هي قصيدة للشاعر إدوارد توماس، تتحدث القصيدة عن طبيعة الحزن وكيف يلعب الشعراء دورًا في الحفاظ على الذاكرة.
ملخص قصيدة Aspens
هي عبارة عن قصيدة من ستة مقاطع مقطوعة مفصولة إلى مجموعات من أربعة أسطر أو رباعيات، تتبع القصيدة مدرسة قافية متسقة تتوافق مع نمط (ABAB CDCD)، وهكذا كما رأى الشاعر مناسبًا، هناك عدد من الأساليب الشعرية المستخدمة في هذا النص لزيادة تأثير السطور، أحد أبرز هذه الأشياء هو التجسيد، بنهاية السطر الثالث أعطى توماس الأشجار وكالة لا تمتلكها عادةً، إنه يفعل ذلك من خلال إضفاء سمات إنسانية عليها، مما يجعلها أكثر ارتباطًا بالقارئ، وهذا يسهل قبول المقارنة بين الشعراء وأشجار الحور التي تملأ القصيدة في سطور لاحقة، فيما يتعلق بالنغمة فإنّ المتحدث رسمي للغاية، يتناول وجود أشجار الحور الرجراج باعتباره الشخص الذي يعرف بالضبط ما تمثله وما يعنيه الوقوف عند مفترق الطرق.
تبدأ القصيدة بالمتحدث الذي يصف صوت أشجار الحور الرجراج، يتم تجسيدهم ويقال إنهم يتحدثون فيما بينهم، تمامًا كما يفعل الشعراء، ثم مثلهم مثل الشعراء يقفون عند مفترق طرق اختيارات الحياة العظيمة، هنا هم قادرون على استدعاء أشباح الماضي وملء المنطقة بممثل كئيب يمثل الخسارة والحزن، والذي من المحتمل أن يكون مرتبطًا بالحرب العالمية الأولى، يختتم توماس القصيدة بالاعتراف بحقيقة أنه لن يتم دائمًا الاستماع إليه بصفته شاعرًا، إنه يعلم أنه لا يوجد شيء يمكنه فعله حيال ذلك.
,All day and night, save winter, every weather
,Above the inn, the smithy, and the shop
The aspens at the cross-roads talk together
.Of rain, until their last leaves fall from the top
في المقطع الأول من هذه القطعة يبدأ المتحدث بوصف الحضور المتسق لأشجار الحور الرجراج، على السطح يبدو أنّ هذه الخطوط تتحدث على بستان من الأشجار والأصوات التي تصدرها أوراقها، هناك ما هو أكثر من ذلك في سياق القصيدة، بسبب خدمة توماس الخاصة في الحرب العالمية الأولى وحقيقة أن القصيدة كُتبت في يوليو من عام 1915، فإنّ صور القطعة لها روابط أعمق بالخسارة والموت، بنهاية القصيدة ربط توماس أيضًا الأشجار بإحساسه الخاص بنفسه، هم متسقون في أفعالهم ، مثلهم في المثابرة في شعره.
يصف المتحدث كيف بغض النظر عن شكل الطقس، أو مكان وجوده يتحدث الحور الرجراج مع بعضهم البعض، إنهم عند مفترق الطرق ويتحدثون حتى تسقط أوراقهم الأخيرة من الأعلى، النقطة التي تلتقي عندها هذه الأشجار هي نقطة حاسمة، تم استخدام مفترق الطرق لتمثيل أي عدد من اللحظات المهمة في الحياة، الجيدة والسيئة للغاية، وهذا يوضح أنّ المتحدث يرى نفسه والشعراء الآخرين وكذلك حزن العالم، في مركز مفترق الطرق، سيكون هو وآخرون مثله هناك دائمًا للتحدث عن التغييرات العظيمة المظلمة والمطر الذي يأتي على الكوكب.
