لوحة امرأة تحمل ميزان للفنان يوهانس فيرمير:
لوحة امرأة تحمل ميزان (بالهولندية: Vrouw met Weegschaal) هي لوحة زيتية لرسام العصر الذهبي الهولندي يوهانس فيرمير وهي الآن في المتحف الوطني للفنون في واشنطن العاصمة.
في وقت من الأوقات، عُرفت اللوحة، التي اكتملت من 1662 إلى 1663، باسم “امرأة تزن الذهب” لكن التقييم الدقيق قد حدد أن الميزان في يدها فارغ. تختلف الآراء حول موضوع اللوحة ورمزيتها، حيث يُنظر إلى المرأة بدلاً من ذلك كرمز للقداسة أو الأرض.
وصف لوحة امرأة تحمل ميزان:
في اللوحة، رسم فيرمير، ما يبدو أنه امرأة حامل شابة تحمل رصيدًا فارغًا أمام طاولة يقف عليها صندوق مجوهرات مفتوح واللؤلؤ والذهب داخلها توجد قطعة قماش زرقاء في المقدمة اليسرى، أسفل مرآة وتوفر نافذة على اليسار غير مرئية حفظ ستارتها الذهبية توفر الضوء وخلف المرأة توجد لوحة “يوم القيامة” تصور المسيح بأيدٍ مرفوعة وممدودة قد تكون المرأة على غرار زوجة فيرمير، كاثرينا فيرمير.
وفقًا لروبرت هويرتا في فيرمير وأفلاطون: رسم المثالية (2005)، تم تفسير الصورة بشكل مختلف على أنها لوحة فانيتاس وتمثيل الحقيقة الإلهية أو العدالة، كوسيلة مساعدة للتأمل الديني وكتحريض على قيادة حياة متوازنة ومدروسة”.
تخيل بعض المشاهدين أن المرأة تزن أشياءها الثمينة، بينما قارن آخرون أفعالها بأفعال المسيح، من خلال قراءة مثل في اللؤلؤ بعض نقاد الفن، بما في ذلك جون مايكل مونتياس الذي وصفها بأنها “تزن بشكل رمزي الأرواح التي لم تولد بعد” رأوا المرأة كشخصية لمريم.
بالنسبة لبعض النقاد الذين يرون أنها تقيس أشياءها الثمينة، فإن التجاور مع الحكم النهائي يشير إلى أن المرأة يجب أن تركز على كنوز السماء بدلاً من كنوز الأرض من هذا المنظور، يمكن للمرآة الموجودة على الحائط أن تعزز وتعكس غرور مساعيها.
اكتملت اللوحة عام 1662 أو 1663 وكانت تسمى سابقًا “امرأة تزن الذهب” قبل أن يؤكد التقييم المجهري أن الميزان في يديها فارغ كانت اللوحة من بين مجموعة كبيرة من أعمال فيرمير التي بيعت في 16 مايو 1696 في أمستردام من ملكية جاكوب ديسيوس (1653–1695).
تلقت 155 جيلدر وهي أعلى بكثير من الأسعار التي تم جلبها في ذلك الوقت لفتاته نائمة على طاولة (62) والضابط والفتاة الضاحكة (حوالي 44) ولكن إلى حد ما أقل من (The Milkmaid 177).
حيث أنه تم كشف تحليل الصبغة لهذه اللوحة بواسطة (Hermann Kühn) عن استخدام مفرش المائدة الأزرق والأبيض الرصاصي للجدار الرمادي. تم تحديد الصبغة في الستارة الصفراء الزاهية على أنها صفراء هندية. أظهرت التحقيقات الفنية اللاحقة للرسم بواسطة روبرت إل فيلير (1974) و إم إي جيفورد (1994) أن اللوحة قد تم تمديدها بحوالي خمسة سنتيمترات من كل جانب في وقت لاحق بوقت طويل.
