التعريف بمبنى كارل مارك هوكس:
مبنى كارل مارك هوكس هو مجمع سكني محلي في (Heilgenstadt)، أحد أحياء فيينا، النمسا. كما يبلغ طوله 1100 متر (0.68 ميل)، وهو أطول مبنى سكني منفرد في العالم. حيث تم تفكيك إمبراطورية هابسبورغ في نهاية الحرب العالمية الأولى، مع خسارة كبيرة في الأراضي، ممّا أدّى إلى البطالة والفقر والمجاعة في مدينة فيينا. ولكن من هذا المنطلق، ظهرت حركة عمالية قوية تطالب بالتغيير.
تم بناء مبنى كارل مارك هوكس على أرض كانت حتى القرن الثاني عشر تحت مياه نهر الدانوب، وهي عميقة بما يكفي لسفر السفن فوق المنطقة. وبحلول عام 1750، كان كل ما تبقى هو بركة ماء، تم تجفيفها بأمر من الإمبراطور الروماني المقدس جوزيف الثاني. ومن ثم، تم بناء الحدائق في المنطقة، ولكن تمت إزالتها من قبل مجلس مدينة فيينا.
في ذلك الوقت، كان أكثر من 250 ألف عامل يعيشون في مبانٍ سكنية متدهورة ومكتظة، وغالبًا ما تكون بلا مياه جارية أو مرافق مناسبة. حيث أنه في عام 1919، تم انتخاب الاشتراكيين الديمقراطيين، وبدأت إدارة فيينا الحمراء برنامجًا مكثفًا للإصلاح الاجتماعي، كان المبدأ المركزي منه هو بناء ما يقرب من 400 مجمع سكني محلي لإعادة إسكان السكان.
كان الرائد المعماري لهذا البرنامج هو كارل ماركس-هوف، الذي بني بين 1927-1930، صممه مخطط المدينة كارل إهن، طالب أوتو واغنر الذي كان رائدًا في أسلوب عقلاني وعملي للهندسة المعمارية. حيث يحتوي المبنى على 1،382 شقة، تبلغ مساحة كل منها 30-60 مترًا مربعًا، وقد تم تصميمه لسكان يبلغ قرابة 5000 شخص.
وتضمنت وسائل الراحة مثل المغاسل والحمامات العامة ورياض الأطفال ومكتبة وجراحة الطبيب ومساحة مكتبية. وتحولت الأرض المحيطة إلى مناطق للعب وحدائق مع تفاصيل زخرفية تمت إضافتها لإبقاء الحرفيين في حالة عمل. حيث يبلغ المبنى الضخم الذي يشبه القلعة ذروته في ساحة كبيرة بها منحوتات ومسامير وأبراج، ويضم الأسطورة البارزة كارل ماركس-هوف، الذي بناه مجلس مدينة فيينا.
على الرغم من رفض الأساليب المعمارية للقرن التاسع عشر التي كانت شائعة في المدن الأوروبية الكبرى في ذلك الوقت، قام إهن بتكييف المركزية والتخطيط المتمحور حول الشارع للمدينة الإمبراطورية للتركيز على العمال البروليتاريا بدلاً من النخب الحاكمة. وأصبحت نقطة محورية خلال انتفاضة فبراير للحرب الأهلية النمساوية في عام 1934، عندما تحصن المتمردون الذين يقاومون الفاشية بالداخل قبل أن يجبروا على الاستسلام تحت القصف المكثف.
تم إصلاح الأضرار التي لحقت بالمبنى في الخمسينيات. وكان للمجمع تأثير كبير على العمارة الحديثة، ولا سيما الأبراج والمباني السكنية. حيث تم استخدامه كموقع لعدد من الأفلام، مثل فيلم الاستغلال (The Night Porter). كما تم تجديده على نطاق واسع بين عامي 1989 و 1992.
