لوحة رجل يسخر من امرأتين للفنان فرانسيسكو غويا:
لوحة رجل يسخر من امرأتين أو امرأتان يضحكان والمعروفة أيضاً باسم (Dos Mujeres y un hombre) هي أسماء أُعطيت لهذه اللوحة يُرجح أن تكون قد اكتملت بين 1820-1823، بواسطة الفنان الاسباني فرانسيسكو غويا.
قصة لوحة رجل يسخر من امرأتين:
إنها واحدة من 14 لوحة سوداء لغويا وهي سلسلة تم رسمها في حالة من اليأس بالقرب من نهاية حياته على جدران منزله، كوينتا ديل سوردو وهي مظلمة بشكل قمعي في كل من المزاج واللون. حيث تظهر امرأتان بابتسامات مجنونة على ما يبدو تضحكان على رجل بسيط التفكير يبدو أنه يمارس العادة السرية على اليد اليمنى من الصورة.
على الرغم من سخرياتهم، قد تكون المرأة التي على اليسار جالسة أيضًا والتي في غياب أي تعليق مكتوب أو شفهي من غويا على أي عمل في المسلسل يعتقد النقاد والمؤرخون الفنيون أنه يضفي على الصورة عقيمة، حيث توجد اللوحات السوداء في متحف ديل برادو، مدريد.
في سن الخامسة والسبعين، كان يعيش بمفرده ويأس عقليًا وجسديًا، أكمل العمل كواحد من 14 لوحة سوداء، سلسلته الرئيسية الأخيرة والتي تم تنفيذها بالألوان الزيتية مباشرة على الجدران الجصية للمنزل الذي كان يعيش فيه مدريد. ولم يقصد غويا أن يرى الآخرون أيًا من هذه اللوحات؛ تم إعدامهم خلال فترة شديدة من خيبة الأمل الجسدية والعقلية والسياسية ولم يتحدث أو يكتب عنهم أبدًا، على الرغم من أنها تعتبر اليوم من بين أهم الأعمال في إنتاجه إلا أنه لم يتم إزالتها ونقلها إلى لوحة قماشية إلا بعد مرور حوالي 50 عامًا على وفاته، حوالي عام 1874.
يُظهر الفنان في لوحته ثلاث شخصيات، يُعتقد عمومًا أنها امرأتان شبيهة بالساحرة ورجل واحد، مجتمعين معًا على خلفية سوداء ومضاءة من الجهة اليسرى الأمامية، كما أن الخلفية خالية من الإعداد أو التفاصيل ولا يوجد سياق محدد لمن يكون هؤلاء الأشخاص أو ما يفعلونه، أو مكان وضع المشهد.
يُفترض عمومًا أن يكون الشكل الموجود على اليمين في مواجهة المشاهد ذكرًا. يداه حول المنشعب، يبدو أنه يعرض نفسه أو أنه ببساطة متخلف عقليًا. ومن المحتمل أن تكون المرأتان تتغاضيان بتعابير ساخرة وابتسامات شريرة واسعة، متجاهلة على ما يبدو شخصية الذكر ولقد تكهن بعض النقاد بأن الجزء السفلي والمخفي من القماش يخفي حقيقة أن المرأة في أقصى اليسار تمارس العادة السيئة أيضًا. دعم هذا الرأي مستمد من الابتسامات والتعبيرات الغريبة على وجه كل من المرأتين والتي هي بنفس القدر من بشاعة وجه الرجل.
وفقًا لليخت، “قد يكون هناك عنصر من الاستهزاء بالنفس في هذه اللوحة، بعض المعادلة بين الشعور بالوحدة الساخرة للعارض (الذي يتم إحباط هدفه في جذب الناس باستمرار بالوسائل التي يتبناها بقلق شديد لجذب الانتباه) والفنان الذي أيضًا يكشف عن نفسه دون خجل أو تقييد وهو محكوم عليه أيضًا بالانتقاد باعتباره انحرافًا”.
مثل معظم الأعمال الأخرى في السلسلة، تُظهر الأشعة السينية أنه تم إعادة طلاء اللوحة القماشية وإعادة صياغتها قبل تسوية النسخة النهائية. حيث تغير وضع يد الشخصية الرئيسية ومن الممكن أن تكون الشخصيتان الأنثويتان، في نسخة مبكرة تظهران وهما تقرآن كتابًا مستريحًا على ركبتي الرجل.
على الرغم من أن اللوحات الـ 14 في السلسلة غير مرتبطة بشكل موضوعي، إلا أنها تشترك في الخصائص. كلها مظلمة في الغالب؛ بدأ الفنان غويا كل منها بغطاء سميك من الطلاء الأسود قام فوقه بحفر الأشكال بظلال أفتح من الأبيض والرمادي والأزرق والأخضر.
كما هو الحال مع العمل الحالي، يتم رسمها بضربات فرشاة مائلة واسعة. وكما هو الحال مع هذا العمل، يوجد في المركز ما يصفه روبرت هيوز بأنه “فجوة كبيرة فراغ كبير” الفم المفتوح للموضوع.
غالبًا ما يُنظر إلى ضحك النساء على أنه قطعة مصاحبة لقراءة الرجال؛ كلاهما عمودي وليس أفقيًا وأصغر حجمًا من الأعمال الأخرى. وكلاهما أقل ظلامًا من الناحية الموضوعية من الأعمال الأخرى في السلسلة، على الرغم من كونهما أغمق لونيًا.
بحسب ج. 1828-1830 جرد صديق غويا، أنطونيو بروغادا، “نساء يضحكن” كان يقع مقابل رجال القراءة على الجدران الأصغر في الطابق العلوي من (Quinta). حيث أن هذه اللوحة تقع في متحف ديل برادو، مدريد.
