ما هي قصيدة (American Sonnet)؟
,All we need is fourteen lines, well, thirteen now
and after this next one just a dozen
,to launch a little ship on love’s storm-tossed seas
.then only ten more left like rows of beans
How easily it goes unless you get Elizabethan
and insist the iambic bongos must be played
,and rhymes positioned at the ends of lines
.one for every station of the cross
But hang on here while we make the turn
,into the final six where all will be resolved
,where longing and heartache will find an end
,where Laura will tell Petrarch to put down his pen
,take off those crazy medieval tights
.blow out the lights, and come at last to bed
ملخص قصيدة (American Sonnet):
هي قصيدة للشاعر بيلي كولينز، وهي قصيدة من سبعة مقاطع مقسمة إلى مجموعات من ثلاثة أسطر، تُعرف باسم (tercets) وهي مجموعة من ثلاثة أسطر من الشعر المقفى معًا أو متصلة بالقافية مع المجموعة المجاورة، لا تتبع هذه المجموعة مخططًا محددًا للقافية، وبصرف النظر عن المقطع الأول تبدو جميع الأسطر بنفس الطول تقريبًا.
حتى أثناء التراجع عن أشكال السوناتة التقليدية، فإنه يستخدم عددًا من التقنيات الشعرية في السوناتات الأمريكية، وتشمل هذه استخدام كلمة تشير إلى أو تحل محل كلمة مستخدمة في وقت سابق في الجملة لتجنب التكرار، الجناس، الانجذاب، التشبيه والاستعارة، تم ذكر كل هذه التقنيات الأربعة في متن التحليل، ولكن من المهم أن يكون لديك تعريف واضح لما يعنيه كل منها قبل البدء.
هي قصيدة مرح وفي بعض الأحيان فكاهية ومؤثر على ماهية السوناتة ويمكن أن تكون في المجتمع المعاصر، في النصف الأول من القصيدة يستخدم المتحدث التشبيهات والاستعارات لوصف كيف تشبه السوناتة بطاقة بريدية، بالإضافة إلى مدى اختلاف كتابة السوناتة المعاصرة في أمريكا على الأقل، عن الأشكال التقليدية التي يستخدمها بترارك وشكسبير.
النصف الثاني من القصيدة أكثر عاطفية حيث يستخدم المتحدث مثالاً، يصف كيف يمكن للمرء أن يكتب بطاقة بريدية إلى شخص يهتم لأمره ويتمنى سرًا أن يكون معه، يؤكد كولينز على كيفية ضغط المشاعر لتلائم قطعة الورق الرقيقة، وكذلك كيفية سفرها عبر القارات والمحيطات.
في المقطع الأول من القصيدة يبدأ المتحدث بإخبار القارئ عن نوع السوناتات التي يكتبها الأمريكيون، إنها على عكس تلك التي صاغها بترارك أو سبنسر، السوناتات الأمريكية ومن يكتبونها، لا يهتمون بالقيود الهيكلية أو يلتزمون بما أصبح عادات أدبية مهمة، لذلك عند قراءة السوناتة الأمريكية، التي تم وصفها بمزيد من التفصيل لاحقًا في القصيدة، لا ينبغي للمرء أن يتوقع أن يجدها تدوم لأربعة عشر سطراً.
كما يعرف أي شخص من هو معجب بالشعر وخاصة السوناتات التي كتبها شكسبير فهي تحتوي دائمًا على أربعة عشر سطراً، عادةً ما تستخدم هذه الأسطر الأربعة عشر مخططًا متناسقًا للقافية ونمطًا متريًا مثل الخماسي التفاعيل، كتب الشعراء السوناتات على مر القرون لأسباب متنوعة، لكنهم كانوا دائمًا محبوبين ومحترمين بسبب التحدي الذي يمثله الشكل.
يمكن أن يكون هذا النموذج شكل (Petrarchan) أو (Shakespearean) أو (Spenserian)، ثم أيضًا لجمال اللغة التي تظهر في هذا النوع من الكتابة، لكن المتحدث باسم كولينز لا يرى الأمر بهذه الطريقة، يصف الأسطر الأربعة عشر للسونيتة بأنها أخاديد في حقل صغير محروث بعناية، إنها ليست شيئًا سيئًا بالضرورة ، لكنها واضحة جدًا ومنظمة وثابتة.
