لوحة مقهى الليل للفنان فينسنت فان كوخ:
لوحة مقهى الليل (The Night Café) (بالفرنسية: Le Café de nuit) هي لوحة زيتية رسمها الفنان الهولندي فنسنت فان كوخ في سبتمبر 1888 في آرل. عنوانها مكتوب أسفل اليمين من اللوحة وأسفل التوقيع. كما أنّ اللوحة مملوكة لجامعة ييل وتحتفظ بها حاليًا في معرض الفنون بجامعة ييل في نيو هافن، كونيتيكت.
التصميم الداخلي المصور هو (Café de la Gare ، 30 Place Lamartine)، الذي يديره جوزيف ميشيل جينوكس وزوجته ماري، التي قدمت في نوفمبر 1888 لفان كوخ وغوغان (Arlésienne)؛ بعد ذلك بقليل، من الواضح أن جوزيف جينوكس طرح لكلا الفنانين أيضًا.
وصف لوحة مقهى الليل:
تم رسم هذه اللوحة على قطعة من القماش الصّناعي مُجهز بمقاس 30 (المعيار الفرنسي). حيثُ يصور الجزء الداخلي من المقهى، مع مدخل نصف ستارة في الخلفية المركزية يؤدي، على الأرجح، إلى أماكن أكثر خصوصية. أيضاً يجلس خمسة عملاء على طاولات على طول الجدران إلى اليسار واليمين، مع (Ginoux)، الذي يُقال إن المالك مُصوَّر واقفًا فيه، على جانب واحد من طاولة بلياردو بالقرب من وسط الغرفة، في مواجهة المشاهد.
تم وصف العملاء الخمسة الذين تم تصويرهم في المشهد بأنهم “ثلاثة سكارى ومنبوذين في غرفة عامة كبيرة متجمعين في نوم أو ذهول”. من المتعثرين والبغايا المحليين، الذين تم تصويرهم وهم مسترخون على الطاولات ويشربون معًا في نهاية الغرفة.
رُسمت اللوحة بألوان زاهية ومتناقضة بشدة، حيثُ يكون السقف أخضر والجدران العلوية حمراء ومصابيح السقف الغازية المتوهجة والأرضية صفراء إلى حد كبير. كما أنه يتم تطبيق الطلاء بشكل كثيف، مع وجود العديد من خطوط الغرفة المؤدية نحو الباب في الخلف. يبدو المنظور إلى الأسفل إلى حد ما نحو الأرض.
في مقطع مرح لرسالة كتبها فان كوخ إلى شقيقه، ثيو، قال الفنان إن جينوكس قد أخذ الكثير من أمواله لدرجة أنه أخبر صاحب المقهى أن الوقت قد حان للانتقام من خلال طلاء المكان.
وفي أغسطس 1888، أخبر الفنان شقيقه في رسالة: من المحتمل أن أبدأ اليوم في الجزء الداخلي من المقهى حيث لدي غرفة، بواسطة ضوء الغاز، في المساء. إنه ما يسمونه هنا (café de nuit) وهم متكررون إلى حد ما هنا، حيث يظلون مفتوحين طوال الليل. يمكن أن يلجأ “المتسكعون الليليون” إلى هناك عندما لا يكون لديهم المال لدفع ثمن السكن، أو عندما يكونون في حالة سُكر بحيث لا يمكن اصطحابهم.
في الأيام الأولى من سبتمبر 1888، جلس فان كوخ لمدة ثلاث ليالٍ متتالية لرسم الصورة وهو نائم أثناء النهار. بعد ذلك بقليل، تم استخدام اللون المائي ونسخ التكوين ومرة أخرى تبسيط مخطط الألوان لتلبية بساطة المطبوعات الخشبية اليابانية.
تم رسم تراس مقهى فان كوخ في الليل والذي يُظهر طاولات خارجية ومشهد شارع وسماء الليل، في آرل في نفس الوقت تقريبًا. إنه يصور مقهى مختلف، مؤسسة أكبر في ساحة (Place du Forum).
كتب فان جوخ العديد من الرسائل إلى أخيه، ثيو فان كوخ وغالبًا ما يتضمن تفاصيل عن أحدث أعماله. كتب الفنان لشقيقه أكثر من مرة عن (The Night Café). وفقًا لماير شابيرو، “هناك القليل من الأعمال التي كتب عنها فان كوخ بمزيد من الاقتناع”.
