لوحة مادونا للرسام إدوارد مونش:
لوحة مادونا هو العنوان المعتاد الذي يُعطى لعدة إصدارات من تركيبة للرسام التعبيري النرويجي إدوارد مونش تظهر شخصية أنثوية عارية الصدر نصف الطول تم إنتاجها بين عامي 1892 و 1895 باستخدام الطلاء الزيتي على قماش. كما أنتج نسخًا مطبوعة.
قصة لوحة مادونا:
سُرقت النسخة التي يملكها متحف مونش في أوسلو في عام 2004 لكنها استعادت بعد ذلك بعامين. هناك نسختان أخريان مملوكتان للمعرض الوطني النرويجي و (Kunsthalle Hamburg) والآخر مملوك لرجل الأعمال نيلسون بليتز واشتراه ستيفن أ. كوهين عام 1999.
تتميز الطباعة الحجرية للتكوين بإطار مزخرف يصور حيوانات منوية متلألئة، مع شكل يشبه الجنين في الزاوية اليسرى السفلية. كان للنسخة التي تعود إلى عام 1893 إطارًا بزخرفة مماثلة ولكن تم إزالتها وفقدها لاحقًا. توجد النسخة المطبوعة أيضًا في عدد من الإصدارات المختلفة.
على الرغم من أنه تمثيل غير عادي للغاية، إلا أن هذه اللوحة قد تكون للسيدة العذراء مريم ما إذا كانت اللوحة مخصصة على وجه التحديد لتمثيل ماري أمر متنازع عليه. استخدم مونش أكثر من عنوان بما في ذلك (Loving Woman و Madonna). لا يشتهر مونش بالعمل الفني الديني ولم يكن معروفًا بالمسيحي.
ومع ذلك، قد يُقصد أيضًا التقارب مع مريم، كتأكيد على جمال وكمال صديقته (Dagny Juel-Przybyszewska)، نموذج العمل وتعبيرًا عن عبادته لها كمثال مثالي للأنوثة.
يقترح فيرنر هوفمان أن اللوحة هي “صورة تعبدية غريبة تمجد الحب المنحط. وإن عبادة المرأة القوية التي تقلل الرجل من الخضوع تعطي شخصية المرأة أبعادًا هائلة ولكنها أيضًا تجعلها شيطانًا”. سيغرون رافتر (Sigrun Rafter)، مؤرخ فني في معرض أوسلو الوطني يقترح أن مونش كان ينوي تمثيل المرأة التي تصنع الحياة، مع قدسية وشهوانية الاتحاد التي استولى عليها مونش.
تم استبدال هالة ماري الذهبية المعتادة بهالة حمراء ترمز إلى ثنائية الحب والألم. حيث أن وجهة نظر المشاهد هي نظرة الرجل الذي يحبها. حتى في هذا الوضع غير العادي فهي تجسد بعض العناصر الأساسية للتمثيلات الكنسية للعذراء: فهي تتمتع بالهدوء والثقة بالهدوء تجاهها. وعيناها مغلقتان، تعبران عن الحياء، لكنها في نفس الوقت مضاءة من الأعلى في الواقع يُرى جسدها وهو يبتعد عن الضوء حتى يلتقط القليل منه حتى وهي تواجهه بعينها.
تشير هذه العناصر إلى جوانب التمثيل التقليدي للبشارة. يقول روبرت ميلفيل أن الصورة تصور “النشوة والألم في فعل الحب”. وتعليقًا على نسخة الطباعة الحجرية، قال إن “الإطار الزخرفي يتكون من حيوانات منوية تتخلف عن خيوط طويلة متعرجة تتعرج حول ثلاثة جوانب من الصورة وتنتهي بقلادة تشبه الجنين”. وتميل الناقدة النسوية كارول دنكان لتفسير الشكل على أنه أنثى قاتلة.
(Munch’s Madonna)، امرأة قاتلة بامتياز، تلمح بصريًا إلى صور الإيذاء. من الواضح أن الإيماءات المألوفة المتمثلة في الاستسلام (الذراع خلف الرأس) والأسر (الذراع خلف الظهر، كما لو كانت مقيدة) يتم ذكرها برفق. وهذه الإيماءات لها تاريخ طويل في الفن الغربي استخدمها مونش في مادونا للتخفيف من تأكيده على قوة المرأة؛ إن إيماءة الهزيمة تتحقق بمهارة من القوة المظلمة المهيمنة للمرأة. كما يمكن ملاحظة نفس التناقض أيضًا في العلاقة المكانية بين الشكل والمشاهد: يمكن قراءة المرأة على أنها تنهض أمامه أو ترقد تحته.
كما رأى نقاد آخرون أن تصوير المرأة متناقض ضمنيًا. وفقًا لبيتر داي، فمن المحتمل أن يكون شخصية مصاص دماء.
عيناها المغلقتان، مثل بياتا بياتريكس، تبتعدان وتفصلان موضوع اللوحة عن المتفرج هذه المرأة غير قابلة للانتهاك، مستمتعة في شهوانيتها المثيرة المنغلقة. يتقلص الهومانكلوس، أو الجنين الموجود في الزاوية اليسرى، على نفسه في مواجهة مثل هذا الاحتواء الذاتي للمرأة والوفرة.
قام علماء بريطانيون ونرويجيون بالتحقيق في اللوحة الموجودة في متحف مونش في أوسلو. تمكنوا من تحديد الأصباغ التالية: أصفر الكروم والأزرق البروسي والمغرة الصفراء والأسود الفحمي والزنجفر الاصطناعي.
في 29 مارس 1990 سُرقت نسخة من مادونا وثلاثة أعمال فنية أخرى من معرض (Kunsthuset AS) في أوسلو. في 22 يونيو 1990، حددت الشرطة ثلاثة من الأعمال الفنية في منزل خاص في درامن، النرويج. وكان الرابع يقع في اليوم السابق في منزل خاص في ساندي القريبة.
خلال المحاكمات كان أولي كريستيان باخ يشتبه في أنه قام بتنظيم كل من السرقة والتعامل. وفي سبتمبر 1992، حُكم على باخ بالسجن لمدة سبعة أشهر بتهمة التعامل مع بضائع مسروقة.
في يوم الأحد ، 22 أغسطس / آب 2004، سرق رجال مقنعون يحملون أسلحة نارية نسخا متحف مونش لمادونا والصرخة. أجبر اللصوص حراس المتحف على الاستلقاء على الأرض بينما قاموا بقطع الكابل الذي يثبت اللوحات على الحائط وهربوا في عربة أودي A6 السوداء والتي وجدتها الشرطة فيما بعد مهجورة.
استعادت شرطة أوسلو كلا اللوحتين في 31 أغسطس / آب 2006. وفي اليوم التالي، قال إنغيبيورغ يدستي، مدير متحف مونش، إن حالة اللوحات كانت أفضل بكثير مما كان متوقعا وأن الأضرار، بما في ذلك ثقب 2.5 سم في مادونا يمكن إصلاحه.
في عام 2010، باعت بونهامز، لندن نسخة ملونة يدوياً من المطبوعة مقابل 1.25 مليون جنيه إسترليني، لتصبح أغلى مطبوعة تباع في بريطانيا على الإطلاق.
في 15 فبراير 2013، تم نشر أربعة طوابع بريدية نرويجية من قبل (Posten Norge)، مستنسخة صورًا من فن (Munch) للاحتفال بالذكرى السنوية الـ 150 لميلاده. تم استخدام لقطة مقرّبة لرأس مادونا من إحدى النسخ الحجرية لتصميم طابع 17 كرونة.