يمكن للقارئ أن يتوقع أنّ التعريف الذي على وشك الحصول عليه للسونيتة الأمريكية مختلف تمامًا، يتم التقاط المقطع الثاني بإخبار القارئ بأنّ البطاقة البريدية المصورة هي الشكل الذي يعبّر فيه الأمريكيون عن مشاعرهم، قد يجد المرء على ظهره قصيدة في إجازة، تجبرنا هذه البطاقات البريدية على غناء أغانينا في غرف صغيرة.
يدفع التحدي المتمثل في الفضاء سطرين أو ثلاثة فقط بمشاعرنا نحو أكواب القياس، تتحدث هذه الاستعارات عن بساطة السوناتة الأمريكية فيما يتعلق بتعقيد بتراركان أو شكسبير، وفي المقطع الثالث من هذه القصيدة يبدأ متحدث كولينز جملة جديدة تصف كيف نحن الأمريكيون نكتب على ظهر شلال أو بحيرة، هذه هي الصور النمطية التي يمكن للمرء أن يجدها على مقدمة البطاقة البريدية في أي مكان في البلاد، يتم توسيع المنظر وإضاءته بواسطة تعليق.
كما لو كان إلقاء الضوء على الأسلوب والنمط المعقد للسوناتات التقليدية يستخدم كولينز تشبيهًا لمقارنة التسمية التوضيحية بعيون المرأة الإليزابيثية المتمركزة حول الشمس، هذا يجعل اتصالًا واضحًا آخر أو بالأحرى انفصالًا بين الكتابة الإليزابيثية واليوم، في المقطع الرابع يستخدم كولينز الجاذبية، يمكن رؤيته مع تكرار كلمة نحن في بداية الأسطر الثلاثة، يصف أسلوب الكتابة الأمريكي بأنه بسيط للغاية، ويقول نحن الأمريكيين نحدد صفة للطقس.
ثم نواصل إعلان أننا نقضي وقتًا رائعًا، أخيرًا هناك تعبير عن الرغبة في أنك كنت هنا، لا يوجد شيء غامض أو متعالي أو شاعري للغاية حول هذه السطور ولكن هذا هو بيت القصيد، تم اختيار السطر الأخير من المقطع الرابع من القصيدة في بداية الخامس، عندما يكتب كاتب البطاقة البريدية يضطرون إلى إخفاء الرغبة في أننا كنا في مكانك الحالي، بشكل عام يفضل الناس التواجد في أماكن تواجد أصدقائهم وأفراد عائلاتهم.
في السطر التالي يقفز كولينز إلى مستلم البطاقة البريدية، يلتقطون الرسالة الرقيقة ويقلبونها في أيديهم، هناك جسدية في بطاقة السوناتة البريدية غير موجودة في أشكال السوناتة التقليدية، أي حقيقة الارتباط بالجسد مقابل العقل والوجود المادي، يتم استخدام حجم البطاقة البريدية مرة أخرى هذه المرة من أجل وصف موقع المستجمين، يتم تمثيل المكان في شريحة في يد المستلم، إنها صغيرة طول الشاطئ الأبيض، أو ساحة أو مستدقة منحوتة لكاتدرائية.
ستنتقل هذه القطعة الرقيقة من الورق عبر العالم و تخترق المكان المألوف الذي تبقى فيه، في هذه المرحلة أصبحت القصيدة تدور حول العلاقات الشخصية، يقضي كولينز الآن وقتًا في وصف تأثير الشوق والمسافة بدلاً من التأمل في كتابة السوناتة المعاصرة.
في المقطع الأخير من هذه القصيدة يؤكد كولينز على كيفية قيام كاتب البطاقة البريدية بضغط مشاعرهم في مساحة صغيرة، تسافر هذه المشاعر آلاف الأميال وينتهي بها الأمر ملقاة على الطاولة، يقع العرض القابل للعكس للبطاقة البريدية الآن داخل منزل المستلم.
