لوحة رجلان عجوزان للفنان فرانسيسكو غويا:
لوحة رجلان عجوزان، يُعرفان أيضًا باسم رهبان أو رجل عجوز وراهب (وتعرف أيضاً باسم: Dos viejos أو Dos frailes أو Un viejo y un fraile)، هي أسماء تُطلق على إحدى اللوحات السوداء الأربعة عشر التي رسمها الفنان فرانسيسكو غويا عام 1819.
في ذلك الوقت، كان غويا في منتصف السبعينيات من عمره وكان يعاني من قدر كبير من الإجهاد البدني والعقلي بعد نوبتين من مرض غير معروف. حيث تم عرض الأعمال مباشرة على الجدران الداخلية للمنزل المعروفة باسم (Quinta del Sordo) بيت الرجل الصم الذي اشتراه عام 1819.
وصف لوحة رجلان عجوزان:
في هذه اللوحة، نرى شخصين مسنين يرتديان عادات الراهب يقفان أمام خلفية سوداء. يقف الشكل الأساسي في وسط التكوين الذي يهيمن على المقدمة؛ حيث يقف الرجل منحنياً قليلاً بتعبير متأمل مرتدياً وجهه.
أيضاً لحيته الرمادية الطويلة محاطة بذراعيه التي توضع بسهولة على قصب الراعي. بجانبه شخصية كاريكاتورية للغاية يبدو وجهها حيوانيًا أو شبيهاً بالجثة. ويبدو أن هذا الرقم يصرخ في أذن رفيقه وهو ما قد يكون إشارة إلى صمم غويا.
يوفر هذا الشكل المظلم حضوراً ينذر بالخطر داخل التكوين يبدو أنه يشير بقوة إلى دلالة سلبية من نوع ما. ربما يقدم الشكل الحيواني تعليقًا على مخاوف الفنان من الجنون وهو موضوع سبق له استكشافه بصفات مختلفة طوال مسيرته الفنية. ومن الممكن أن يمثل الشكل الأساسي كرونوس، إله الوقت، على الرغم من أن هذا يبدو غير مرجح عندما نفكر في موقف وجانب الشخصية الثانوية. ومع ذلك، إذا اعتبرنا هذا الرقم بمثابة (Memento Mori) والعمل بانسجام مع مفهوم الوقت، فقد يكون هذا ممكنًا.
هناك فرق ملحوظ بين معاملة الرقمين، حيث يستريح الرجل الملتحي بهدوء على عصا المشي مع تعبير حزين وهادئ، يتذكر الفلاسفة الذين صورهم فيلاسكيز والتي نسخها غويا. وفي تناقض واضح، تستدعي ملامح رفيقه الوحشي الرهبان الذين صورهم غويا في كتابه (Caprichos and Disparates).
هذا الرقم مشابه جدًا لأرقام عمل آخر في السلسلة، رجلان عجوزان يأكلان. طوال السلسلة، تصور اللوحات السوداء مستويات مختلفة من الصور المظلمة، لكنها تحافظ على تيار خفي شرير منتشر. ولم يكن المقصود من اللوحات السوداء أن يراها أي شخص سوى الفنان، فقد ذهب أحد مؤرخي الفن إلى حد القول: “هذه اللوحات قريبة من كونها خاصة تمامًا مثل أي لوحات تم إنتاجها في تاريخ الفن الغربي”.
