تستكشف القصيدة من قبل دونالد جاستيس الذاكرة، وعدم القدرة على البقاء في لحظة إلى الأبد، في النهاية يصبح كل شيء من الماضي، تركز العدالة على الطبيعة الغريبة للذكريات، واستكشاف الطفولة من خلال قصيدة حزينة، يستخدم الشاعر استعارة ممتدة للثلج تغطي حقلاً من الزهور لتمثيل عملية النسيان.
ما هي قصيدة Absences
.It’s snowing this afternoon and there are no flowers
,There is only this sound of falling, quiet and remote
Like the memory of scales descending the white keys
!Of a childhood piano outside the window, palms
,And the heavy head of the cereus, inclining
.Soon to let down its white or yellow-white
,Now, only these poor snow-flowers in a heap
. . .Like the memory of a white dress cast down
.So much has fallen
And I, who have listened for a step
,All afternoon, hear it now, but already falling away
Already in memory. And the terrible scales descending
.On the silent piano; the snow; and the absent flowers abounding
ملخص قصيدة Absences
تبدأ القصيدة بالتركيز على وضع القصيدة، والثلج المتساقط وقلة الزهور هما الواصفان الرئيسيان، يربط الشاعر بين تساقط ندف الثلج لشخص ما يعزف على مفاتيح فردية على البيانو، واقترح الصوت الناعم الاقتران بالثلج المنجرف لخلق مشهد جميل ولكنه قليل التأثر.
يركز الشاعر على نبات (cereus) هي واحدة من العديد من نباتات الصبار المدارية الحديثة المدرجة حاليًا أو سابقًا في جنس (Cereus)، كما تتساقط زهرة صفراء وبيضاء على الأرض، المقطع الثاني له ملاحظة حزينة، حيث يشير العدل إلى أنه يبدو أن كل شيء يسقط، ينعكس المقطع الأخير على الموسيقى التي تأتي من ذكريات الشاعر، وكيف تصبح المناظر الطبيعية الفارغة أمامه أيضًا ذكرى بعيدة.
تتكون القصيدة من ثلاثة مقاطع كل منها يبلغ ستة وثلاثة وخمسة أسطر على التوالي، لا يوجد مخطط للقافية في القصيدة، ولا يوجد أي شكل متسق، حتى في أطوال المقاطع هناك تفاوت، يعكس الشكل غير المتسق والحر الذي يستخدمه العدل طبيعة الذاكرة، يتلاشى ويختفي بينما يخاطبها العدل.
يمكن أيضًا اعتبار البنية المتغيرة انعكاسًا للموضوع الكئيب للقصيدة، حيث لا يجد الشاعر الاتساق في أي جانب من جوانب حياته، تبدأ القصيدة بالتركيز على الطقس، فالتساقط هو أول فكرة نتعرف عليها في القصيدة، يشير هذا المبنى المنظر مع غطاء من الثلج المتساقط، إلى صمت الشتاء المهيب، مع تركيز الشاعر على إنشاء تصوير جميل للإعداد.
يعزز استخدام جملة فترة ما بعد الظهيرة هذا الاقتراح الأولي، مع دمج ضوء النهار الخفيف مع تساقط الثلوج الصامت لخلق إحساس بتناغم الطبيعة، ومع ذلك يكشف الشاعر أنه لا توجد أزهار في المناظر الطبيعية، على الفور من هذا السطر الأول تنبه العدالة القارئ إلى الأشياء المفقودة، والغياب يعالج نقص جودة الحاضر.
بدلاً من الزهور رمز أشهر الربيع والصيف، هناك فقط صوت السقوط والهدوء والبعيد، على الرغم من أنّ تساقط الثلوج لا يصدر صوتًا، إلا أنّ الشاعرة يستخدم هذا الصمت التام باعتباره الصوت المركزي لقصيدته، والصمت الذي يلوح في الأفق لفصل الشتاء نفسه هو شكل من أشكال الغياب.
إنه هادئ وغريب، الشاعر نفسه يجد الصوت بعيد، رغم أنه أمامه مباشرة، التوازن الغريب للصمت داخل القصيدة هو حالة أخرى من الغياب، حتى بشكل متري، بسبب الانقطاع قبل الهدوء والتوقف النهائي بعد كلمة بعيد، هناك فاصل في صوت الجملة، الفجوة في الشكل تعكس صمت تساقط الثلوج.
