لوحة فتاة تقرأ رسالة من النافذة المفتوحة للفنان يوهانس فيرمير

لوحة فتاة تقرأ رسالة من النافذة المفتوحة للفنان يوهانس فيرمير:

لوحة فتاة تقرأ رسالة من النافذة المفتوحة (بالهولندية: Brieflezend meisje bij het venster) هي لوحة زيتية لرسام العصر الذهبي الهولندي يوهانس فيرمير، حيث اكتملت اللوحة في حوالي 1657-1659 وهي معروضة في (Gemäldegalerie) في دريسدن.

لسنوات عديدة، ضاع إسناد اللوحة التي تظهر امرأة هولندية شابة تقرأ حرفًا قبل نافذة مفتوحة حيث نُسب الفضل إلى رامبرانت أولاً ثم بيتر دي هوش قبل تحديده بشكل صحيح في عام 1880 في الحرب الثانية، كانت اللوحة لفترة وجيزة في حيازة الاتحاد السوفيتي. يبدو أن اللوحة محفوظة بشكل جيد، ربما تم تغييرها بعد وفاة الرسام.

وصف لوحة فتاة تقرأ رسالة من النافذة المفتوحة:

تصور اللوحة فتاة شقراء هولندية شابة تقف عند نافذة مفتوحة، في الملف الشخصي، تقرأ رسالة كما أنه يتدلى ستارة حمراء فوق زجاج النافذة، الذي انفتح للداخل والذي يعكسها في الربع الأيمن السفلي. ستائر مغرة مزينة بشراشيب في المقدمة اليمنى مغلقة جزئيًا تخفي ربع الغرفة التي تقف فيها. ويعكس لون الستارة اللون الأخضر لرداء المرأة ويميل ظلال الثمرة في وعاء على الطاولة المكسوة بالأحمر. على الطاولة بجانب الوعاء، يُقطع الخوخ إلى نصفين ويكشف عن حفرة.

في فيرمير، 1632-1675 (2000) يشير نوربرت شنايدر إلى أن النافذة المفتوحة تهدف على مستوى واحد إلى تمثيل “شوق المرأة لتوسيع مجالها المنزلي” خارج قيود منزلها ومجتمعها في حين أن الفاكهة “هي رمز من العلاقات خارج إطار الزواج”.

وهذا الاستنتاج كما يقول، مدعوم بحقيقة أن الأشعة السينية للقماش أظهرت في وقت ما أن فيرمير قد أظهر صورة كيوبيد في اللوحة وقد تم تعليق هذا الوضع مرة واحدة في الجزء العلوي الأيمن من القطعة من قبل، لأي سبب من الأسباب، قام شخص ما بإغلاق الحائط فوقه إذ يبدو أن هذا الرسم الزائد، الذي تم عكسه الآن من قبل المرممين قد حدث في القرن الثامن عشر.

الستائر، المعلقة في المقدمة اليمنى ليست عنصرًا غير مألوف بالنسبة لفيرمير حيث تظهر في سبع من لوحاته والأكثر شيوعًا يظهر (repoussoir) في 25 مع فتاة تقرأ رسالة في نافذة مفتوحة واحدة من ثلاثة تحتوي على منضدة مغطاة بالسجاد أو درابزين بين الشكل والمشاهد ولقد كانت هذه اللوحة الأخيرة التي أظهر فيها فيرمير هذا الجهاز.

تمثل هذه اللوحة والضابط والفتاة الضاحكة أقدم الأمثلة المعروفة عن المنقط (يجب عدم الخلط بينه وبين التنقيط) التي اشتهر بها فيرمير يشير جون مايكل مونتياس في فيلم (Vermeer and His Milieu 1991) إلى “الكريات البيضاء الصغيرة” التي يمكن رؤيتها في الأجزاء الأكثر إشراقًا من كلتا اللوحتين، بما في ذلك عناصر الحياة الساكنة لكليهما والشعر الأشقر تحديدًا في هذا العمل.

قد يدعم هذا الاستخدام للضوء التكهنات بين مؤرخي الفن بأن فيرمير استخدم جهازًا ضوئيًا ميكانيكيًا مثل عدسة مقعرة مزدوجة مثبتة في غرفة مظلمة للكاميرا، لمساعدته على تحقيق أنماط إضاءة واقعية في لوحاته.