تُعد مكتبة كويرس واحدة من أكبر المكتبات من نوعها، وتقدم خدماتها حصريًا لعشاق تاريخ الفن. ومن الكتب والكتالوجات إلى المجلات والدوريات، يمكن للمرء أن يجد مجموعة متنوعة من مواد القراءة والبحث في تاريخ الفن هنا. حيث أنه إلى جانب مجموعة آلاف الكتب، تلعب المكتبة أيضًا في المعارض الفنية وتجري الحرف. بينما مع المجموعة التي يتم بناؤها، لن يكون لهواة تاريخ الفن أي مجال للشكاوى من المجموعة المذهلة لمكتبة كويرس.
التعريف بمكتبة كويرس
تُعد مكتبة كويرس إحدى المكتبات الفنية الرئيسية في العالم. بحيث تقع المكتبة في المبنى الرئيسي لمبمنى ريجكس وتضم غرفة قراءة وغرفة دراسة. وفي غرفة القراءة، يمكن الرجوع إلى مجموعات المكتبة، وفي غرفة الدراسة، ومجموعات غرفة الطباعة ووثائق المجموعة. حيث أنه الآلاف من الكتب تزدحم أرفف أكبر مكتبة لتاريخ الفن في هولندا، ممّا يشبه ورق الحائط المليء بالأغلفة الملونة. كما تتسرب شعاع من ضوء الشمس عبر النوافذ، وتغمر الكتب في وهج ناعم.
يتجعد سلم حلزوني في الزاوية مثل الشريط المعدني، ممّا يتيح لعشاق الكتب وهواة تاريخ الفن شق طريقهم عبر المستويات المختلفة. كما أن مكتبة (Cuypers) هي مكتبة بحثية، وهي مذهلة من الناحية الجمالية. ومع ذلك، على الرغم من تيارات السياح التي تتدفق عبر المكتبة، يبدو أن عددًا قليلاً جدًا منهم يتدفق إلى غرفة القراءة الرائعة. بحيث تقوم مكتبة القرن التاسع عشر، التي تم ترميمها مؤخرًا، بجمع المحتوى. ورفوفها مليئة بالمخطوطات التي ستجذب أي محب لتاريخ الفن.
أثناء تصفح مجموعته الواسعة، ستصادف كتبًا ومجلات ودوريات، بالإضافة إلى كتالوجات حول المزادات الفنية والمعارض والمهن والمجموعات. بينما من عام 2003 إلى عام 2013، تم تجديد المبنى بالكامل وعرض مجموعاتهم. ولأول مرة، يتم أيضًا عرض المجموعات الخاصة بالمتحف حتى يتمكن الزوار من الاستمتاع بأشياء من الفنون التطبيقية والعلوم والتاريخ الوطني، بما في ذلك مجموعتهم من شرائح الفانوس السحرية والمطبوعات التي تُحمل للضوء والأجهزة البصرية.
تم البناء هذا نتيجة مباشرة للطلب المتزايد على المكتبات العلمية في القرن التاسع عشر. وعلى عكس المفاهيم الراسخة في ذلك الوقت، كانت غرفة الكتب عادةً ما تكون عبارة عن غرفة مكدس بسيطة، مزينة بشكل فاخر. وهذا يعبر عن فكرة أن الفنون والمعرفة يجب اعتبارهما وحدة واحدة. بحيث فاز منشئ المكتبة كويرس باللجنة بقرار إجماعي من هيئة المحلفين، وبدأ البناء في العام التالي. كما أنها مبنية من الآجر والجرانيت للطابق السفلي وعتبات النوافذ وما إلى ذلك، مع عصابات وأقواس وأعمدة، من الجير الأبيض والحجر الرملي.
إلى جانب الحديد، تم تشييد المبنى بترتيب العمارة الذي يميز الفترة الانتقالية من العصر القوطي إلى عصر النهضة، بقدر ما يعتمد البناء المعماري بأكمله على القاعدة الذهبية التي ينبغي أن تكون الدليل الحقيقي للهندسة المعمارية. حيث أن جميع الأشكال التي لم يتم اقتراحها من خلال البناء يجب رفضه ويجب أن يكون المظهر الخارجي انعكاسًا لتوزيع الداخل (Obreen)، اعتمادًا على معلومات من (Cuypers). بينما ترتيب النوافذ على الأبراج المركزية، باتباع الهيكل الداخلي للسلالم.
يوجد للمبنى نفق عريض في الوسط ويمكن الدخول إليه من أي جانب. حيث ثبت أن اختيار كويبرز لأسلوب قوطي أو عصر النهضة المختلط المزخرف للغاية مثير للجدل. كما كانت وجهة نظر الأعداء أن النتيجة كانت قوطية للغاية، ممّا يعني أيضًا الكاثوليكية البعيدة جدًا ، بينما كان مراسل التايمز سلبيًا تمامًا عن اللفن القوطي. ومع ذلك، اعتقد الأخير أن المبنى، على الأقل من حيث الحجم والرحابة، يستحق المدينة التي عاش فيها رامبرانت ومات.
تُصوِّر الزخرفة مجموعة غير عادية من الموضوعات التاريخية والرمزية، فضلاً عن الفنانين والحرفيين، وتوضح موادها المختلفة ونطاقها وأهميتها بشكل واضح شيئين. حيث أنه من الواضح أن اعتقاد كويرس بضرورة توحيد أشكال الفن المختلفة في خدمتهم للهندسة المعمارية، قلقًا بشأن نقص الحرفيين المهرة في هذا الوقت، افتتح (Cuypers) مدرسة (Quellinus) للفنون التطبيقية. ولكن بشكل عام كان بيانًا ظاهريًا ومرئيًا لإعادة تعريف هولندا كدولة، حيث تم دمج مجموعات مثل الكاثوليك أنفسهم، بغض النظر عن مدى رفض الآخرين.
يوجد هنا أيضًا مخطط كبير وشامل للزخرفة، يرتفع من الأرض إلى السماء عبر مستويات مختلفة من الوجود، وكل مستوى يتضح بوفرة من خلال أعمال الفسيفساء والنحت المعماري والرسم وبالطبع الزجاج الملون نفسه. بينما مثل معاصريه، انجذب كويبرز إلى فكرة القضاء على التمييز بين الفن والحياة والانخراط في مبدأ تنظيم عالمي، وفي إنجلترا، يفكر المرء في (William Lethaby) لاحقًا.
