لوحة بيليساريوس التسول للفنان جاك لويس ديفيد:
لوحة بيليساريوس التسول (بالإنجليزية: Belisarius Begging for Alms) و(بالفرنسية: Bélisaire requestant laumône) هو رسم تاريخي كبير التنسيق، حيث تبلغ أبعاد اللوحة (288 × 312 سم) كما تم رسمها على قطعة من القماش للفنان جاك لويس ديفيد. يصور الجنرال البيزنطي بيليساريوس، الذي هزم الفاندال ببطولة في شمال إفريقيا في 533-534 بعد الميلاد نيابة عن جستنيان الأول (ووفقًا لرواية ملفقة ربما أضيفت إلى سيرته الذاتية في العصور الوسطى) أعمى الإمبراطور وتحولت إلى استجداء الصدقات في الشارع. وأخيراً عرض ديفيد العمل في صالون 1781 بعد عودته من إيطاليا وحقق نجاحًا كبيرًا.
وصف لوحة بيليساريوس التسول:
إن موضوع الرحمة موجود في كل مكان في العمل ويركز على الأشخاص الثلاثة: المرأة والطفل والرجل العجوز الذي يجسد صورة الرحمة. تنقل أيدي هؤلاء الأفراد الثلاثة أفقياً فكرة الضعف التي تنطوي على الحاجة والحب. في هذه الأثناء، يرفع الجندي يديه عموديًا في الخلفية ليعبر عن دهشته وصدره إلى الأمام. تعطي الأعمار البشرية الثلاثة المُمثلة فكرة عن مجد الشباب وحطام الشيخوخة.
سبق أن استخدم بيرون نفس الموضوع في (Belisarius) الخاص به لتلقي الضيافة من الفلاح؛ في المقابل، لا يوجد هنا سوى عدد قليل من الشخصيات والمشهد يعتمد على القصة من أجل التأثير الدرامي. كما يظهر ديفيد لنا بطلاً ساقطًا، مسنًا وأعمى، يتسول في الشارع مع طفل صغير ويندهش عندما يتعرف عليه أحد جنوده السابقين.
الإعداد قديم: يتم وضع الهندسة المعمارية الرصينة والمتقدة والساحرة خلف تصوير الظروف القاسية. يوضح هذا أن الفنان أراد ربط النمط اليوناني بالموضوعات البطولية في سياق اهتمامات زمن الفنان. بشكل أساسي، من خلال موضوع الفضائل المستعارة من العصور القديمة، انتشر “الأسلوب الحقيقي”، الذي أطلق عليه لاحقًا الكلاسيكي الجديد، إلى الفن، رافضًا عبث البلاط الملكي في لويس السادس عشر في وقت الثورة الفرنسية. ومع ذلك، في تكوين عمل ديفيد، فإن جوهر اللوحة يقابل العديد من أفكار الروكوكو وبالتالي ليس عملاً كلاسيكيًا جديدًا تمامًا.
لا يزال من الممكن العثور على المنظور الكلاسيكي الجديد، خاصة في الأفكار الكامنة وراء هذه اللوحة: يقدم الثوري (ديفيد) تأملًا في البطولة الأخلاقية في الشدائد. عاد الفنان إلى الموضوع في عام 1784 وأنتج لوحة قماشية أصغر مع تغييرات طفيفة موجودة في مجموعة متحف اللوفر.
