لوحة تذكار ليال للفنان فان إيك:
لوحة تذكار ليال (Léal Souvenir) (المعروفة أيضًا باسم Timotheus أو Portrait of a Man) هي عبارة عن لوحة رُسمت بالألوان الزيتية على خشب البلوط للرسام الهولندي المبكر (Jan van Eyck)، مؤرخة عام 1432. لم يتم التعرف على الحاضنة ولكن لم يتم التعرف على سماته الفردية للغاية يقترح شخصًا تاريخيًا بدلاً من النموذج الافتراضي المعتاد في ذلك الوقت في فن التصوير في شمال عصر النهضة كما أنه يتناقض جذعه النحيل والمتواضع مع تعبيرات الوجه المتطورة.
وصف لوحة تذكار ليال:
وقد وصفت هذه اللوحة بأنها “بسيطة وريفية”، لكنها مدروسة ومنفتحة على الداخل. لاحظ عدد من مؤرخي الفن، بمن فيهم إروين بانوفسكي، حزنًا في تعبيره. يبدو أن الحاضنة كانت مهمة بما يكفي كعضو في دائرة دوق بورغوندي فيليب الطيب الذي صوره رسام البلاط.
كان يجلس الرجل أمام حاجز مقلد بثلاث مجموعات من النقوش المرسومة، كل منها تبدو وكأنها محفورة أو مخدوشة في الحجر. لم يكن لدى فان إيك إتقان كامل للغة اليونانية الكلاسيكية أو اللاتينية وقد ارتكب أخطاء، لذلك تختلف قراءات العلماء المعاصرين.
النقش الأول مكتوب باليونانية ويبدو أنه يتهجى “TYΜ.ωΘΕΟϹ” والذي لم يتم تفسيره بشكل مرض ولكنه أدى بالبعض إلى تسمية العمل تيموثاوس. يقرأ الوسط باللغة الفرنسية (Loyal Souvenir) ويشير إلى أن الصورة هي إحياء لذكرى الوفاة.
النقش الثالث يسجل توقيع فان إيك وتاريخ الإعدام. حدد مؤرخ الفن في القرن التاسع عشر هيبوليت فيرينز جيفرت الحروف “TYΜ.ωΘΕΟC” مع الموسيقي اليوناني تيموثاوس ميليتس. توصل بانوفسكي إلى نفس النتيجة، حيث قضى على اليونانيين الآخرين الذين يحملون اسم تيموثي؛ كانوا من خلفيات دينية أو عسكرية ومهن لا تتناسب مع الزي المدني للجالسة. كما يعتقد بانوفسكي أن الرجل ربما كان موسيقيًا رفيع المستوى في بلاط فيليب.
تركز الأبحاث الحديثة على الصياغة القانونية في أحد النقوش، ممّا يوحي للبعض أنه كان مرتبطًا بطريقة ما بمهنة المحاماة أو موظف في (Philip the Good). تم الحصول على اللوحة في عام 1857 من قبل (National Gallery)، لندن، حيث يتم عرضها بشكل دائم.
لوحة تذكار ليال (Léal Souvenir) هي واحدة من أقدم الأمثلة الباقية على فن البورتريه العلماني في الفن الأوروبي في العصور الوسطى وواحدة من أقدم التمثيلات غير الواقعية الموجودة. ويتجلى ذلك في الواقعية والملاحظة الدقيقة لتفاصيل المظهر اليومي للرجل. عمل فان إيك في تقاليد عصر النهضة المبكرة وكان رائداً في معالجة الطلاء الزيتي.
يسيطر الحاجز على الصورة ويبدو رأسه متضخمًا مقارنةً بالجزء العلوي من جسده. يعتقد بعض مؤرخي الفن أن هذا ناتج عن قلة خبرة فان إيك في ذلك الوقت. كانت هذه هي اللوحة الثانية المعروفة له فقط. يتكهن ميس بأن فان إيك قد يكون “خاسرًا في التحكم في التصميم ككل من خلال الانغماس في براعته المذهلة”.
لاحظ عدد من مؤرخي الفن التناقض الواضح بين المظهر البسيط للرجل والتعبير الغامض. كما يصفه ميس بأنه “عادي وريفي” ويجد تشابهًا بين وجهه العام إلى حد ما وعدد من الأشكال في الأجزاء السفلية من لوحة “عشق الحمل” في لوحة مذبح غينت. وبالاتفاق مع بانوفسكي، لاحظ “تفكيرًا في الجبين العالي المتجعد، قوة رؤية في عيون حالمة لكن ثابتة وقوة هائلة من العاطفة في الفم الواسع الثابت”. وفقًا لبانوفسكي، فإن وجه الرجل ليس وجه مثقف ومع ذلك فهو يكتشف طبيعة متأمل ووحيد “وجه من يشعر وينتج بدلاً من أن يلاحظ ويشرح”.
