لوحة الرؤية بعد الخطبة للفنان بول غوغان:
لوحة الرؤية بعد الخطبة (Jacob Wrestling with the Angel) هي لوحة زيتية للفنان الفرنسي بول غوغان، اكتملت في عام 1888 وهي الآن في المعرض الوطني الاسكتلندي، إدنبرة. يصور مشهدًا من الكتاب المقدس يصارع فيه يعقوب ملاكًا. يصور هذا بشكل غير مباشر، من خلال رؤية صورتها النساء تراه بعد خطبة في الكنيسة. تم رسمه في بونت آفين، بريتاني، فرنسا.
قصة لوحة الرؤية بعد الخطبة:
في الجزء الأول من حياته المهنية كرسام، رسم غوغان المناظر الطبيعية بشكل أساسي في الهواء الطلق بالطريقة الانطباعية وبحلول عام 1888، أصبح غير راضٍ عن الانطباعية والتي لم ترض حماسه للأشكال القديمة والبدائية أو اهتمامه بالصوفية.
في عام 1888، خلال زيارة إلى مستعمرة الفنان بونت آفين في بريتاني، التقى بالفنان الشاب إميل برنارد، الذي بدأ الرسم بأسلوب مبسط متأثرًا بالمطبوعات اليابانية باتباع مثال برنارد ولكن تطويره بشكل أكبر، رسم غوغان الرؤية بعد الخطبة، التي أشارت إلى اهتمامه بتفسير الموضوعات الدينية بطريقة شخصية للغاية. أصبح معروفًا كزعيم لأسلوب جديد يسمى (Synthetism).
نقدر استخدام اللون والشكل والخط في الرؤية بعد الخطبة لطريقتها الجريئة في التعامل مع الطلاء. وجد الإلهام في المطبوعات الخشبية اليابانية من (Hiroshige) و (Hokusai)، التي كان يمتلكها طور (Gauguin) فكرة المناظر الطبيعية غير الطبيعية. يطبق مساحات كبيرة من الألوان المسطحة على التكوين وتبتعد الأرض الحمراء عن التمثيل التقليدي للأرض أو الحقل أو العشب.
في تصوير أشكال المشاهدة، يجرِّب غوغان تشويه الأشكال والمبالغة في الملامح واستخدام الخطوط الكنتورية القوية بدلاً من التحولات التدريجية في النغمة التي مارسها معظم الرسامين. الجذع البني والملابس السوداء والقبعات البيضاء والحقل الأحمر مطلية بأدنى حد من التظليل اللوني.
يُظهر غوغان أنه من الممكن الابتعاد عن المذهب الطبيعي نحو أسلوب رسم أكثر تجريدًا وحتى رمزيًا. في حين أن العناصر الرسمية لرسومات غوغان تعكس تأثير المطبوعات اليابانية فإن اختياره للموضوع والتكوين خاص به بشكل فريد.
يقوم (Gauguin) ببناء اللوحة عن طريق وضع جذع شجرة قطريًا عبر مركزها. من خلال تقسيم الصورة بهذه الطريقة، يخلق فصلًا بصريًا بين نساء بريتون ورؤيتهن لملاك يتصارع مع يعقوب. تم تطوير هذا القرار التركيبي لتأطير الموضوعات الرئيسية للرسم. منحنى الجذع يتبع خط رأس الشكل الأكثر مركزًا.
تنطلق الأغصان والأوراق مباشرة نحو الزاوية اليمنى العليا من اللوحة لتشكيل إطار ثانٍ حول الملاك ويعقوب. إن المنظور العام لهذه اللوحة منحرف عن قصد ولكن تم تحقيقه بشكل فعال من خلال تجميعه للأشخاص بأحجام متناقصة على طول الحافة اليسرى.
علاوة على ذلك، كان إميل برنارد هو الذي أشار إلى التأثير العام للمطبوعات اليابانية على عمل غوغان ويبدو هذا بديهيًا عندما يقارن المرء رؤية غوغان بعد الخطبة بأشجار فنسنت فان جوخ وهي نسخة بعد هيروشيغي، بشجرتها الموضوعة بشكل مائل استخدام اللون الأحمر.
عند الاستشهاد بمصارعين السومو في (Hokusai) في (The Manga)، كان برنارد أكثر تحديدًا، حيث حددهم كمصدر لملاك (Gauguin) المكافح ويعقوب. يمكن للمرء أن يرى ملامحهن في وجوه النساء الأقرب إلى المشاهد حكاية مصارعة يعقوب لملاك مأخوذة من تكوين 32: 22-31 في العهد القديم.
يستخدم (Gauguin) موضوعات بريتون بينما يميل في نفس الوقت نحو التجريد. ترتدي النساء، اللواتي تشبك إحداهن يديها في الصلاة، مجموعة متنوعة من القبعات البيضاء ويبدو أنهن من يتمتعن بهذه الرؤية. تبرز عدة ألوان فوق البقية، بما في ذلك الأحمر والأسود والأبيض وتساهم في الطاقة البصرية للمشهد. اللون الذي يرجح أن يجذب انتباه المشاهد أولاً في هذه اللوحة هو اللون الأحمر والذي في هذه اللوحة بالذات يضفي قوة على الصراع الذي يحدث.