هذا الإحساس بالصمت الناجم عن علامات الترقيم في القصيدة يزداد بعد تقديم صورة بيانو الطفولة، حيث تخلق الواصلة فاصلًا متريًا يزدهر فيه الصمت، في الوقت نفسه تؤكد الواصلة القيصرية على فكرة البيانو، حيث أنّ المفاتيح السوداء والبيضاء هي انعكاس رمزي للثلج المتساقط على الأرض.
المقطع الثاني أقصر بكثير من الأول حيث يقيس ثلاثة أسطر بدلاً من ستة، تعكس الوتيرة المترية داخل هذا المقطع المقطع الأول الذي يتميز بخطى بطيئة، في الواقع هناك انقطاع أو نقطة توقف نهائية على كل سطر، مع التأكيد على أول كلمة الآن مع بدء المقطع الموسيقي الجديد.
ليس هذا فقط ولكن السطر الثاني من هذا المقطع يحتوي على علامة القطع، ممّا يعكس مزيدًا من الصمت الطويل للثلج المتساقط، في قصيدة كل شيء عن الغياب، يستخدم العدل علامات الترقيم التي تفرض الفجوات المترية، وتعكس علامات الترقيم حرفياً العنوان أو القصيدة.
بعد علامة الحذف يعمل السطر القصير قال لقد سقط الكثير كلحظة من الوضوح داخل القصيدة، يراجع الشاعر حياته كل الذكريات وكيفية ارتباطها باللحظة الحالية، حالة السقوط تعكس خسارة الشاعر نفسه، أشياء في حياته تختفي على حد سواء أزهار ثلجية فقيرة سقطت في كومة، باستخدام الصور الطبيعية تمنح العدالة القارئ نظرة ثاقبة لعملية الخسارة الحزينة.
فقط في هذا المقطع الثالث يغير العدل السرد للتركيز على نفسه، مستخدمًا الضمير الشخصي أنا في بداية هذا المقطع، يقوم بتكوين صورة لنفسه وهو ينظر إلى المناظر الطبيعية، ويستمع طوال فترة الظهيرة لصوت خطوة، هذه الفقرة عبارة عن استكشاف حول تكوين الذكريات، وكيف يمكن أن تتقاطع مع اللحظة الحالية.
في الواقع عندما يسمع الشاعر أخيرًا الخطوة، فإنها تبدأ بالفعل في التراجع، بالفعل في الذاكرة، اللحظة التي انتظرها الآن في الماضي، هذا التحول من المستقبل إلى الماضي، في نطاق الخطوة مفهوم يصعب تصوره، يقول الشاعر أنّ هناك لحظات تنتظرها لفترة طويلة، وبمجرد أن تأتي، فهي الآن في الماضي.
على الرغم من أنه كان من الممكن أن تنتظر طوال حياتك، أو طوال فترة الظهيرة، ستظهر اللحظة في النهاية، بمجرد وصوله يختفي على الفور يسقط في الذاكرة، ثم يستخدم الشاعر صورة البيانو الصامت، رمزًا لذكريات طفولته، من خلال وجود البيانو في الخلفية، على الرغم من أنه صامت، فإنه يخلق صلة بين الحاضر والماضي.
هذا الفضاء الحدي الغريب الذي تعيش فيه العدالة هو شكل من أشكال الغياب في حد ذاته، يُنهي الشاعر الغيابات من خلال التركيز على اللحظة التي تبدأ فيها الذاكرة في التلاشي، يصبح الحدث الموجود بالفعل في الذاكرة ماضيًا أكثر وأكثر، السقوط المستمر للثلج هو استعارة استثنائية للنسيان، حيث تتراكم طبقة ثابتة من الثلج، تحجب كل شيء تحتها.
حيث كانت الزهور في السابق، تراكمت الثلوج وغطتها، ممّا جعلها أزهارًا غائبة تمثل الذكريات المنسية، الكلمة الأخيرة من القصيدة الغزيرة هي النقيض المباشر للغياب، حيث يقول الشاعر أنّ الكمية المنسية بل الكمية الغائبة كثيرة، باستخدام استعارة الزهور لتمثيل الذكريات.
