لوحة مصارعة الثيران للفنان فرانسيسكو غويا:
لوحة مصارعة الثيران (بالإسبانية: Suerte de Varas) هي لوحة زيتية تعود لعام 1824 مملوكة لغويا منذ عام 1992، من قِبل متحف جيه بول جيتي. عندما اشترى المتحف اللوحة في مزاد عام 1992، حطم الرقم القياسي السابق للفنان في المزاد. حيث تُظهر هذه القطعة الشكل المفضل للترفيه لدى غويا: مسابقة مصارعة الثيران المثيرة للجدل.
قصة لوحة مصارعة الثيران:
خلال حياة غويا، لم تكن لوحة مصارعة الثيران مرحبًا بها دائمًا في الثقافة الإسبانية الشعبية كان هناك العديد من النقاد القاسيين لمصارعة الثيران خاصة خلال عصر التنوير الإسباني، لكن لم يكن أي منهم أكثر بروزًا من فارجاس بونس، مدير الأكاديمية الملكية للتاريخ في إسبانيا.
ومع ذلك، قرر الملك في نهاية الدور الذي ستلعبه مصارعة الثيران في الثقافة الإسبانية، حظر الملك تشارلز الثالث قتال وقتل الثيران في عام 1785 وحظر خليفته الملك تشارلز الرابع هذه الممارسة تمامًا في عام 1805.
بعد صعود جوزيف بونابرت والعودة إلى الحكم الإسباني تحت حكم فرديناند السابع في عام 1814، كانت مصارعة الثيران “كاملة” أعيدت وشهدت موجة متجددة من الشعبية خلال السنوات التالية ”. وبعد أن تقنين لوحة مصارعة الثيران، أطلق غويا سيارته (La Tauromaquia) في عام 1816.
في عام 1824، تم نفي فرانسيسكو غويا من إسبانيا إلى بوردو، فرنسا حيث عاش لمدة 4 سنوات قبل وفاته عام 1828.
سأل غويا صديقه خواكين ماريا فيرير عن أفكاره حول جاذبية مطبوعات مصارعة الثيران في فرنسا. أصيب غويا بخيبة أمل عندما كان فيرير “محبطًا بشكل واضح بشأن الاهتمام الباريسي بمثل هذه المطبوعات”. كما يُعتقد أن فيرير هو الذي كتب على ظهر اللوحة: (Pintado en Paris en Julio de 1824. Por Dn). فرانكو. جويا. (JMF).
يعتقد غويا أنه لا توجد قواعد للرسم وبالتالي فإنه سيخلق بأي طريقة يشاء، في سويرت دي فارا غويا يستخدم التباين لتصوير مشهد مصارعة الثيران. كما أن غويا استخدم مستحضرًا أسود يظهر من خلال المسافة، وترتدي البيكادور ألوانًا داكنة لكنها تبرز في مواجهة الرمال الخفيفة.
الحصان الذي يركب الرمح (picador) خفيف جدًا ويتناقض مع الثور. يبدو أن الثور نفسه هو أكثر المخلوقات اتزانًا في العمل بأكمله. بينما تبدو البيكادور محمومة، يقف الثور بفخر ولا يزال، كما لو كان الحشد هناك ليعجب به. وعادة ما تكون البيكادور والثور أول الأشياء التي تمت ملاحظتها لأنها تبرز أمام المتفرجين البعيدين، الذين لم يتم تصويرهم بوضوح وهم يراقبون السياج الخشبي، كما استخدم غويا إمباستو سميكًا جدًا لعناصر الجذب الرئيسية في اللوحة: البيكادور والثور.
على الرغم من أنه لا يُعرف الكثير عن (Suerte de Varas)، فقد كان هناك مؤرخون بارزون في الفن أعربوا عن آرائهم حول سبب إنشاء غويا (Goya) لهذه القطعة وما هي أهميتها ليس فقط بالنسبة للمشاهد ولكن لـ غويا (Goya) نفسه.
يشير كتاب كوري كروبر “اللعب في الملكية: الرياضة كاستعارة في فرنسا في القرن التاسع عشر” إلى أن غويا منجذب إلى “توتر الدراما العالية”. سيكون هذا مناسبًا للعديد من أعمال غويا الأخرى.
كما أن هذه النقوش التي تم إنشاؤها بين عامي 1810 و 1815 تصور بين الفن والدراما قبل عقد من سويرتي دي فاراس، تشير إلى أن غويا كان دائمًا مهتمًا بالدراما. ويذهب البروفيسور كروبر إلى أبعد من ذلك عند تحليل اهتمام غويا بالتوتر والرياضة الأكثر توتراً: مصارعة الثيران.
يواصل كروبر القول بأن هوس غويا بمصارعة الثيران يُقصد به حقًا أن يُنظر إليه على أنه استعارة للمرحلة السياسية لوطنه إسبانيا في ذلك الوقت. كتب أن غويا “استفاد من مصارعة الثيران كرمز لمقاومة النظام المهيمن لإسبانيا الشعبية التي تقاتل السيطرة الاستبدادية”.
خلال هذا الوقت كان هناك اضطراب سياسي كبير في إسبانيا بعد وفاة تشارلز الرابع في يوليو 1808، نابليون حاول بونابرت تسمية شقيقه جوزيف ملك إسبانيا. أدى هذا إلى الحرب الإسبانية من أجل الاستقلال والمعروفة أيضًا باسم حرب شبه الجزيرة وانتهت في النهاية بعودة إسبانيا إلى الحكم الإسباني تحت حكم فرديناند السابع.
خلال هذه الفترة الزمنية أنتج غويا العديد من أعمال مصارعة الثيران، ويدعم كروبر فرانسوا زومبييل الذي كتب، “إن افتتان غويا بمصارعة الثيران في وقت الثورة يسمح له بتصوير الوفرة الشعبية بقوة من خلالها”. وهذا المعنى الأعمق وراء سويرت دي فاراس هو الذي جعل المشاهدين يتعجبون من قطعة رائعة.
