اقرأ في هذا المقال
لوحة سيدة مع إرمين للفنان ليوناردو دافنشي:
لوحة سيدة مع إرمين (بالإيطالية: Dama con l’ermellino) (ˈdaːma kon lermelˈliːno)؛ البولندية: (Dama z gronostajem) هي لوحة بورتريه من 1489-1490 لفنان عصر النهضة الإيطالي ليوناردو دافنشي. رسمت بالزيت على لوحة الجوز، يقع في متحف Czartoryski وهو أحد الكنوز الوطنية في بولندا. موضوع الصورة هو سيسيليا جاليراني، التي رسمت في وقت كانت فيه عشيقة لودوفيكو سفورزا، دوق ميلان وكان ليوناردو في خدمة الدوق. حيث إنها واحدة من أربع صور فقط لنساء رسمها ليوناردو والأخرى هي الموناليزا وجينيفرا دي بينشي ولابيل فيرونيير.
تم بيع مجموعة Princes Czartoryski، بما في ذلك The Lady with an Ermine، مقابل 100 مليون يورو في 29 ديسمبر 2016 إلى الحكومة البولندية من قبل مؤسسة الأمراء كزارتورسكي، التي يمثلها آدم كارول كزارتورسكي آخر سليل مباشر لإيزابيلا كزارتوريسكا فليمنج وآدم جورج كزارتورسكي الذي أحضر اللوحة إلى بولندا من إيطاليا عام 1798. توجد اللوحة حاليًا في متحف Czartoryski في كراكوف.
قصة لوحة سيدة مع إرمين للفنان ليوناردو دافنشي:
صُنعت السيدة ذات الإرمين بالزيوت على لوح صغير من خشب الجوز مقاس 54 × 39 سم (21 × 15 بوصة). كان الطلاء الزيتي جديدًا نسبيًا في إيطاليا في ذلك الوقت، حيث تم تقديمه في سبعينيات القرن التاسع عشر وكان خشب الجوز هو الخشب المفضل لدى ليوناردو ولكن في الغالب لم يستخدمه فنانون لومبارد آخرون في ذلك الوقت.
الخشب رقيق ويبلغ سمكه حوالي 4-5 ملليمتر (0.16-0.20 بوصة)، محضر بطبقة من الجبس الأبيض وطبقة من الطلاء البني يقول مؤرخ الفن فرانك زولنر إن الخشب المستخدم في فيلم The Lady with the Ermine قد يكون من نفس الشجرة مثل الخشب المستخدم في صورته اللاحقة La Belle Ferronnière. تُظهِر اللوحة امرأة نصف طولها تلتفت إلى اليمين بزاوية ثلاثة أرباع، لكن وجهها يتجه نحو يسارها.
وصف السيدة في اللوحة: تم تحديد الموضوع بقدر معقول من اليقين على أنه سيسيليا جاليراني، عشيقة صاحب عمل ليوناردو، لودوفيكو سفورزا. نظرتها ليست موجهة للأمام مباشرة ولا نحو المشاهد ولكن نحو “طرف ثالث” خارج إطار الصورة. يحمل Gallerani قاقم صغير مطلي باللون الأبيض، يُعرف باسم ermine. فستانها بسيط نسبيًا، يكشف أنها ليست امرأة نبيلة. كما أن تصفيف شعرها، المعروف باسم coazone، يحصر شعرها بسلاسة على رأسها مع شريطين منه مرتبطين على جانبي وجهها وضفيرة طويلة في الخلف حيث يتم تثبيت شعرها بواسطة حجاب من الشاش الناعم مع حواف منسوجة من خيوط ملفوفة من الذهب وشريط أسود وغمد فوق الضفيرة.
كما هو الحال في العديد من لوحات ليوناردو، يتألف التكوين من دوامة هرمية ويتم القبض على الحاضنة في حركة انعطاف إلى يسارها، مما يعكس انشغال ليوناردو مدى الحياة بديناميات الحركة. حيث كانت الصورة الشخصية المكونة من ثلاثة أرباع واحدة من ابتكاراته العديدة. كان شاعر البلاط إيل مورو، برناردو بيلينشيوني، أول من اقترح أن سيسيليا كانت في وضع الاستعداد كما لو كانت تستمع إلى متحدث غير مرئي.
يُظهر هذا العمل على وجه الخصوص خبرة ليوناردو في رسم الشكل البشري. تم رسم يد سيسيليا الممدودة بتفصيل كبير، مع كل محيط لكل ظفر وكل تجعد حول مفاصل أصابعها وحتى ثني الوتر في إصبعها المنحني.
