اقرأ في هذا المقال
لوحة سيدة تكتب رسالة مع خادمتها للفنان يوهانس فيرمير:
لوحة سيدة تكتب رسالة مع خادمتها (بالهولندية: Schrijvende vrouw met dienstbode) هي لوحة للفنان الهولندي يوهانس فيرمير اكتملت في 1670-1671 وأقيمت في المعرض الوطني بأيرلندا.
وصف لوحة سيدة تكتب رسالة مع خادمتها:
يُظهر العمل امرأة من الطبقة المتوسطة تحضرها خادمة يفترض أنها تعمل كرسول وسيط للسيدة وعشيقها يُنظر إلى العمل على أنه جسر بين ضبط النفس الهادئ والاحتواء الذاتي لعمل فيرمير في ستينيات القرن السادس عشر وعمله الأكثر برودة نسبيًا في سبعينيات القرن السابع عشر. قد يكون مستوحى جزئيًا من لوحة (Ter Borch Woman Sealing a Letter) حيث تم قطع قماش اللوحة بشكل شبه مؤكد من نفس المزلاج المستخدم لـ (Woman with a Lute).
لوحة سيدة تكتب رسالة مع خادمتها هي أول تجارب الفنانة مع تكوين الطرد المركزي؛ حيث لا يكون التركيز فقط من وسط اللوحة بالإضافة إلى ذلك، فهو ثالث عمل له لا تتمحور فيه الدراما والديناميكية على شخصية واحدة. فقد تظهر الخادمة واقفة في منتصف الأرض، خلف سيدتها ويداها متقاطعتان وتنتظر اكتمال الرسالة.
تشير أوضاع أجسادهم إلى أن المرأتين منفصلتان كما تبدو أذرع الخادمة المطوية ظاهريًا كمحاولة لإظهار الشعور باحتواء الذات، لكنها منفصلة عن سيدتها عاطفياً ونفسياً نظرة الخادمة نحو النافذة غير المرئية تدل على القلق الداخلي والملل وهي تنتظر بفارغ الصبر أن يحمل الرسول رسالة سيدتها بعيدًا.
يشكك بعض مؤرخي الفن في حتمية هذا الرأي وفقًا لباسكال بونافو، في حين أن التواطؤ لا “يُشار إليه من خلال نظرة أو ابتسامة” من أي من المرأتين، فإن مجرد حقيقة وجودها خلال مثل هذا العمل الحميم مثل تكوين رسالة حب تشير على الأقل إلى درجة من العلاقة الحميمة بين الاثنين.
تزور اللوحة العديد من الزخارف الرسامية المعتادة لفيرمير؛ على وجه الخصوص هوسه بالمحور الداخلي والخارجي للمساحات الداخلية ومن خلال وصفه للأرضيات المكسوة بالبلاط وكذلك الخطوط الرأسية للفساتين وإطار النافذة ولوحة الجدار الخلفي واهتمامه بالهندسة والشكل التجريدي. جرب فيرمير هذا الجهاز الرسومي في وقت سابق من حياته المهنية لا سيما في عرضه لـ (Delft و The Lacemaker و The Art of Painting).
تمت سرقة ليدي الكتابة في 27 أبريل 1974، إلى جانب غويا واثنين من غينزبورو وثلاثة روبنز من منزل روسبورو في منزل السير ألفريد بيت من قبل أفراد مسلحين من الجيش الجمهوري الأيرلندي. استخدم اللصوص، بقيادة الوريثة البريطانية روز دوغديل، مفكات براغي لقطع اللوحات من إطاراتها.
ومع ذلك، تم استرداد (Vermeer) وأعمال أخرى بعد ثمانية أيام في كوخ في مقاطعة كورك تم أخذ العمل مرة أخرى في عام 1986 من قبل عصابة يقودها رجل العصابات في دبلن مارتن كاهيل. إلى جانب عدد من الأعمال الفنية الأخرى، أمسك كاهيل اللوحة مقابل فدية قدرها 20 مليون جنيه إسترليني.
ومع ذلك، لم يتم دفع الأموال وكان كاهيل يفتقر إلى الاتصالات أو المعرفة لتمريرها إلى لصوص الفن الدوليين وفقًا لتقرير (RTÉ)، امتد ذوق كاهيل في الفن فقط إلى “المشاهد المبهجة مثل الطباعة الرخيصة في غرفة معيشته للبجع على النهر، لكنه يعتقد أن التحف المسروقة ستجلب له ثروة”.
كانت اللوحة في النهاية تم استرداده خلال تبادل في أغسطس 1993 في مطار أنتويرب والذي تبين أنه عملية لاذعة نظمتها الشرطة الأيرلندية وقد تم بالفعل التبرع به غيابيًا للمعرض الوطني في دبلن.
