لوحة حدود العقل للفنان بول كلي:
لوحة حدود العقل هي لوحة رسمها الفنان بول كلي (1879، 1940) عام 1927، كما إنها موجودة في المجموعة الدائمة لـ (Pinakothek der Moderne – Pinakothek) للفن الحديث، في (Kunstareal) بوسط ميونيخ.
تم عرض حدود السبب لأول مرة في عام 1926 في (Rudolf Probst’s Galerie Neue Kunst Fides) في درسدن، جنبًا إلى جنب مع 99 لونًا آخر من درجات الحرارة، الماء من (Klee).
تاجر الفن الألماني، جامع الأعمال الفنية، الصحفي والناشر، ألفريد فليشتهايم (1878-1937) حصل عليها لمجموعته الخاصة في عام 1928، وعرضها في معرضه في كل من عامي 1928 و 1929، في عام 1931، قام بإعارته إلى (MoMa) في نيويورك.
بحلول عام 1958، كانت اللوحة، التي تحتوي على رقم جرد، 14234، مملوكة لثيودور وويتي فيرنر. في عام 1971، مع إريك ستينغرابر كمدير للمتحف، من خلال إرث (Werners)، أصبح (Grenzen des Verstandes) جزءًا من المجموعة الدائمة لمجموعة لوحات ولاية بافاريا (Pinakothek der Moderne) متحف (Pinakothek) للفن الحديث في ميونيخ.
وصف لوحة حدود العقل:
وُصِف اللوحة بأنها رمز “أكثر فتراته غزارة كمدرس” في مدرسة باوهاوس، تتناقض الطبيعة الثابتة للكرة الحمراء المثالية التي تظهر مجمدة وتطفو في الفضاء.
تذكرنا هذه اللوحة بعمل كاسيمير ماليفيتش من حيث اللون والبنية، وصفت فيرونيك غرينوود، في مقالتها في مجلة (The Atlantic)، الفجوة بين الاثنين على أنها فجوة بين القدرة البشرية على العقل والرغبة البشرية في الفهم الكامل.
تم إنتاج اللوحة خلال “أكثر فتراته غزارة” السنوات التي قضاها في باوهاوس، مدرسة فنية ألمانية أسسها والتر غروبيوس في فايمار عام 1919، وأغلقت في عام 1933، عندما طبق النازيون تعريفاتهم الخاصة للفن ووظائفه “.
كان الفنان بول كلي، جنبًا إلى جنب مع فنانين مثل غروبيوس وفاسيلي كاندينسكي ولودفيج ميس فان دير روه وآني وجوزيف ألبرز، مدرسًا وفنانًا مقيمًا. وفي كتابه لعام 2009، نيكولاس فوكس ويبر، مجموعة باوهاوس: ستة أساتذة في الحداثة، كتب ويبر أن كلي “جلب روح التحرر من السريالية إلى باوهاوس”.
كتاب 1988 الذي نشره (MoMa) بعنوان (Paul Klee: The Berggruen Klee Collection) في متحف المتروبوليتان للفنون، وصف كلي بأنه واحد من أشهر الفنانين في القرن العشرين وواحد من “أكثر الفنانين كتابًا” أنتج كلي أكثر من 9000 عمل.
كان كلي نجلًا لعالم موسيقى وقد رسم أوجه تشابه بين الصوت والفن، حيث تم وصف اللوحة بأنها سريالية. جنباً إلى جنب مع الأعمال الأخرى لكلي خلال فترة باوهاوس في ديساو، تم تسميتها أيضًا تفسيرية وبعد ذلك، بنائية. تمت مقارنة عمله بأعمال ماليفيتش وجابو وتاتلين. تتشابه هذه اللوحة مع أعمال أخرى لكلي، مثل (Rope Tilers).