تاريخ مبنى كارل مارك هوكس:
يمتد مفهوم المبنى هذا على أربع محطات ترام ويمتد على طول نصف ميل. ولكن حجمه ليس مثيرًا للإعجاب مثل تاريخه، حيث كان هذا المبنى معقلًا لمناهضي الفاشية خلال الحرب الأهلية النمساوية عام 1934. بينما تم الانتهاء من تصميم كارل ماركس هوف في عام 1930. حيث استغرق المبنى العملاق ثلاث سنوات حتى يكتمل.
تم إنشاء المبنى لتوفير مساكن منخفضة التكلفة للطبقة العاملة. وكان سكانها مجتمعين المنحى ويشاركون في الأنشطة المجتمعية. بينما كانت المطابخ والمغاسل وحتى الحمامات مشتركة، وتتطلب التعاون بين السكان. كما كان هناك حتى روضة أطفال في الموقع.
خدم كارل ماركس هوف أيضًا كحصن خلال الحرب الأهلية النمساوية، التي شهدت اشتباكات بين القوى القومية والماركسية. وعلى الرغم من أن العمال وعائلاتهم، العديد منهم كانوا غير مسلحين محصنين داخل المبنى، إلّا أن ذلك لم يمنع الجيش النمساوي الفاشي وهيموير من مهاجمة المجمع. واضطر السكان الى الاستسلام بعد تعرض المبنى لنيران كثيفة.
على الرغم من أن المرافق المجتمعية مقسمة الآن بين الشقق الفردية، إلّا أن كارل ماركس هوف لا يزال مثالًا رائعًا على العمارة الاشتراكية الفاضلة. وإذا كنت ترغب في إلقاء نظرة خاطفة على ماضي المبنى، فيمكن الدخول إلى إحدى مرافق غسيل الملابس القديمة، والتي تضم الآن متحفًا مليئًا بالمعلومات والمعارض حول هوف في أوجها.
يعتبر مبنى كارل ماركس هوف في فيينا مثالًا نادرًا للهندسة المعمارية كأداة سياسية ورمز أيديولوجي مبنى يقاتل الناس من أجله وضد البنادق. حيث بدأت بلدية فيينا في عام 1927 وانتهت بعد ثلاث سنوات، وأصبحت واحدة من ساحات القتال الرئيسية في الحرب الأهلية النمساوية القصيرة عام 1934.
ومع ذلك، لم يكن من الممكن نقل أي من هذا المعنى إلى كارل ماركس هوف لولا حقيقة أن المبنى بدا بالفعل وكأنه حصن أو قلعة تضامن، قبل سنوات من تحوله فعليًا إلى حصن محاصر. حيث أن مبنى سكني طويل، أحمر اللون، متوسط الارتفاع بشكل لا يصدق تتخللها ممرات مقنطرة شمال وسط المدينة، ويضم مدارس وحمامات ومكتبة ومركزًا صحيًا.
يبلغ ذروته في ساحة كبيرة مع المنحوتات والمسامير والأبراج والأسطورة البارزة، بأحرف مصبوبة بشكل جميل. وببساطة، هذا هو نوع البناء الذي يمكن أن تتخيله أن الناس على استعداد للتضحية بحياتهم من أجلها. ومع ذلك، لم يكن مهندسها، كارل إهن، اشتراكيًا نشطًا. حيث واصل العمل في اللجان بعد الانقلاب الفاشستي عام 1934، وعمل حتى مع النازيين بعد ضم النمسا بعد أربع سنوات.
بالنسبة إلى كل ثبات التصميم، فقد جاء من الملخص، وليس الميول السياسية أو حتى المعمارية للمصمم. وبدلاً من ذلك، جاء ذلك من تقاطع احتياجات مدينة فيينا من المساكن عالية الكثافة داخل المدينة، ونوع الأفكار المعمارية التي كانت سائدة في عاصمة إمبراطورية هابسبورغ في أوائل القرن العشرين.
