لوحة رمزية الصناعة فرانسيسكو دي جويا:
لوحة رمزية الصناعة هي لوحة توندو رسمها فرانسيسكو دي جويا في عام 1805، والتي كانت واحدة من أربع لوحات من سلسلة من القصص الرمزية حول التقدم العلمي والاقتصادي (بما في ذلك قصة الزراعة ورمز التجارة ورمز العلوم والأخير الذي فقده) والذي زينت غرفة انتظار مقر إقامة مانويل جودوي، رئيس وزراء إسبانيا في عهد تشارلز الرابع.
منذ عام 1932، كانت اللوحة في متحف برادو، حيث تُظهِر اللوحة امرأتان صغيرتان أثناء قيامهما بخياطة عجلات الغزل الخاصة بهما في غرفة شبه مظلمة، مضاءة بنافذة كبيرة تفتح من اليسار (من وجهة نظر المراقب). وفي الخلف، في الظلام، يمكن للمرء أن يميز الوجوه غير المؤكدة للنساء العجائز (المرتبطين بالأقدار). ولا يكشف عدم اليقين لدى هؤلاء النساء ما إذا كانوا عاملين أم لا أو تمثيلات للنسيج أو القماش.
وصف لوحة رمزية الصناعة:
تُظهر موضوعات القصة الرمزية رغبة جودوي في الظهور كقائد مستنير وإصلاحي والضامن النهائي للتقدم الاقتصادي والعلمي لإسبانيا، فيما يتعلق بأنشطة (Sociedad Económica de los Amigos del País)، التي ازدهرت في ذلك الوقت. ومع ذلك، فإن هذه اللوحة هي مؤشر على المفهوم القديم القائل بأن إسبانيا في ذلك الوقت يمكن اللوحة أن تطور صناعتها، لكن نفسها بعيدة كل البعد عن تمثيل الثورة الصناعية التي كانت تحدث في المناطق الأكثر تقدمًا في أوروبا.
تنحرف اللوحة عن نموذج (Ancien Régime) بواسطة (Velázquez)، لكنها بعيدة كل البعد عن تمثيل العصر الصناعي، حيث لا توجد زيادة في عدد الغزالين لتعكس الإنتاج الضخم للصناعة والعمل نفسه يتم إجراؤه على أجهزة بسيطة، بدلاً من الأجهزة الأكثر تقدمًا المستخدمة في البلدان الأكثر تقدمًا.
علاوة على ذلك، فإن الملابس التي ترتديها النساء ليست من سمات الطبقة العاملة الصناعية. كما أن خطوط العنق المنخفضة والبلوزات البيضاء والمواقف الكئيبة والمشتتة تنتمي بشكل أكثر دقة إلى النساء الأعلى من أولئك الذين سيعملون في المصنع.
كما أن قوة أجسادهم ليست أفضل طريقة لتخيل الظروف الغذائية العادية للطبقة العاملة الصناعية، إنه تمثيل تقليدي ومسطح للغاية في رمزيته ويظهر بطريقته الخاصة الفجوة المفاهيمية بين ما يجب أن يكون عليه الفكر الثري للثورة الصناعية وما هو عليه في الواقع.
