اقرأ في هذا المقال
ما هي المفاهيم والأنماط والاتجاهات للرسم الصلب؟
تم تقديم اللوحة ذات الحواف الصلبة إلى عالم الفن التجريدي كرد فعل على التعبيرية التجريدية الإيمائية، وعلى الرغم من وجود عدد من المشاركين من الفنانين المختلفين تماماً في عرض لانغسر، إلا أنهم تضامنوا عن طريق استخدامهم للتكوين النقي والمبسط واللون المكثف ونقص الحوادث السطحية.
إذ أن فرانك ستيلاهو نموذجي لأولئك الذين قد يوصفون بأنهم رسامون متشددون، والذين سعوا إلى تجنب الدراما عالية الحركة للرسم بالحركة مثله، حيث انهم شعروا في الخمسينات من القرون الماضية، وكاد التجريد الإيمائي طريقة تنسخ عن طريق جحافل من الأتباع الأقل موهبة، وجميعهم كانوا يتظاهرون بالكرب والبصيرة الوجودية.
كما تفاوت العديد من فناني الحواف الصلبة بشكل واسع عن رسامي مجال الألوان الإتباعيين؛ لأنه على الرغم من أن عملهم استخدم اللون كأحد مكوناته الأساسية، إلا أنهم كانوا أكثر انشغالًا بالتصميم والبنية.
بشكل مادي وملموس، وعلى الرغم من أن كينيث نولاند كان تلميذًا لجوزيف ألبرز، الذي اشتهر بإتباع “تفاعل اللون”، إلا أنه كان وغيره من أمثاله غالبًا ما يميلون إلى استخدام الألوان التي فشلت في الارتباط بالطريقة التي تصورها ألبرز. كما ويعتبر كتاب فريدريك هامرسلي المعارض رقم 15 عام (1959) نموذجيًا لهذه الإستراتيجية؛ لأنه يستخدم الانتخابات التمهيدية المتناقضة.
كما وتعد لوحة Y-1957 لجون ماكلولين هي واحدة من أقدم الأمثلة على الرسم الصلب، والتي تم إنشاؤها حتى قبل المصطلح نفسه. حيث كان ينتمي إلى رسامي الأسلوب في كاليفورنيا، على الرغم من أنه ربما كان الأقل شهرة منهم.
ومع ذلك، تم التعرف على تحكمه في اللون والتكوين على الفور من قبل المنسق لانغسنر، الذي عرض أعماله في أول معرض مخصص للأعمال الصعبة، واستمر افتتان ماكلولين بالخطوط وكتل الألوان الثابتة بعد ذلك أيضًا.
الأفكار والإنجازات الرئيسية للرسم الصلب:
أولاً: كان التجريد شديد الحواف جزءًا من الميل العام للابتعاد عن الصفات التعبيرية للتجريد الإيمائي. حيث سعى العديد من الرسامين أيضًا إلى تجنب المساحة الضحلة ما بعد التكعيبية لعمل ويليم دي كونينج، وبدلاً من ذلك اعتمدوا حقول الألوان المفتوحة التي شوهدت في أعمال بارنيت نيومان.
ثانياً: تشتهر اللوحة ذات الحواف الصلبة باقتصادها في الشكل، وامتلاء اللون، والتنفيذ غير الشخصي، والطائرات ذات السطح الأملس.
ثالثاً: ابتكر مصطلح “يصعب حافة التجريد” من كاليفورنيا الناقد الفني جول لانغزنر، وكان القصد في البداية إلى عنوان معرض عام (1959) الذي تضمن أربعة فنانين من الساحل الغربي مثل كارل بنيامين، وجون ماكلولين، فريدرش هامرسلي، و لورسر فايتيلسون.