كان إهن طالبًا لدى أوتو واجنر، وهو مهندس معماري إمبراطوري حديث كان رائدًا في اتباع نهج عقلاني ومجرد، على الرغم من تأثيره بلا شك على العمارة الحداثية، إلّا أنه لم يصل إلى حد رفض الزخرفة التي يفضلها المهندسين المعماريين والمفكرين الفيينيين الشباب مثل (Adolf Loos) أو أوتو نيورات.
يلخص أرقى مباني فاغنر، بنك التوفير البريدي في فيينا، هذا التوتر بقاعة الأعمال المصرفية المصنوعة من الفولاذ والزجاج وإطاره الفولاذي، فهو حديث مع تناسقها ونحتها البطولي والكسوة الحجرية، فهي كلاسيكية جديدة. حيث تابع طلاب فاغنر هذا النمط من الهندسة المعمارية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، على عكس المهندسين المعماريين في برلين أو فرانكفورت الذين اكتشفوا مفاهيم جديدة تمامًا للفضاء المعماري في ذلك الوقت.
كان إعجاب مدرسة فاجنر بالآثار وشبكات المدينة التقليدية صدفة بالنسبة لمجلس مدينة فيينا. ومثل معظم العواصم الأوروبية بعد الحرب العالمية الأولى، واجهت فيينا أزمة إسكان هائلة، مع الاكتظاظ وارتفاع الإيجارات والبطالة الجماعية. بينما على عكس جميع العواصم الأخرى تقريبًا، على الرغم من ذلك، فإنّ حكومة المدينة التي يهيمن عليها بشكل ساحق الماركسيون النمساويون، وكذلك على يسار معظم الديمقراطيين الاشتراكيين لم تتجاوب مع الضواحي، ولكن بإعادة بناء المدينة الداخلية.
اعتبرت حكومة المدينة أن الأفكار اللامركزية للراديكاليين المعماريين باهظة الثمن وضارة بمصالح عمال فيينا. وبدلاً من ذلك، أرادوا الاحتفاظ بهم في أماكن عمل ذات كثافة عالية، في مجتمعات متماسكة، فقط بمعايير أعلى بكثير مما كانت عليه من قبل. حيث أنه نتيجة لذلك، شرعت المدينة في برنامج بناء ضخم – طرح 64000 شقة في أقل من 10 سنوات وإسكان حوالي ربع مليون شخص بتمويل من الضرائب الباهظة على الأثرياء، وعلى وجه الخصوص، الملاك، الذين كانوا بالطبع شاملًا.
مع مبنى البلدية في وسط المدينة، كان مهندسو فيينا الحمراء في وضع مثالي لإعطاء ذلك الوجه المناسب فخور، ضخم، ميلودرامي قليلاً. حيث تنتشر عشرات الملاعب من هوفي حول الطريق الدائري الداخلي لفيينا تتبع خط الشارع التاريخي، رافضة الخروج عن المخططات التقليدية لأنها تقابل المشاة.
هناك اختلاف في الداخل، بحيث لا تؤدي مداخل المبنى الضخمة، كما هو الحال في مساكن القرن التاسع عشر، إلى المزيد من الشقق الفرعية القذرة والقذرة بشكل تدريجي حول الأفنية القاتمة، ولكن إلى مساحات شبيهة بالمتنزهات مفتوحة، مليئة بالمباني الاجتماعية والأشجار والملاعب.
بدلاً من الرفض التام للقرن التاسع عشر الذي أصبح القاعدة في برلين أو روتردام أو باريس أو موسكو، كان هذا تكيفًا لأبهة المدينة الإمبراطورية والتخطيط المركزي والمتمحور حول الشارع لأهداف سياسية مختلفة تمامًا. وهنا، كانت الأبهة والمركزية وسيلة للاحتفال ليس بالإمبراطور، بل بالبروليتاريا.
