لوحة الفخامة والهدوء والمتعة للفنان هنري ماتيس:
لوحة الفخامة والهدوء والمتعة (Luxe، Calme et Volupté) هي لوحة زيتية للفنان الفرنسي هنري ماتيس. يعتبر كل من التأسيس في أعمال ماتيس والعمل المحوري في تاريخ الفن، (Luxe، Calme et Volupté) نقطة البداية لـ (Fauvism). هذه اللوحة هي عمل ديناميكي وحيوي تم إنشاؤه في وقت مبكر من حياته المهنية كرسام. كما أنه يعرض تطوّرًا للأسلوب الانطباعي الجديد الممزوج بمعنى مفاهيمي جديد قائم على الخيال والترفيه لم يسبق رؤيته في الأعمال من قبل.
قصة لوحة الفخامة والهدوء والمتعة:
قبل بداية فترة فوفيست، تلقى ماتيس تعليمه رسميًا في الفنون وبدأ حياته المهنية في نسخ الأعمال من الأساتذة القدامى. كانت أعماله الأصلية الأولى تشبه تلك التي حصل عليها من تعليمه. بعد أن ترك المدرسة، تطوّر تأثير الانطباعية إلى عمله وأدى به تدريجيًا إلى حركة ما بعد الانطباعية حيث ظل هذا الأسلوب عالقًا معه حتى تطوّر إلى فوفيسم. كما أن ماتيس اشترى أعمالًا كثيرة من فنانين مثل سيزان وفان جوخ وغوغان خلال الفترة التي قضاها قبل فوفيسم التي أثرت على رسوماته وتطور أسلوبه بمرور الوقت.
رسم ماتيس لوحة الفخامة والهدوء والمتعة (Luxe، Calme et Volupté) في عام 1904، بعد قضاء الصيف في العمل في سانت تروبيز على الريفييرا الفرنسية إلى جانب الرسامين الانطباعيين الجدد بول سيناك وهنري إدموند كروس. واشترت (Signac) العمل، الذي عُرض عام 1905 في (Salon des Indépendants).
حيث يأتي عنوان اللوحة من قصيدة (L’Invitation au voyage)، من مجلد تشارلز بودلير Les Fleurs) (du mal.
كانت هذه اللوحة هي أهم أعمال ماتيس التي استخدم فيها تقنية (Divisionist) التي دعا إليها (Signac) يتم إنشاء التقسيم من خلال نقاط فردية من الألوان الموضوعة بشكل استراتيجي على القماش لكي تظهر ممزوجة من مسافة بعيدة؛ تم إنشاء متغير ماتيس لهذا النمط من عدة شرطات قصيرة من الألوان لتطوير الأشكال التي تظهر في الصورة. تبنى الأسلوب لأول مرة بعد قراءة مقال (Signac “(D’Eugène Delacroix au Néo-impressionisme” في عام 1898.
إن تبسيط الشكل والتفاصيل هو علامة تجارية لمشاهد Fauvist حيث أنشأ الفنانون عن قصد هياكل اصطناعية شوهت واقع الصور. ويمكن العثور على العديد من هذه الصفات نفسها في أعمال ماتيس الأخرى. عمل رسامو (Fauvist) الآخرون على مناظر طبيعية واسعة النطاق لم تركز كثيرًا على الأشكال داخل التكوين كما هو الحال مع أعمال ماتيس.
يقترح العلماء أن تفسير اللوحات يتطلب من المشاهد الاعتراف بمقاومته للتفسير. كانت جميع أعمال ماتيس السابقة متجذرة بقوة في الجوانب المرئية لما بعد الانطباع ممّا دفع العلماء إلى التساؤل عن الكيفية التي اتخذ بها عمله مثل هذا التحول الجذري إلى تصوير للخيال.
وكتب ديفيد كاريير أن اللوحة غامضة وتفتقر إلى أي إشارة إلى أي من مصادر الإلهام المفترضة. على الرغم من المصدر الأدبي لعنوان العمل (الفخامة والهدوء والمتعة)، فإنه لا يرتبط بسرد القصيدة بأي شكل من الأشكال.
