لوحة تمثال الحصان والفارس للفنان ليوناردو دافنشي:
لوحة تمثال الحصان والفارس أو حصان بودابست هو تمثال برونزي يُنسب إلى ليوناردو دافنشي. يصور فرانسيس الأول ملك فرنسا على حصان مدقع ويقدر أنه تم صبها من نموذج من الطين أو الشمع في النصف الأول من القرن السادس عشر. التمثال موجود في المعرض الدائم لمتحف الفنون الجميلة في بودابست.
قصة لوحة تمثال الحصان والفارس:
يتكون التمثال البرونزي الصغير من حصان وراكب قابل للفصل. يحتوي على الزنجار الأخضر المطبق فوق الزنجار الأسود وهو نموذجي لأعمال عصر النهضة. كلا الجزأين مجوفان ومتصلان معًا بارتفاع 24 سم وعرض 15 سم وطول 28 سم (9.4 بوصة × 5.9 بوصة × 11 بوصة) ويزن 2.39 كجم (5.3 رطل). تم صب الأجزاء بشكل منفصل، بما في ذلك ردف الحصان وقسم الذيل الذي تم استخدامه لاستخراج اللب ولكن مع ذلك في نفس الوقت. حيث يوجد حد أدنى من التشطيب على التمثال؛ العديد من الثقوب والعيوب على كل من الحصان والفارس لم يتم حفرها أو ملؤها مما يشير إلى نية الحفاظ على نموذج بدلاً من تكوين فريق عمل نهائي.
يرتدي الفارس خوذة على الطراز اليوناني مع قناع مائل للأعلى ومُحاط بتاج مع تنين ذي ذيل ثعبان على ظهره. يحمل درعًا في يده اليسرى وكان في الأصل سيفًا أو رمحًا في يده اليمنى ولكن لم يبق منه سوى المقبض. تم تصوير خيول وفرسان مماثلة، بعضها في نفس الوضع تمامًا، في العديد من دراسات ليوناردو عن الخيول التي يملكها النبيل النبيل جالياس دي سان سيفرين في ميلانو. حيث رسم الفارس أقل تحديدًا من الحصان أو أعمال ليوناردو الأخرى.
لاحظت مؤرخة الفن الهنغاري ماريا أغازي وجود تشابه بين الفارس ذو المظهر المضمون والشاب فرانسيس الأول ملك فرنسا، الذي أصبح قريبًا ملكًا وراعي ليوناردو من سنواته الأخيرة. كان فرانسيس مشاركًا نشطًا في بطولات المبارزة والتي كانت تدار بأسلوب فرنسي أكثر تسلية ولكن أيضًا أكثر خطورة باستخدام دروع ومعدات أخرى أقل من إيطاليا. افترض أغازي أن ملابس الفارس الخفيفة، على الأرجح بعد مبارزة منتصرة، أظهرت شجاعة من جانب فرانسيس بينما كان يتبع المثل العليا الشجاعة لـ Nine Worthies.
في عام 1516، بعد دعوات من الملك فرانسيس الأول ملك فرنسا وسلفه لويس الثاني عشر ملك فرنسا، انتقل ليوناردو إلى فرنسا ودخل في خدمة فرانسيس الأول، مؤرخ الفن جيان باولو لوماتسو، بالقرب من ورثة ليوناردو، كتب في عام 1584 أن ليوناردو قد صنع عدة نماذج من الخيول لفرانسيس. ويعتقد أن هذا التمثال الصغير هو واحد منهم.
قرب نهاية حياته، كان ليوناردو يعمل على العديد من آثار الفروسية وأجرى عدة دراسات للخيول على أوراق عمل محفوظة في المجموعة الملكية في قلعة وندسور. تم تصوير هذا التمثال الصغير في اسكتشات من حوالي عام 1490 وحوالي 1517-1518 مع الفارس وبدونه. بحلول ذلك الوقت، لم يكن ليوناردو قادرًا على الاستمرار في العمل الفني الذي يتجاوز الرسومات ولكنه على سبيل المثال أشرف على الصب البرونزي للتماثيل في قصر الملك في فونتينبلو.