وصف الإرمين في اللوحة: رسم بالقلم والحبر ليوناردو دافنشي، عادةً ما يُعرف الحيوان الذي يستريح في ذراعي سيسيليا باسم ermine. لاحظ المعلقون أنه أكبر من أن يكون قاعًا حقيقيًا ولكن حجمه يفسر من خلال كونه ذو طبيعة رمزية إلى حد كبير. ويشير مؤرخ الفن Luke Syson إلى أن “الطبيعة ليست هي النقطة هنا؛ لقد خلق ليوناردو وحشًا أسطوريًا وهو مركب للعديد من الحيوانات التي رسمها في هذا الوقت.”
هناك العديد من التفسيرات لأهمية ermine وغالبًا ما تستخدم في مع بعضها البعض. كان فرو القاقم في معطفه الشتوي رمزًا تقليديًا للنقاء والاعتدال حيث كان يُعتقد أنه سيواجه الموت بدلًا من تلطيخ معطفه الأبيض. في شيخوخته جمع ليوناردو كتابًا وحشيًا سجل فيه: “لا يأكل فقم الصقور بدافع الاعتدال أبدًا إلا مرة واحدة في اليوم ويفضل أن يسمح للصيادين بأسرهم بدلاً من اللجوء إلى مخبأ قذر حتى لا يتسخ نقاوتها.
كرر هذه الفكرة في ملاحظة أخرى،” الاعتدال يكبح كل الرذائل. يفضل ermine الموت على التربة نفسها”. كما رسم ليوناردو حرف c. عام 1490، رسم بالقلم والحبر، تم وضعه في متحف فيتزويليام في كامبريدج، يصور فراء ممثلين لهذه المثل العليا من خلال الاستسلام لصياد. وقد لوحظ أيضًا أن للقمر أهمية شخصية بالنسبة إلى لودوفيكو سفورزا، حيث سيستخدمها كشعار شخصي يتم تعيينه من قبل فرديناند الأول كعضو في وسام إيرمين في عام 1488.
بدلاً من ذلك، يمكن أن يكون ermine تورية على لقب سيسيليا: المصطلح اليوناني القديم لـ ermine أو أنواع حيوانات أخرى تشبه ابن عرس، هو (galê γαλῆ) أو (galéē αλέη). كانت هذه التلميحات شائعة بشكل خاص في ثقافة عصر النهضة كان ليوناردو نفسه قد فعل شيئًا مشابهًا في عمله السابق، جينيفرا دي بينشي، عندما أحاط جينيفرا بشجرة العرعر أو جينبرو بالإيطالية بدلاً من ذلك، تقترح Krystyna Moczulska أن ermine يتبع معنى ermine أو ابن عرس في الأدب الكلاسيكي، حيث يتعلق بالحمل، أحيانًا كحيوان كان يحمي النساء الحوامل. في وقت إنشاء اللوحة، عُرفت سيسيليا بحملها بابن لودوفيكو غير الشرعي.
خضعت السيدة مع Ermine لفحصين معمليين مفصلين. كان الأول في مختبرات وارسو مع النتائج التي نشرها K. Kwiatkowski في عام 1955. وخضع للفحص والترميم مرة أخرى في عام 1992 في مختبرات معرض واشنطن الوطني تحت إشراف ديفيد بول.
اللوحة رُسمت بالزيت على لوح رقيق من خشب الجوز، سمكه حوالي 4-5 ملليمترات (0.16-0.20 بوصة) محضر بطبقة من الجيسو الأبيض وطبقة من الطلاء السفلي البني. اللوحة في حالة جيدة باستثناء وجود كسر بالجانب الأيسر العلوي. لم يتم تغيير حجمها أبدًا كما هو موضح بواسطة حدود ضيقة غير مصبوغة من الجوانب الأربعة.
تم طلاء الخلفية باللون الأسود غير المعدل، ربما بين عامي 1830 و 1870، عندما تمت استعادة الزاوية التالفة. اقترح يوجين ديلاكروا أن يرسم الخلفية. وكان لونه السابق رمادي مزرق. التوقيع “LEONARD D’AWINCI” (وهو النسخ الصوتي البولندي لاسم “da Vinci”) في الزاوية اليسرى العليا ليس أصليًا.
تُظهِر الأشعة السينية والتحليل المجهري الخطوط العريضة المنقطة بالفحم للرسم التحضيري الوخز على السطح السفلي المُجهز وهي تقنية تعلمها ليوناردو في استوديو Verrocchio.
بصرف النظر عن اللون الأسود للخلفية وبعض التآكل الناتج عن التنظيف، يكشف السطح المطلي أن اللوحة بالكامل تقريبًا بيد الفنان. كان هناك بعض التنقيح الطفيف لملامحها باللون الأحمر وحافة الحجاب باللون المغرة. يعتقد بعض العلماء أنه كان هناك أيضًا بعض التنقيح اللاحق لليدين وقد تم العثور على بصمات أصابع ليوناردو على سطح الطلاء مما يشير إلى أنه استخدم أصابعه لمزج ضربات الفرشاة الدقيقة.
