لوحة العذراء تغزل النسيج للفنان ليوناردو دافنشي:
لوحة العذراء تغزل النسيج أو ما تعرف باسم لوحة مادونا من يارنويندر (بالإيطالية: Madonna dei Fusi” ،(Madonna of the Spindles” هي لوحة رسمها الفنان ليوناردو دافنشي في واحدة على الأقل وربما لوحتان بدأتا في عام 1499 أو بعد ذلك. تم تسجيل ليوناردو على أنه يعمل على إحدى هذه الصور في فلورنسا عام 1501 لفلوريموند روبرت، سكرتير الملك لويس الثاني عشر ملك فرنسا.
ربما تم تسليم هذا إلى المحكمة الفرنسية في عام 1507، على الرغم من انقسام العلماء حول هذه النقطة. يُعرف هذا الموضوع اليوم من عدة إصدارات، يُعتقد أن نسختين منها، تسمى Buccleuch Madonna و Lansdowne Madonna، جزء من يد ليوناردو. تُظهر الرسومات السفلية لكلتا اللوحتين تغييرات تجريبية مماثلة تم إجراؤها على التكوين (أو pentimenti)، مما يشير إلى أن كلاهما تطورت بشكل متزامن في ورشة ليوناردو.
تحليل لوحة العذراء تغزل النسيج:
يُظهر التكوين السيدة العذراء مريم جالسة في منظر طبيعي مع الطفل المسيح، الذي يحدق في آلة الغزل المستخدمة لجمع خيوط الغزل. تُعد آلة لف الغزل بمثابة رمز لألفة مريم ونذير للصليب الذي صلب عليه المسيح. حيث كان للتكوين الديناميكي للرسم والسرد الضمني تأثير كبير على صور عصر النهضة العالية اللاحقة لمادونا والطفل لفنانين مثل رافائيل وأندريا ديل سارتو.
أقدم إشارة إلى لوحة ليوناردو عن هذا الموضوع وردت في رسالة مؤرخة 14 أبريل 1501 كتبها فرا بيترو دا نوفيلارا، رئيس الكرمليين في فلورنسا، إلى إيزابيلا ديستي، مارشونية مانتوا. عاد ليوناردو مؤخرًا إلى مدينته الأصلية بعد الغزو الفرنسي لميلانو عام 1499؛ السنوات الفاصلة التي قضاها أولاً في بلاط إيزابيلا وخلال إقامته القصيرة، أنتج رسم كاريكاتوري (الآن في متحف اللوفر) لصورة لها، ثم في البندقية.
كانت إيزابيلا مصممة على الحصول على لوحة كاملة من ليوناردو لمجموعتها وتحقيقا لهذه الغاية طلبت من Fra Pietro، جهة اتصالها في فلورنسا، الضغط على ليوناردو للموافقة على عمولة.
بقيت رسالتا رد من الراهب. في الثانية، التي كتبها بعد أن نجح في لقاء الفنان، كتب أن ليوناردو أصبح مشتتًا بسبب مساعيه الرياضية وأنه مشغول في العمل على لوحة صغيرة لفلوريموند روبرت ويواصل وصفها: “الصورة الصغيرة التي يقوم بها هي لمادونا جالسة كما لو كانت على وشك غزل الخيوط. فقد وضع الطفل قدمه على سلة من الخيوط وأمسك بآلة لف الغزل وينظر باهتمام في أربعة مكابح موجودة في على شكل صليب. كأنه يريد الصليب يبتسم ويثبته ولا يرغب في التنازل عنه لأمه التي يبدو أنها تريد أن تأخذها منه “.
يعتبر المقطع ذو قيمة لكونه أحد الأوصاف القليلة التي قدمها المشاهد المعاصر لعمل ليوناردو. يتطابق مع تكوين Buccleuch و Lansdowne Madonnas من جميع النواحي باستثناء أنه لا توجد سلة في أي من اللوحات. ربما تم التكليف بلوحة روبرتت في أواخر عام 1499 قبل مغادرة ليوناردو لميلانو مباشرةً وربما بدأت هناك.
يختلف العلماء حول ما إذا كان روبرتت قد تلقى لوحته أم لا. في كانون الثاني (يناير) 1507، ذكر فرانشيسكو باندولفيني، سفير فلورنسا في المحكمة الفرنسية في بلوا، أنه “تم إحضار صورة صغيرة من يد ليوناردو إلى هنا مؤخرًا وتعتبر شيئًا ممتازًا”. ومع ذلك، لم تظهر مادونا في قائمة جرد بعد وفاتها لمجموعة روبرتت التي تم إجراؤها عام 1532 (على الرغم من التشكيك في صحة المخزون).
تقول إحدى الفرضيات أنها انتقلت من مجموعة روبرتت إلى مجموعة الملك الفرنسي، مما يفسر عدم وجودها في المخزون. ومع ذلك، فمن غير الواضح لماذا تركت المجموعة الملكية.
