لوحة رسالة الحب للفنان يوهانس فيرمير:
لوحة رسالة الحب (بالهولندية: De liefdesbrief) هي لوحة من القرن السابع عشر كتبها جان فيرمير، حيث تُظهر اللوحة خادمة تعلق على سيدتها على رسالة تحملها المرأة، كما أن اللوحة موجودة في متحف ريجكس بأمستردام.
وصف لوحة رسالة الحب:
يخلق الستار المربوط في المقدمة انطباعًا بأن المشاهد ينظر إلى مشهد شخصي شديد الخصوصية هناك أيضًا عنصر (trompe-l’œil)، حيث كانت اللوحات الهولندية تُعلق غالبًا بستائر صغيرة لحفظها، كما شوهد جهاز الستائر المطلية في الأعمال الهولندية الأخرى في تلك الفترة.
تخلق الأقطار الموجودة على الأرضية المحددة انطباعًا بالعمق والثلاثي الأبعاد. تتضح حقيقة أنها رسالة حب تلقتها المرأة من خلال حقيقة أنها تحمل صهريجًا وهو شكل من أشكال العود يستخدم في تلك الفترة كرمز للحب غالبًا ما يكون الحب الجسدي كان (luit) أيضًا مصطلحًا عامًا للمهبل. يتم تعزيز هذه الفكرة بشكل أكبر من خلال النعال في أسفل الصورة.
يبدو أن فرشاة الأرضية تمثل الحياة المنزلية وقد يوحي وضعها على جانب اللوحة بأن الاهتمامات المحلية قد تم نسيانها أو دفعها جانبًا.
تعتبر الألوان الزرقاء والذهبية مهمة في تكوين اللوحة في المنزل الذي تجري فيه رسالة الحب، تشير الزخرفة المذهبة إلى ثروة كبيرة يقع الذهب على ثوب المرأة وأعلى المدفأة والعديد من الأشياء التي تكمل اللون الأزرق على الأرض وثوب الخادمة وإطارات الصور. يظهر التأثير الكلاسيكي أيضًا في الأعمدة الأيونية للموقد.
تعتبر اللوحتان المعلقتان على الحائط مهمتين أيضًا اللوحة السفلية لبحر عاصف، استعارة للحب العاصف وفوقها توجد لوحة منظر طبيعي لمسافر على طريق رملي. قد يشير هذا إلى غياب الرجل الذي يكتب للسيدة.
في النصف الثاني من القرن السابع عشر، ربما وجدت اللوحة مكانها في مجموعة ملك الكومنولث البولندي اللتواني جون الثالث سوبيسكي يسرد جرد قصر ويلانو في وارسو في عام 1696 بين اللوحات الهولندية “لوحة لسيدة تعزف على العود في رداء ذهبي، بينما تعطيها فتاة رسالة في الإطارات السوداء (obraz damy، grającej na lutni w złotej szacie، a dziewczyna list jey oddaje w ramach czarnych) “.
في 23 سبتمبر 1971، سُرقت اللوحة من عرضها في مركز الفنون الجميلة ببروكسل، حيث تم استعارتها من متحف ريجكس كان اللص ماريو بيير رويمانز البالغ من العمر 21 عامًا قد حبس نفسه في خزانة كهربائية حتى أغلق المتحف ثم أزال اللوحة من الحائط وحاول الهروب من النافذة.
ومع ذلك، عندما فشل الإطار في ملاءمته من خلال النافذة، قام بقص اللوحة من إطارها بمقشرة البطاطس وأخفى اللوحة في جيبه الخلفي. أخفى (Roymans) اللوحة لأول مرة في غرفته في مكان عمله، فندق (Soetewey) (أو Soete-Wey). فيما بعد قام بدفنها في غابة ولكن عندما بدأت تمطر، استعادها وأخفاها في غرفته داخل غطاء وسادته.
يُعتقد أن (Roymans) كانت مدفوعة بأخبار إراقة الدماء والاغتصاب والقتل في الإبادة الجماعية في بنغلاديش عام 1971. في 3 أكتوبر 1971، مستخدماً اسم (Tijl van Limburg) شخصية مشابهة لروبن هود اتصل (Roymans) بصحيفة (Le Soir) في بروكسل وطلب من مراسل لمقابلته في غابة بكاميرا.
قاد المراسل معصوب العينين، إلى كنيسة وكشف النقاب عن اللوحة من غطاء قماش أبيض بعد أن سمح للمراسل بالتقاط صور للوحة القماشية في المصابيح الأمامية للسيارة، قاده إلى الخلف. أخبر المراسل أنه يحب الفن بالفعل، لكنه يحب الإنسانية أيضًا.
بعد اللقاء نُشرت الصور، إلى جانب شروط رويمانز: 200 مليون فرنك بلجيكي تُمنح للاجئين البنغاليين المنكوبين بالمجاعة في شرق باكستان. بالإضافة إلى ذلك، طلب (Roymans) من متحف (Rijks) في أمستردام ومركز الفنون الجميلة في بروكسل تنظيم حملات في بلدانهم لجمع الأموال لمكافحة المجاعة العالمية. حدد (Roymans) الموعد النهائي لهذه المطالب يوم الأربعاء 6 أكتوبر.
أخذت الشرطة الصور كدليل وطلبت من خبير فني التحقق من أنها من اللوحة الفعلية. تم التأكد من ذلك ولكن فور التأكيد، قال مدير متحف ريجكس، آرثر فان شيندل إن الصور لم تكن دليلاً كافياً على الأصالة في الأيام التالية، واصل (Roymans) الاتصال بوسائل الإعلام. عندما قبضت عليه الشرطة أخيرًا، في يوم الموعد النهائي، محاولًا الاتصال بمحطة الأخبار.
أعيدت اللوحة إلى متحف ريجكس في 8 أكتوبر ولكن لم يتم الإعلان عنها للجمهور حتى 11 أكتوبر. كانت في حالة سيئة للغاية بعد قطعها بشكل فظ عن قضبان نقالة وإطارها. استغرق الترميم ما يقرب من عام وحُكم على (Roymans) بغرامة من المحكمة وحكم عليه بالسجن لمدة عامين لكنه أمضى ستة أشهر فقط.
