يشير علماء الاجتماع إلى ضرورة توضيح طريقة التعبير اللفظي كواحدة من الطرق الموسومة في علم السيميائية، أي من الطرق المهمة وذات سمة مميزة لهذا العلم وذلك بالإشارة إلى بنية الكود.
الطرق الموسومة في علم السيميائية
طريقة التعبير اللفظي
تختلف الرموز السيميائية في تعقيد هيكلها أو التعبير عنها، ومصطلح التعبير كما يستخدم من قبل السيميائية بالإشارة إلى بنية الكود، مشتق من اللسانيات البنيوية لأندريه مارتينيه، ويمكن أن يكون المصطلح مُضللًا لأن الاستخدام اليومي قد يؤدي إلى افتراض إنه يتعلق بكيفية التعبير عن الأفراد.
ومن المفترض بسبب هذا الارتباك المحتمل تخلى علماء اللغة النظريون إلى حد كبير عن استخدام مصطلح التعبير بالمعنى الهيكلي، مفضلين الإشارة إلى ازدواجية النمذجة، لكن السيميائيون استمروا في استخدام المصطلح.
ويرتبط استخدامه السيميائي ارتباطًا وثيقًا بالمعنى الذي يمكن من خلاله التعبير عن الشاحنات أي وجود أقسام قابلة للفصل مرتبطة ببعضها البعض، وتعليقات بيير جيرو على التعبير السيميائي تُوضح إنه إذا كان من الممكن تقسيمها إلى عناصر هي نفسها مهمة، يجب أن تكون جميع العناصر السيميائية مهمة.
وبالتالي يمكن تقسيم الشاحنة الموجودة على لافتة المرور إلى عجلات وشاسيه وكابينة، لكن وجود هذه العناصر لا يغير العلامة، ومن ناحية أخرى فإن عدم وجود سترة أو تبديلها بالقميص يغير أهمية الطريقة التي يرتدي بها الشخص.
وباتباع نموذج اللغة اللفظية تحتوي الشفرة المفصلية على مفردات من الوحدات الأساسية جنبًا إلى جنب مع القواعد التركيبية التي يمكن استخدامها لتوليد مجموعات ذات معنى أكبر، وتحليل التعبير المزدوج في رمز السيميائية كما في حالة اللغة اللفظية يمكن تحليله إلى مستويين هيكليين مجرد:
مستوى أعلى يسمى مستوى التعبير الأول ومستوى أدنى مستوى التعبير الثاني، إذ تفتقر إشارة المرور إلى المفصل المزدوج، ولكن بدلاً من عدم وجود تعبير، يُشار إليها بشكل أكثر شيوعًا على أنها تحتوي على التعبير الأول فقط.
وفي مستوى التعبير الأول، يتكون النظام من أصغر الوحدات ذات المعنى المتاحة مثل المرافيم أو الكلمات في اللغة، وفي اللغة يسمى هذا المستوى من التعبير بالمستوى النحوي، والوحدات ذات المعنى في هذا المستوى هي علامات كاملة، وتتكون كل منها من الدال والمدلول.
وعندما تحتوي الرموز على وحدات ذات مغزى متكرر مثل الرسوم التوضيحية للرياضات الأولمبية ورموز رعاية المنسوجات، يكون لها التعبير الأول في الأنظمة ذات المفصل المزدوج، وتتكون هذه الإشارات من عناصر من المستوى السفلي الثاني من التعبير.
وعلى مستوى التعبير الثاني، يمكن تقسيم الكود السيميائي إلى وحدات وظيفية صغيرة تفتقر إلى المعنى في حد ذاتها على سبيل المثال الصوتيات في الكلام أو الحروف في الكتابة، وهذه الوحدات الهيكلية التفاضلية البحتة هي سمات متكررة في الكود.
حيث إنها ليست علامات في حد ذاتها ويجب أن يكون للشفرة مستوى أول من التعبير حتى يتم دمج هذه الوحدات السفلية في إشارات ذات مغزى، وهذه الوحدات السفلية هي عناصر إشارة لا معنى لها، وفي الكود الذي يحتوي على كلا المستويين أي نظام مفصلي مزدوج، تكون وظيفة هذه الوحدات السفلية محض التفريق بين الوحدات ذات المعنى الأدنى.
وفي اللغة الصوتيات هي عناصر من التعبير الثاني، وتتمثل وظيفتها في التمييز بين الكلمات، وهي عناصر من التعبير الأول للغة، وفي اللغة فإن مستوى التعبير الثاني هو مستوى صوتي.
تحتوي الرموز السيميائية إما على مفصل مفرد أو مفصل مزدوج أو بدون تعبير، ويتيح التعبير المزدوج للشفرة السيميائية على تكوين عدد لا حصر له من التركيبات ذات المعنى باستخدام عدد صغير من الوحدات منخفضة المستوى كتوفير الاقتصاد والطاقة.
