لوحة الأسير للفنان جوزيف رايت:
لوحة الأسير هي لوحة تم رسمها من قِبل الفنان جوزيف رايت من ديربي، حيث اكتمل رسم هذه اللوحة عام 1774، وهي الآن في المعرض الوطني الكندي، (Sterne’s Captive)، التي عرضها الفنان لأول مرة في عام 1778، كما أنها لوحة مماثلة لرايت في متحف ديربي ومعرض الفنون.
حيث أنه نتج عن اللوحة الأخيرة نقش نادر، فقد أمر المشتري بطباعة عشرين نسخة فقط قبل تدمير لوحة الطباعة النحاسية. وفي عام 2012، كلف متحف ديربي بلوحة أسيرة أخرى من إيما توث.
وصف لوحة الأسير:
تُظهر كلتا اللوحتين يأس مسافر يجد نفسه مهجورًا في سجن أجنبي، عنوان لوحة الأسير مبني على القسم الذي يحمل نفس الاسم في رحلة عاطفية عبر فرنسا وإيطاليا (1768) للورنس ستيرن.
في الحلقة المعنية، يتخيل بطل القصة، يوريك، أنه مسجون في الباستيل لأنه فقد جواز سفره. فقد تم إطلاق سراح يوريك لاحقًا لأن اسمه مأخوذ للإشارة إلى أنه شخص مهم، لأنه مهرج محكمة: يوريك هو مهرج في مسرحية شكسبير هاملت. تمت الرحلة عام 1762، عندما كانت بريطانيا في حالة حرب مع فرنسا وكان السجن احتمالًا حقيقيًا لمسافر من دولة معادية.
وضع النموذج في اللوحة الأولى لرايت هو نفسه الذي استخدمه مايكل أنجلو عند رسم “خلق آدم” على سقف كنيسة سيستين وقد قام رايت برسم أول لوحة أسيرة أثناء وجوده في روما عام 1774.
وبعد اكتمالها كان عليه أن يستوردها مرة أخرى إلى بريطانيا. فقد سجل (Llewellyn Jewitt) أنه كان على وشك استيراده معفاة من الضرائب، ولكن اعتراضه كان متأخرًا أجبره على دفع ضريبة الاستيراد. حيث ركز النقاش على ما إذا كانت الحاضنة رومانية وقيل إن الحاضنة كان يجب أن ترتدي ملابس أفضل.
رسم توماس رايدر اللوحة الأولى في نقش منقوش عام 1779 ونشرها جون ويوشيا بويدل عام 1786، ومع ذلك، كان جون ميلنز قد كلف نقشًا سابقًا للميزوتينت بواسطة جون رافائيل سميث للوحة لاحقًا 1778 بعد أن اشترى اللوحة في معرض الأكاديمية الملكية.
حصل ميلنز على نسخة مطبوعة من كل لوحة من لوحات رايت قدر استطاعته، ولكن الطبعة التي طلبها من لوحته الخاصة كانت محدودة بعشرين نسخة فقط قبل تدمير اللوحة، أصبح هذا النقش الآن نادرًا بشكل استثنائي وهو متاح فقط في عدد قليل من المؤسسات البريطانية وليس في الخارج.
اللوحات الأسيرة مستوحاة من رواية لورنس ستيرن، لكن لوحات رايت ألهمت أعمالًا أخرى. في عام 2012، كلف متحف ديربي الفنانة البريطانية إيما توث بإنشاء لوحة تعتمد على لوحات رايت. واختارت تقليد بناء (The Captive). فقد اتخذت الوضع الكلاسيكي للأسير في نسخة رايت ونقلها إلى رجل عصري اختار إضاعة وقته أمام التلفزيون، وأشار توث إلى أن الرجل في اللوحة (والنموذج) موشوم على صدره “لا تعد الأيام، اجعل الأيام تعد”.
