لوحة الضوء واللون للفنان جوزيف تورنر:
لوحة الضوء واللون هي لوحة زيتية للرسام الإنجليزي جوزيف مالورد ويليام تورنر (حوالي 1775-1851)، عُرضت لأول مرة في عام 1843.
وصف لوحة الضوء واللون:
تم رسم هذه اللوحة خلال السنوات الأخيرة من مسيرة تيرنر المهنية وهي تصور آثار قصة الطوفان العظيم التي رواها كتاب سفر التكوين يتم تصوير دور الإنسان على أنه دور سلبي من خلال عدم قدرته على التحكم في الطبيعة وهو أمر جميل للعين ومع ذلك لديه القدرة على تدمير الحياة وإعادة خلقها.
توضح هذه القطعة أيضًا إيمان تورنر بقدرة الله المطلقة لأنه هو الذي خلق الطوفان وسمح لنوح بالبقاء وألهم موسى لكتابة كتاب سفر التكوين. حيث كان كتاب سفر التكوين، في هذه الحالة، يعود إلى خلق الإنسان والنور والماء الذي ينعكس عليه الضوء.
ومن خلال مسيرته المهنية، اشتهر تيرنر، الذي كانت أعماله ذاتية في الغالب، بلوحاته المائية والزيتية التي تعكس صور المناظر الطبيعية ومشاهد الكيانات الطبيعية مثل الطقس والمحيط وتأثير الضوء والرؤية. من خلال تشويش الصور، يحاول تيرنر تبرير الاعتقاد بأن العين تحاول دائمًا تكوين صورة أثناء محاولتها إعادة إنشاء الطبيعة.
تقليدياً، يتم استخدام اللون كنوع من الملحقات للتشكيل، لكن انجذاب تيرنر للضوء واللون يسمح للون أن يحل محل الشكل كانت الألوان الرئيسية التي استخدمها تيرنر هي الأحمر والأصفر والأزرق والتي تمت مناقشتها بتعمق أكبر فيما يتعلق بالأعمال الأخرى التي أثرت على أعمال تيرنر.
يوضح عمله أيضًا علاقته بالحركة الرومانسية وموقعه باعتباره مقدمة للحركة الانطباعية. نظرية فون جوته كما ورد في عنوان اللوحة، وجد تيرنر اهتمامًا بكتاب يوهان فولفجانج فون جوته، نظرية الألوان المعروفة أيضًا باسم زور فاربنليهر، الذي نُشر عام 1810.
استوعب تيرنر نظرية فون جوته عن الضوء والظلام ووصف علاقتهما في عدد من لوحاته. وفقًا لهذه النظرية، يعتمد تكوين اللون على توزيع الظلام والضوء المنعكس من خلال كائن شفاف يستخدم تيرنر مفاهيم من نظرية جوته وهي رفض لنظرية الألوان السبعة لنيوتن ويعبر عن الاعتقاد بأن كل لون كان مزيجًا فرديًا من الضوء والظلام.
كان منطق نيوتن في نظريته عن الضوء واللون، على حد تعبير مايكل داك، شديد التبسيط بالنسبة لغوته نتيجة لذلك، وجد جوته شكله الخاص من الرؤية فيما يتعلق بالجوانب الفسيولوجية لمفهوم اللون نتيجة لذلك، يدعي جوته أن هناك قدرًا لا نهائيًا من تباين الألوان ومن خلال لوحاته يحاول تيرنر عكس هذه النظرية.
يستجيب تيرنر أيضًا لمفاهيم الزائد والناقص التي ابتكرها جوته لمعالجة كل من المشاعر والعين. فقد كان تركيزه الرئيسي هو الصورة اللاحقة التي تُركت على شبكية العين بعد رؤية الصورة من خلال هذا بعد اللوحة، حيث تتناول علامة الجمع الألوان الأحمر والأصفر والتي تهدف إلى إثارة المشاعر المزدهرة، بينما يتناقض اللون الأزرق مثل أنه يخلق مشاعر الكآبة والخراب.
وفقًا لمفهوم فون جوته (Goethe)، يمر اللون الأصفر بمرور الضوء ليصبح أكثر قتامة عندما يصل الضوء إلى ذروته، تمامًا كما تشرق الشمس في السماء، يتحول إلى ضوء أبيض عديم اللون. لكن الضوء يتعمق ويطور اللون الأصفر إلى البرتقالي ثم أخيرًا إلى اللون الأحمر الياقوتي.
يوضح تيرنر عملية الانتقال باللون الأصفر إلى مراحل من الضوء من خلال إظهار كيف أنه عندما يتحرك العارض بعيدًا عن المركز، تصبح الحواف أكثر قتامة رمزية اللون الأصفر للوحة هو إشارة إلى نظرية اللون لجوته والتي تفسر اللون الأصفر باعتباره أول لون ينتقل من الضوء.
شكل اللوحة دائري، يرمز إلى بناء العين البشرية ويغير تركيز التقسيم الخطي النموذجي للفضاء إلى تصوير أكثر ذاتية. عادة ما يكون اللون الأصفر متفائلاً، لكن تيرنر يلتقط سلبية اللون الأصفر من خلال ربط اللون بضوء خاضع للتغيير.