اللغة كنظام سيميائي اقتصادي
ويعد الاستخدام اللامتناهي للعناصر المحدودة ميزة تمت الإشارة إليها فيما يتعلق بالوسائط بشكل عام باسم الاقتصاد السيميائي، وتعزو التعريفات التقليدية تعبيرًا مزدوجًا للغة البشرية فقط، والتي يُنظر إليها على أنها ميزة تصميم رئيسية.
واعتبرها لويس هيلمسليف كميزة أساسية ومحددة للغة، ويُنظر إلى الصياغة المزدوجة على أنها مسؤولة إلى حد كبير عن الاقتصاد الإبداعي للغة، فاللغة نظام سيميائي اقتصادي للغاية ولا يستخدم سوى عدد قليل من العلامات.
من بين المزايا الأخرى يسهل الاقتصاد اللغوي التعلم والاستدعاء، أما بالنسبة للإبداع، فاللغة منتجة بلا حدود، وتحتوي اللغة على سبيل المثال على حوالي 40 أو 50 عنصرًا فقط من التعبير الثاني الصوتيات ولكن هذه يمكن أن تولد مئات الآلاف من الكلمات.
وبالمثل من خلال المفردات المحدودة يمكن إنشاء عدد لا حصر له من الجمل التي تخضع لقيود بناء الجملة الذي يحكم التركيبات الصالحة هيكليًا، وبالتالي كما لاحظ نعوم تشومسكي يمنح الاقتصاد الإبداعي للغة القدرة على توليد جمل لا نهاية لها لم يواجهها من قبل.
ومن خلال جمع كلمات بطرق متعددة يمكن أن يُسعى لتقديم خصوصية التجربة، وإذا كان هناك كلمات فردية لتمثيل كل خصوصية، فسيتعين امتلاك عدد لا حصر له منها، والذي سيتجاوز القدرة على التعلم والتذكر والتلاعب بها، ويعلق جون ليونز على أن الازدواجية كما تعمل في اللغة مرتبطة أيضًا بالتعسف.
وإذا كان كل عنصر صوتي في شكل معين يجب أن يحمل علاقة أيقونية محددة، سواء كانت تقليدية أو طبيعية، إلى جانب ما من معناه فمن الواضح إنه ستكون هناك قيود صارمة على إمكانية الجمع بين العناصر الصوتية مع بعضها البعض.
ويوجد في مجموعة الوحدات اللغوية مقياس تصاعدي للحرية، وفي مجموعة السمات المميزة في الصوتيات تكون حرية المتحدث الفردي صفرًا، ولقد حدد الكود بالفعل جميع الاحتمالات التي يمكن استخدامها في اللغة المعينة.
وحرية الجمع بين الصوتيات في الكلمات مقيدة، ويقتصر على الوضع الهامشي لعملة العملات وفي تكوين الجمل بالكلمات يكون المتحدث أقل تقييدًا، وأخيرًا في الجمع بين الجمل في الأقوال يتوقف عمل القواعد النحوية الإجبارية، وتزداد حرية أي متحدث فردي في إنشاء سياقات جديدة بشكل كبير، على الرغم من إنه لا ينبغي التغاضي عن العبارات النمطية العديدة.
كما يلاحظ السير جاكوبسون حتى أبعد من مستوى الجملة فإن الطرق التي يُستخدم بها الكلمات تخضع للاتفاقيات اللغوية التي تحد من الاحتمالات المتاحة، وإذا تم الابتعاد كثيرًا عن القواعد فقد يُفشل في التواصل.
ولا يبدو أن التعبير المزدوج يحدث في أنظمة الاتصال الطبيعي للحيوانات بخلاف البشر، وبالنسبة للأنظمة السيميائية البشرية الأخرى ذات المفصل المزدوج، يلاحظ السير نوث أن هذه تشمل الرموز المنهجية المستخدمة في كتالوجات المكتبات أو المستودعات والعديد من رموز معالجة البيانات.
ويضيف إنه كان هناك الكثير من النقاش حول بنية الرموز مثل الهندسة المعمارية والتصوير الفوتوغرافي والأفلام ولغة الإشارة والروايات، ولكن لم يتم التوصل إلى نتيجة مقنعة بشأن صياغة هذه الرموز، وتدعي سوزان لانجر إنه في حين أن الوسائط المرئية مثل التصوير الفوتوغرافي والرسم لها خطوط وألوان وظلال وأشكال ونِسَب وما إلى ذلك تكون قابلة للتجريد والتجميع، وهي قادرة على التعبير أي التركيبات المعقدة ككلمات لا تحتوي على مفردات للوحدات ذات المعاني المستقلة.
