم الفني نفسه وجزءًا لا يتجزأ من الحداثة حيث تولى المهندس المعماري مسؤولية القضايا العالمية مثل الهيكل والواجهة، بالإضافة إلى كل تفاصيل الديكور وتصميم الأثاث والإكسسوارات مثل المصابيح أو المزارعون أو الأرضيات أو الأسقف.
وكانت هذه نقطة خلاف أخرى مع (Segimon)، والتي اشتكت من عدم وجود جدار مستقيم لوضع بيانو (Steinway) الخاص بها. وكان رد غاودي صريحًا: “لذا عزف على الكمان”. حيث كانت نتيجة هذه الخلافات فقدان الإرث الزخرفي لغاودي، كما تمت إزالة معظم الأثاث بسبب تغير المناخ والتغييرات التي أجرتها على الطابق الرئيسي عندما توفي غاودي. ويبقى البعض في مجموعات خاصة، بما في ذلك ستارة من خشب البلوط 4 م. وبطول 1.96 م. في متحف الحداثة الكاتالونية؛ وكرسي وسطح مكتب (Milà).
أما أبواب (Gaudí) المنحوتة من خشب البلوط مشابهة لما فعله لـ (Casa y Bardes)، ولكن تم تضمينها فقط في طابقين عندما اكتشفت (Segimon) السعر، حيث قررت أنه لن يكون هناك المزيد بهذه الجودة.
أوجه التشابه البناءة في منزل ميلا (Casa Milà):
تم استلهام (La Pedrera) من (Gaudí) من أحد الجبال، لكن لا يوجد اتفاق بشأن أي جبل من هذه الجبال على أنه النموذج المرجعي. حيث اعتقد جوان بيرجوس أنها كانت صخور (Fray Guerau) في جبال (Prades). واعتقد جوان ماتامالا أن النموذج كان من الممكن أن يكون القديس ميكيل ديل فاي، بينما اعتقد النحات فيسينتي فيلاروبياس أنه مستوحى من منحدرات (Torrent Pareis) في مينوركا.
وتشمل الخيارات الأخرى في جبال أوشيسار في كابادوكيا، والتي اقترحها خوان جويتيسولو، أو مولا جاليفا، والتي اقترحها لويس بيرمانير، بناءً على حقيقة أن غاودي زار المنطقة في عام 1885 للهروب من تفشي الكوليرا في برشلونة.
ويقول بعض الناس أن التصميم الداخلي لـ (La Pedrera) يأتي من دراسات قام بها (Gaudí) من قلاع القرون الوسطى. حيث تعززت هذه الصورة من خلال الظهور الظاهر لمداخن أسطح المنازل كـ “حراس” مع خوذات عظيمة. كما أنه لا يتبع هيكل الباب الحديدي في الردهة أي تناسق أو نمط مستقيم أو متكرر. وبدلا من ذلك، فإنه يثير فقاعات الصابون التي تتشكل بين اليدين أو بين هياكل الخلية النباتية.
