اقرأ في هذا المقال
لوحة القديس جيروم في البرية للفنان ليوناردو:
لوحة القديس جيروم في البرية: هي لوحة غير مكتملة لفنان عصر النهضة الإيطالي ليوناردو دا فينشي، تتواجد الآن في متاحف الفاتيكان تمت صياغة تكوين اللوحة بلون أحادي على اللوحة الخشبية المجهزة. في تاريخ غير معروف بعد وفاة ليوناردو، تم تقطيع اللوحة إلى خمس قطع قبل أن يتم استعادتها في النهاية إلى شكلها الأصلي.
تصور المسودة الزيتية للوحة بأنها غير مكتملة للقديس جيروم في سن متقدمة أثناء تراجعه إلى الصحراء السورية حيث عاش حياة ناسك. يركع القديس في منظر طبيعي صخري، محدقًا نحو صليب يمكن تمييزه بضعف في أقصى يمين اللوحة. وفي يد جيروم اليمنى يحمل صخرة يظهر بها تقليديًا وهو يضرب صدره تكفيرًا عن الذنب. كما أنه عند قدميه يوجد الأسد الذي أصبح رفيقًا مخلصًا بعد أن استخرج شوكة من كفه. الأسد والحجر وقبعة الكاردينال هي السمات التقليدية للقديس.
على الجانب الأيسر من اللوحة، تظهر الخلفية منظر طبيعي بعيد لبحيرة محاطة بجبال شديدة الانحدار يكتنفها الضباب. وإلى الجانب الأيمن، الميزة الوحيدة التي يمكن تمييزها هي كنيسة ذات رسم خافت ويمكن رؤيتها من خلال الفتحة الموجودة في الصخور وقد يشير وجود الكنيسة إلى مكانة جيروم في المسيحية الغربية كواحد من أطباء الكنيسة.
قصة لوحة القديس جيروم في البرية للفنان ليوناردو:
تكوين اللوحة مبتكر لشكل شبه منحرف لشخصية القديس حيث تتناقض الأشكال الزاويّة مع الشكل المتعرج للأسد الذي يكتب حرف “S” عبر الجزء السفلي من اللوحة، ويعتبر الأسد أيضًا رمزًا للقوة المرتبطة بإنجيل مرقس الذي ترجمه جيروم إلى اللاتينية، كما أنه يرمز شكل القديس جيروم إلى صورة العذراء مريم في عذراء الصخور. يعتبر تجسيد عضلات العنق والكتفين أول رسومات ليوناردو التشريحية.
يعد الندم هو أحد الموضوعات المركزية في الأيقونات الدينية. القديس جيروم، الذي كانت شهرته الرئيسية هي ترجمته للكتاب المقدس إلى اللاتينية، ما يسمى بـ Vulgate تراجع في سن الشيخوخة إلى البرية باعتباره تائبًا هنا، كما في أي لوحات أخرى لهذا الموضوع، يتأمل في المسيح المصلوب وراء الصليب يمكن رؤية الصورة الباهتة للكنيسة، والتي ربما تمثل رؤية القدس الجديدة، وهي الحياة الآخرة السماوية التي يتطلع إليها جيروم.
لقد تكهن جورج بنت أن اختيار ليوناردو للموضوع هنا قد يكون مرتبطًا بشكل مباشر بالحياة الروحية ليوناردو، ومعظمها يتعلق باتهام عام 1476 بتورطه في أنشطة أخرى ووجهت التهم إلى أربعة شبان بتهمة مجهولة المصدر. كان النشاط المثلي غير قانوني في فلورنسا، ولم تتم إدانتهم. وفقًا لبنت، قد يُنظر إلى ليوناردو على أنه يشعر بالندم إما بسبب محنته أو تجاوزه مما سمح له بالتعرف على المعاناة التي تم تصويرها في رسم زيت جيروم.
تم تقليص حجم اللوحة وتم قطع الجزء المتبقي إلى خمسة أجزاء في مرحلة ما من تاريخها وأعيد تجميعها لجامع التحف في أوائل القرن التاسع عشر، الكاردينال فيش، عم نابليون بونابرت. تقول الأسطورة الشعبية أن الكاردينال اكتشف الجزء من اللوحة مع عرض جذع القديس كغطاء للطاولة أو غطاء صندوق في متجر في روما.