في عام 1525 تم وضع قائمتين لجرد ممتلكات مساعد ليوناردو ووريثه سالاي، الذي توفي في العام السابق. يذكر هؤلاء “مادونا وطفل بين ذراعيها”. يُعتقد أن هذا دليل على أن إحدى الإصدارات الأولية من Madonna of the Yarnwinder ظلت في حوزة ليوناردو بينما تم إرسال الأخرى إلى روبرتت.
ولم يتم قبول أي من اللوحات التي تم قبولها كنسخة أولية من أصل يمكن إرجاعه إلى روبرتت أو سالاي أو أبعد من القرن الثامن عشر، على الرغم من أن Buccleuch Madonna كان في فرنسا في ذلك الوقت. ومع ذلك، كان من الممكن بسهولة شراء Lansdowne Madonna من قبل أقرب مالكيها المعروفين من مجموعة فرنسية في الفترة التي أعقبت الثورة الفرنسية عندما تم شراء العديد من الأعمال ذات الأصل الأرستقراطي الفرنسي من قبل هواة جمع التحف البريطانيين.
يُظهر تكوين Madonna of the Yarnwinder الطفل المسيح وهو يلف جسده بعيدًا عن حضن أمه وعينه تلتقطها غزلتها التي تعطيها شعاعاتها شكل صليب؛ يتعرف عليها بشكل مبكر كرمز لمصيره. رد فعل العذراء غامض مزيج من القلق من الأذى الذي سيحدثه ابنها واستسلم للقبول به. تتكرر لفتة التشويق المصنوعة بيدها اليمنى من مذبح ليوناردو في ميلانو، عذراء الصخور.
يتكرر استخدام رمز العاطفة ككائن للمسرحية الطفولية في جميع أنحاء أعمال ليوناردو المرسومة والتي تظهر على سبيل المثال في بينوا مادونا والعذراء والطفل مع القديسة آن. كما يشير تصوير العذراء للغزل إلى مثالها، حواء، التي كانت تُصور أحيانًا وهي تغزل الصوف بعد طردها من الجنة، برفقة ابنيها الرضيعين قايين وهابيل. لذلك تُذكِّر الأيقونة بسقوط البشرية وما تلاها من معاناة وفداء من خلال ذبيحة المسيح.
كما هو الحال مع الأعمال اللاحقة لليوناردو، تظهر الأشكال في منطقة شاسعة غير مأهولة بالسكان. تم رسم النتوء الصخري في مقدمة Buccleuch Madonna باهتمام دقيق بالتفاصيل الجيولوجية. هناك فرق كبير بين Buccleuch و Lansdowne Madonnas في المناظر الطبيعية في الخلفية. في حين أن خلفية نسخة Buccleuch عبارة عن منظر طبيعي مائي مطلي بشكل غير مبالٍ، فإن خلفية Lansdowne Madonna بها سلسلة جبال دراماتيكية أكثر نموذجية من ليوناردو.
تم اقتراح أن هذا موقع محدد في وادي نهر أدا، حيث يمتد من ليكو إلى فابريو وهي منطقة مألوفة لدى ليوناردو والتي قام برسم خرائط لها. من الممكن أن يكون المنظر الطبيعي للصورة السابقة قد أضافه تلميذ بعد أن فشل ليوناردو في إكمال العمل. بالنسبة لمارتن كيمب تشير الشخصية “المتأخرة” للمناظر الطبيعية في Lansdowne Madonna إلى أنها كانت اللوحة الأخيرة التي سيتم الانتهاء منها وأن Buccleuch Madonna هو الذي تم إرساله إلى Robertet في عام 1507.
تُظهر الرسومات السفلية لكل من Buccleuch و Lansdowne Madonnas العديد من الميزات ليست في الأعمال النهائية ولكنها موجودة في بعض النسخ ومن المحتمل أنه تم نسخها في الأصل من الإصدارات الأولية خلال مرحلة مبكرة من تطوير التكوين.
إحدى هذه السمات، التي تظهر في كلا الرسمين السفليين، هي مجموعة من الشخصيات التي تم تحديدها على أنها القديس يوسف يصنع مشاية أطفال للطفل المسيح، الذي يظهر مع والدته وشخصية أخرى، ربما تكون قابلة. كما تم اقتراح أن الطفل الذي يتعلم المشي هو الرضيع يوحنا المعمدان، حيث ظهر مع والدته القديسة إليزابيث، حيث من غير المرجح أن يصور ليوناردو صور مريم والمسيح مرتين في نفس اللوحة.
جرب ليوناردو أيضًا تضمين نوع من الوحش من العبء – حصان أو حمار أو ثور – والذي يظهر في مواقع مختلفة في الرسمين السفليين. وخلف هذه المباني تم التخطيط لبناء معماري بفتحة مقوسة. في مرحلة لاحقة، يبدو أن المناظر الطبيعية لصورة Buccleuch تحتوي على جسر مثل جسر Lansdowne Madonna والذي تم رسمه بعد ذلك.