في إحدى الحروف يصف هذه اللوحة: لقد حاولت التعبير عن المشاعر الفظيعة للإنسانية باللونين الأحمر والأخضر. الغرفة باللون الأحمر الدموي والأصفر الداكن مع طاولة بلياردو خضراء في المنتصف؛ هناك أربعة مصابيح ليمونى صفراء مع وهج برتقالي وأخضر.
في كل مكان يوجد صراع وتباين بين معظم الكائنات الفضائية الحمراء والخضراء، في أشكال مثيري الشغب الصغار النائمين، في الغرفة الكئيبة الفارغة، باللون البنفسجي والأزرق. يتناقض اللون الأحمر الدموي والأصفر والأخضر لطاولة البلياردو، على سبيل المثال، مع اللون الأخضر الناعم لويس الخامس عشر للعداد والذي يوجد عليه وردة الأنف. الملابس البيضاء للمالك، المتيقظة في ركن من هذا الفرن، تتحول إلى اللون الأصفر الليموني، أو الأخضر الباهت.
في اليوم التالي (9 سبتمبر)، كتب ثيو: “في صورتي للمقهى الليلي، حاولت التعبير عن فكرة أن المقهى مكان يمكن أن يفسد فيه المرء نفسه، أو يصاب بالجنون أو يرتكب جريمة. لذلك حاولت للتعبير كما كانت، عن قوى الظلام في منزل عام منخفض، من خلال لويس الخامس عشر الناعم الأخضر والملكيت، على النقيض من الأصفر والأخضر والأزرق والأخضر القاسي وكل هذا في جو مثل فرن الشيطان. وكل ذلك بمظهر من الابتهاج الياباني وطبيعة التارتارين الطيبة”.
كما كتب: “اللون ليس صحيحًا محليًا من وجهة نظر الواقعي المجسم ولكنه اللون يشير إلى عاطفة مزاج متحمس”.
كتب فان كوخ في وقت من الأوقات أن المبالغة الشديدة في الألوان والملمس السميك للطلاء جعل الصورة “واحدة من أبشع الصور التي قمت بها”. كما أسماها “المكافئ وإن كان مختلفًا، لأكل البطاطس” والذي يشبه إلى حد ما في استخدامه لمصباح الإضاءة ومخاوفه بشأن حالة الأشخاص المحتاجين.
بعد وقت قصير من تنفيذه، أدرج فان كوخ هذه اللوحة في ديكور البيت الأصفر.
استخدم فان كوخ الصورة لتسوية الديون مع (Ginoux)، قيل إن المالك مصور واقفًا فيه. كانت اللوحة سابقًا إحدى أبرز مجموعات إيفان موروزوف في موسكو وتم تأميمها وبيعها من قبل السلطات السوفيتية في الثلاثينيات. حصل ستيفن كارلتون كلارك على اللوحة في النهاية، ورثها لمعرض الفنون بجامعة ييل.
في 24 مارس 2009، رفع ييل دعوى قضائية ضد بيير كونوالوف، حفيد موروزوف المزعوم، للحفاظ على لقب الجامعة في العمل. زُعم أن كونوالوف قد أكد ادعائه بامتلاك اللوحة على أساس أن السوفييت قاموا بتأميمها بشكل غير صحيح. أسقطت جامعة ييل دعواها القضائية في أكتوبر من ذلك العام، في اقتراح نصت على أنه “من الثابت جيدًا أن استيلاء دولة أجنبية على ممتلكات مواطنيها داخل حدودها لا ينتهك القانون الدولي”، مدعيةً أن كل من عمليات الاستحواذ السوفييتية وييل من اللوحة كانت قانونية.
حاول فينسنت فان كوخ في أعماله بأن يلتقط أكبر قدر ممكن من الضوء لاستخدامه في لوحاته، كما عمل على إبراز تماوج طيف الألوان في مختلف اللوحات التي رسمها، ومن هذه اللوحات: الطبيعة الصامتة، باقات الورد (دوار الشمس)، للوحات الشخصية، اللوحات المنظرية (جسور لانغلوا، حقل القمح بالقرب من أشجار السرو، الليلة المتلألئة). وفي 27 مارس 2016، رفضت المحكمة العليا للولايات المتحدة استئنافًا قدمه كونوالوف بشأن القضية واستشهدت محكمة الاستئناف الفيدرالية في نيويورك بمبدأ “عمل الدولة”. يعني الرفض أن ملكية ييل مطلقة.