بحلول عام 1540، تم تكليف ليون ليوني أتباع ليوناردو بإنشاء تمثال صغير للفروسية بينما كان نحاتًا في البلاط لتشارلز الخامس، الذي حكم ميلانو في ذلك الوقت. في عامي 1549 و 1550، أرسل ليوني عدة رسائل إلى أنطوان بيرينو دي جرانفيل يطلب فيها إعادة تمثال ليوناردو الصغير من بلاط الملك إليه. فقد تم تسجيل نموذج برونزي للفروسية في مجموعة ليوني في منزلهم كاسا ديجلي أومينوني قبل أن يتم تفريق المجموعة بحلول عام 1620.
كما تظهر الخطوط العريضة للتمثال الصغير أيضًا في عام 1545 لفائف من ورش فونتينبلو لفرانسيس الأول. يحتوي اللفافة على تصميم مفصل لتزيين درع رأس الحصان الذي يستخدم في المبارزة.
في عام 1818، انتقل النحات المجري، إستفان فيرينزي، من المجر إلى روما وأمضى 6 سنوات هناك كطالب للنحاتين المشهورين برتل ثورفالدسن وأنطونيو كانوفا. خلال إقامته في روما، جمع فيرينزي مجموعة من 82 عملاً فنياً، بما في ذلك هذا التمثال الصغير، الذي حصل عليه لاعتقاده الخاطئ أنه عمل يوناني. في عام 1846، أعد جردًا بهدف بيع المجموعة إلى الدولة المجرية، مع الاحتفاظ بالتمثال الصغير كعمل قديم من أثينا، لكن البيع لم يتم.
كما نصت وصية فيرينزي على عدم فتح صناديق مجموعته لمدة 50 عامًا، ظلت المجموعة على حالها لفترة طويلة بعد وفاته في عام 1856. توصلت العائلة إلى اتفاق مع متحف الفنون الجميلة في بودابست وباعت المجموعة لهم في عام 1914 ولا يزال هذا التمثال أكثر حكمة. بعد اكتشاف مصدره، رفع الورثة دعوى قضائية على المتحف بسبب بيع مضلل وسوء المدفوعات في أعقاب الحرب العالمية الأولى.
بدأ Simon Meller أمين متحف بودابست، استكشاف التمثال الصغير بمزيد من المعرفة بأعمال ليوناردو للفروسية. توصل إلى استنتاج مفاده أن أسلوب التمثال الصغير يتوافق مع أعمال ليوناردو الأخرى، لا سيما تلك الموجودة في دراسات لوحة معركة أنغياري ونصب تريفولزيو. نسب التمثال الصغير إلى ليوناردو دافنشي لأول مرة منذ القرن السابع عشر ونشره في مجلة عام 1916 للمتاحف في المنطقة البروسية. للاحتفال بهذه المناسبة، قام نحات آخر من عائلة فيرينزي، بني فيرينزي، بإهداء ميلر ميدالية تذكارية مع نقش التمثال الصغير. أصبح التمثال معروضًا دائمًا في المتحف في عشرينيات القرن الماضي.
كانت فترة الأربعينيات من القرن الماضي فترة مضطربة للأعمال الفنية في أوروبا، مع التمثال الصغير والتاج المقدس للمجر والعديد من الأعمال الفنية الأخرى التي تم الاستيلاء عليها في النهب النازي. خلال الحرب العالمية الثانية انضمت المجر إلى دول المحور في عام 1940. في سبتمبر 1942، قصفت روسيا بشكل غير متوقع بودابست. بدأ المتحف حماية أعمالهم الفنية بتغليفها في صناديق ونقلها إلى الطوابق السفلية. نُقل التمثال الصغير وأعمال الأساتذة القدامى إلى الغرب من الجبهة الشرقية إلى فيزبرم في أوائل عام 1943 ويعتبر أحد أثمن الأعمال في مجموعة المتحف. بمجرد أن بدأت المجر محاولات التوصل إلى السلام مع الحلفاء، غزت ألمانيا البلاد في مارس 1944.
وكان متحف الفنون الجميلة تحت سيطرة وزارة التعليم، حيث أمر فيرينك راجنس الذي تم تنصيبه حديثًا، متعاطفًا مع الحكم النازي، بإرسال غالبية الأعمال الفنية للمتحف إلى النمسا. ولم يكن لدى مدير المتحف أي أثر لمكان وجودهم. في أواخر عام 1944، استولى الجيش الأحمر على بودابست في هجوم بودابست ودمر أو دمر جزءًا كبيرًا من المباني في المدينة. فقد تعرض مبنى متحف الفنون الجميلة لأضرار في سقفه، مما أدى إلى تدمير القاعات في الطابق العلوي والتي كانت قبل إخلائها تضم المجموعة مع التمثال الصغير.
