لوحة المناظر الطبيعية الملونة مع الطيور المائية للفنان جان ميتزينغر

لوحة المناظر الطبيعية الملونة مع الطيور المائية للفنان جان ميتزينغر:

لوحة المناظر الطبيعية الملونة مع الطيور المائية هي لوحة زيتية تم رسمها في عام 1907 من قبل الفنان والمنظر الفرنسي جان ميتزينغر. بالإضافة إلى أن المناظر الطبيعية الملونة مع (Waterfowl) هو عمل (Proto-Cubist) تم تنفيذه بأسلوب ما بعد الانقسام مع لوحة فريدة تشبه (Fauve).
كما أن ضربات الفرشاة واسعة النطاق متعددة الاتجاهات التي قام بها ميتزينجر في معالجة الأسطح تحيي بول سيزان، في حين أن الصور شبه الاستوائية الفاتنة في اللوحة هي تكريم لبول غوغان وصديق ميتزينغر هنري روسو. وتوجد لوحة المناظر الطبيعية الملونة مع الطيور المائية في متحف الفن الحديث في مدينة باريس.

وصف لوحة المناظر الطبيعية الملونة مع الطيور المائية:

لوحة المناظر الطبيعية الملونة مع الطيور المائية هي لوحة زيتية رُسمت على قطعة من القماش في شكل أفقي بأبعاد 75.5 × 101 سم (29.7 × 39.8 بوصة). يمثل العمل ثلاثة طيور مائية في مشهد متوسطي أمبروسي مع نباتات شبه استوائية وأشجار وجسم مائي وجبال ومركب شراعي في الخلفية. حيث تمثل ضربات الفرشاة المجانية والمعبرة للمناظر الطبيعية الملونة بالطيور المائية، كما هو الحال في (Les Ibis و Le Flamant rose et le voilier) في الفترة نفسها.
بحلول عام 1907، كانت مجموعة مختارة من الفنانين الطليعيين في باريس تعيد تقييم عملهم فيما يتعلق بعمل بول سيزان. أقيم معرض استعادي لرسومات سيزان في (Salon d’Automne) عام 1904. تم عرض الأعمال الحالية في 1905 و 1906 (Salon d’Automne)، تلاها استعراضان تذكاريان للماضي بعد وفاته في عام 1907. يشير اهتمام (Metzinger) إلى أعمال (Cézanne) وهي وسيلة قام من خلالها بالتحول من الانقسام إلى التكعيبية.
لم يتم التخلي تمامًا عن مشابك المربعات أو “مكعبات” الطلاء المستخدمة طوال فترة الانقسام الخاصة به ولكن تم دفعها إلى أقصى حد آخر. حيث كانت ضربات الفرشاة قبل ذلك أكبر بشكل متزايد ومنظمة في مجموعات من الألوان أصبحت الآن أكبر وأكثر استطالة ويبدو أنها ممزوجة معًا مباشرة على القماش (بدلاً من لوحة). تتم معالجة اللون والتركيب بشكل حر عالمي وفضفاض ومعبر وبالتالي ديناميكي.
يتم التعامل مع الخطوط والضربات الكبيرة للون، مثل الكلمات، بشكل مستقل كل منها يمتلك قيمة مجردة مستقلة عن بعضها البعض. يصبح الدافع نحو التجريد صفة أساسية لعمل (Metzinger) لعام 1907. على الرغم من أنه لا يخلو من الإشارة إلى العالم الحقيقي، فإن معالجة (Metzinger) للسطح المطلي تهدف إلى الابتعاد عن المظهر الخارجي للطبيعة. حيث تم إخلاء التقليد من أجل التركيز على تقطير الأشكال والحركات الأساسية. كانت هذه الأشكال المقطرة متفوقة على الطبيعة لأنها تشارك في الفكرة ومثلت هيمنة الفنان على مجرد مادة من الطبيعة.
معقدًا في كل من التكوين وتجسيد اللون، فإن موضوع المناظر الطبيعية الملونة، على الرغم من أنه يمكن قراءته بوضوح، هو إلى حد ما أوجه وغير طبيعية. يميزها مزيج من تقنيات الرسم واللون في موضوعها، ممّا يؤدي إلى نطاق أوسع يستخدم عادة لتعريف حركة (Fauve).
العلاقات المكانية بين النماذج في المقدمة والهياكل في الخلفية مفلطحة بشكل غامض. كان ميتزينجر قد تخلت بالفعل عن المنظور الكلاسيكي في معظم الأحيان منذ عام 1903 والآن أصبح غير ذي صلة تمامًا.