لوحة نظرة ميكي للفنان روي ليختنشتاين:
لوحة نظرة ميكي (Look Mickey) هي عبارة عن لوحة رُسمت بالألوان الزيتية على قطعة من القماش عام 1961 بواسطة الفنان روي ليختنشتاين (Roy Lichtenstein) يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه الجسر بين تعبيره التجريدي وأعمال فن البوب، وهو معروف بروح الدعابة الساخرة والقيمة الجمالية بالإضافة إلى كونه أول مثال على توظيف الفنان لنقاط (Ben-Day)، حيث تم توريث اللوحة إلى المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة عند وفاة ليختنشتاين.
بناءً على رسوماته في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي لشخصيات الرسوم الهزلية، تمثل لوحة (Look Mickey) أول توظيف كامل لـ (Lichtenstein) لتقنيات الرسم لإعادة إنتاج تمثيلات مخلصة تقريبًا لثقافة البوب، وبالتالي التهكم والتعليق على عملية الإنتاج الضخم للصور المرئية. وفي هذا، كان ليختنشتاين رائدًا في فكرة أصبحت مؤثرة ليس فقط في فن البوب في الستينيات، بل استمرت في أعمال الفنانين اليوم.
يستعير ليشتنشتاين من كتاب قصة مصور لدونالد داك، يُظهر ميكي ماوس ودونالد داك أثناء حادث صيد. ومع ذلك، فقد قام بإجراء تعديلات كبيرة على المصدر الأصلي، بما في ذلك تعديل نظام الألوان والمنظور، بينما يبدو أنه يدلي ببيانات عن نفسه.
يعود تاريخ العمل إلى المعرض الفردي الأول لليختنشتاين ويعتبره نقاد الفن ثوريًا كتقدم لفن البوب وكعمل للفن الحديث بشكل عام. تم إعادة رسمها لاحقًا في لوحته عام (1973 ، Artist’s Studio – Look Mickey)، والتي تُظهر اللوحة معلقة بشكل بارز على جدار مواجه لاستوديو ليختنشتاين.
خلال أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات من القرن الماضي، بدأ عدد من الرسامين الأمريكيين في تكييف صور وزخارف الرسوم الهزلية في عملهم. كان ليختنشتاين من بينهم وفي عام 1958، بدأ في عمل رسومات لشخصيات الرسوم الهزلية. حيث أنتج آندي وارهول لوحاته الأولى في الأسلوب في عام 1960. وأنتج ليختنشتاين، غير مدرك لعمل وارهول، لوك ميكي وبوباي في عام 1961، تعتبر أعمال (Lichtenstein) في عام 1961، وخاصة لوحة نظرة ميكي (Look Mickey)، خطوة ثانوية من فن البوب الكوميدي السابق.
وصف لوحة نظرة ميكي:
اللوحة هي واحدة من أولى أعمال ليختنشتاين غير التعبيرية وتمثل أول توظيف له لنقاط (Ben-Day) التي استخدمها لإعطائها تأثير نصف نغمة “صناعي”. وهذه اللوحة هي أول استخدام له لكل من منطاد الكلام والقصص المصورة كمصدر للمواد، يحتوي العمل على علامات واضحة بقلم الرصاص وتم إنتاجه باستخدام فرشاة كلاب بلاستيكية لوضع الطلاء الزيتي على القماش، وبحلول وقت وفاته، كان يُنظر إلى لوك ميكي على أنه إنجاز ليختنشتاين.
“خطر ببالي يومًا ما أن أفعل شيئًا يشبه الرسم التوضيحي للكتاب الهزلي دون استخدام رموز الفن الحالية آنذاك: الطلاء السميك والرقيق والخط الخطي وكل ما أصبح سمة مميزة للرسم. في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي. كنت أرسم علامات تذكرنا بقصص كوميدية حقيقية”.
قام في إعادة إنتاج رسم توضيحي تم إنتاجه بكميات كبيرة بأسلوب رسومي، يبسط ليختنشتاين من خلال تقليل التكوين إلى الألوان الأساسية والذي يعمل على إبراز جاذبيته الجماعية ويعطيه إلى حد كبير مظهر “البوب”. عادةً ما تمكّن نقاط (Ben-Day) الفنان من إنتاج مجموعة متنوعة من الألوان باستخدام نقاط من بضعة ألوان لإعطاء وهم لوحة أوسع.
ومن خلال مزج نقاط من ألوان مختلفة، مثل طابعة نافثه للحبر، يمكن لبضعة ألوان فقط إنشاء طيف واسع باستخدام عدد محدود فقط من الأشكال الأولية. ويستطيع ليختنشتاين كرسام وليس طابعة للإنتاج الضخم تجنّب ذلك وتحقيق درجات ألوانه الفردية دون مزج الأشكال الموجودة. وبدلاً من ذلك، لكل لون أراد تضمينه في عمل ما، استخدم هذا الطلاء الملون.
أجرى ليختنشتاين عدة تعديلات على العمل الأصلي: فقد أزال الأشكال المختلفة وأدار الرصيف بحيث ينظر دونالد إلى الجانب بدلاً من النهاية. وفي الوقت نفسه، أبقى دونالد وميكي في نفس المناصب تقريبًا كما كانت في الأصل. لم يقم ليختنشتاين بإعادة تصميم المساحة فحسب، بل قام أيضًا بتغيير موضع جسد دونالد وقضيب الصيد وإزالة علامات الإجهاد والجهد.
يضيف أيضًا منطادًا للكلام، ممّا يجعل دونالد يبدو غير مدرك أنه فشل في إلقاء عصاه. فقد قال والت ديزني عن دونالد داك: “لديه فم كبير وعين قتالية كبيرة وعنق قابل للالتواء ومؤخر كبير مرن للغاية، تقترب البطة من أن تكون الموضوع المثالي للرسوم المتحركة” السمات المادية.
مقارنة بالمصدر الأصلي، يميل دونالد أكثر نحو الماء ويميل ميكي بدرجة أقل. فقد أصبح وجه ميكي أكثر احمرارًا. ويتضمن التكوين بعضًا من ضعف طباعة الكتب المصورة، بما في ذلك عدم محاذاة منحنيات الأمواج مع السماء الصفراء لإحداث مساحة من الفضاء الأبيض.