تم تحطيم أو حرق بعض الأعمال الفنية المتبقية من قبل السوفييت. ولم يسمع المتحف عن الفن الذي تم إخلاؤه مرة أخرى إلا بعد انتهاء الحرب. في أغسطس 1945، اتصل بهم “رجال الآثار” العاملون في برنامج الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات في ميونيخ. كانوا يقومون بفهرسة الأعمال الفنية التي نهبها النازيون وفي نقطة التجميع المركزية في ميونيخ كانت لديهم أعمال فنية من متحف بودابست للفنون الجميلة. أعيد التمثال الصغير، إلى جانب معظم الأعمال الفنية الأخرى إلى المتحف بحلول عام 1947.
تم عرض التمثال الصغير في لندن عام 1930. في الآونة الأخيرة، كان في نيويورك وواشنطن وأتلانتا في عام 2009 وفي لوس أنجلوس في عام 2010. أثناء تجديد متحف بودابست حتى عام 2018، كان في جولة أخرى: باريس ومانتوفا بإيطاليا عام 2016 ومدريد في عام 2017 وبوينس آيرس في عام 2018.
نُسب التمثال الصغير إلى ليوناردو في عام 1916 من قبل سيمون ميلر أمين متحف بودابست للفنون الجميلة، نظرًا لتشابهه مع رسومات ليوناردو. لخصت ماريا أغازي الإسناد في السبعينيات والثمانينيات إلى ما بعد المقارنات مع رسومات ليوناردو، بقولها إن رباطة الجأش تتطابق مع الشخصية المبلغ عنها للملك الفرنسي الشاب فرانسيس الأول، أنه لا يوجد درع أو سرج كما هو مناسب بالنسبة للمبارزة الفرنسية، أن التمثال يرتدي زخرفة تاجية على الطراز الملكي وأن التمثال الصغير تم تصويره في عمل فني فرنسي لاحق للمبارزة.
تم قبول الإسناد على نطاق واسع بشكل أكثر جدية من نسب المنحوتات الأخرى إلى ليوناردو ووفقًا لمؤرخ الفن مارتن كيمب، فهو مدعوم جيدًا. ومع ذلك، هناك بعض الشك، خاصة على الفارس.
في عشرينيات القرن الماضي، بعد إسناد ميلر، نشر عشرات من علماء الفن آرائهم حول التمثال الصغير. وافق نصفهم، بمن فيهم إدموند هيلدبراندت، على إسناد ميلر واعتقد الباقون أنه عمل لاحقًا لأحد تلاميذ ليوناردو. كتب LH Heydenreich في عام 1954 أن التمثال الصغير يثبت كفاءة ليوناردو في الصب بالبرونز. في أحدث المنشورات، أشار مارتن كيمب إلى النقص غير المعتاد في الاهتمام بالتفاصيل المتعلقة بتشريح الحصان والذي ردده آخرون بسبب الانحناء الشديد في رجلي الحصان الخلفيتين والنقص الملحوظ في الطاقة النموذجية لدى ليوناردو الآخر يعمل.
تشير جودة النمذجة السطحية إلى أن القالب البرونزي ربما يكون قد صنعه أحد تلاميذ ليوناردو من نموذج شمعي له، كما هو الحال في إحدى أوراق عمل ليوناردو، فقد قام بتدوين ملاحظة لنفسه ” طفل صغير من الشمع يبلغ طوله حوالي أربع بوصات “بجوار رسومات الحصان. اقترح كل من كينيث كلارك ومارتن كيمب وكارلو بيدريتي أن الملاحظة تشير إلى تمثال بودابست. يعتقد البعض أن التمثال الصغير مبني فقط على إحدى رسومات ليوناردو. كما تم اعتبار جيوفاني فرانشيسكو روستيسي هو النحات.
تشير الأدلة الفنية من تحقيق عام 2009 نظمه المعرض الوطني للفنون إلى أن التمثال الصغير تم إلقاؤه بالقرب من وفاة ليوناردو أو بعده في عام 1519 باستخدام تقنية الشمع المفقود. تركيبة السبيكة المعدنية متطابقة في جميع أجزاء التمثال الصغير، باستثناء الدبوس الحديث المستخدم لربط الفارس.