تحافظ الأشجار والشعراء على حياتهم هناك ويختلطون ببعضهم البعض، لقد ألقوا في النهاية نفس الأشياء التي تخلق صوتهم الفريد أوراقهم، تقدم الأسطر التالية عددًا من الصور المرتبطة بالاستمرارية عبر فترات زمنية طويلة، يستخدم توماس وجود الحور الرجراج كخط عرضي وطريقة لإظهار متانة الحياة، لكن طوال حياتهم يجب على القارئ أن يتذكر أنهم في نهاية المطاف سوف يتخلصون من أوراقهم ويموتون.
Out of the blacksmith’s cavern comes the ringing
Of hammer, shoe, and anvil; out of the inn
—The clink, the hum, the roar, the random singing
.The sounds that for these fifty years have been
في المقطع الثاني يصف المتحدث كيف توجد أصوات ترن في جميع أنحاء هذه المنطقة نفسها، ومن أبرزها مطرقة مطرقة الحداد، نشاز الأصوات الآتية من الكهف مرتفع ومستمر منذ ما يقرب من خمسين عامًا، هذه الأصوات تردد صوت الأشجار.
يتم تقديم هذه السطور كمقارنات مباشرة للأشجار الناطقة، قيل على الحور الرجراج في المقطع الأول للتحدث معًا، ثم في المقطع الثاني قال الحداد يغني، تعمل هذه الأجزاء المختلفة جدًا من العالم بشكل مشابه ولكنها تتناقض أيضًا مع بعضها البعض في النغمة والمزاج.
,The whisper of the aspens is not drowned
,And over lightless pane and footless road
Empty as sky, with every other sound
,Not ceasing, calls their ghosts from their abode
بغض النظر عن الأصوات التي تأتي من الأمثلة الصغيرة للحضارة فإنّ صوت الحور لا يغرق، إنه يثابر ويصدر أصواتًا عبر الطريق بلا أقدام، يرسم المتحدث صورة داكنة للمنطقة المحيطة في المقطع الثالث، لا يبدو أنّ هناك أي شخص في الجوار باستثناء الشعراء وأشجار الحور بالطبع.
يخدم صوت الأشجار غرضًا ثانيًا، ينتشر في جميع أنحاء المنطقة ويدعو الأشباح من منازلهم، ربما تكون الأشباح التي يتم الحديث عنها في هذا السطر هم الأشخاص الذين عملوا أو سكنوا ذات مرة في الحداد أو النزل وهذا مذكور في المقطع الرابع، يصف متحدث توماس الطريقة التي يستطيع بها الشاعر استخدام كلماته لاستحضار ذكريات الماضي.
A silent smithy, a silent inn, nor fails
,In the bare moonlight or the thick-furred gloom
,In tempest or the night of nightingales
.To turn the cross-roads to a ghostly room
يصف السطر الرابع الأماكن المختلفة التي تأتي منها الأشباح وكذلك الطريقة التي يمكن للأشجار والشعراء من خلالها تغيير البيئة، حفيف الأوراق يتنبأ بتغيير في الطقس أو تغير في الحالة المزاجية للمنطقة، إنهم قادرون دائمًا سواء كان ذلك في ضوء القمر العاري أو في كآبة أمسية مظلمة، على تحويل مفترق الطرق إلى غرفة شبحية، يتم ذلك من خلال استدعاء الذكريات.
تستدعي الأشجار الذكريات أو الأشباح، الذين ربما يمثلون خسارة عامة مرتبطة بالحرب العالمية الأولى، لم يعودوا قادرين على التحدث بأي شيء سوى همس الأشجار، إنّ الشعور بالفقد والحزن هو الذي يجعل المرء يعرف أنهم هناك، تملأ الطرق الفارغة وتضغط على المنازل.
.And it would be the same were no house near
,Over all sorts of weather, men, and times
Aspens must shake their leaves and men may hear
.But need not listen, more than to my rhymes
يبدأ المقطع الخامس في رسم القصيدة حتى نهايتها، المتكلم الذي يبدو الآن أنه الشاعر نفسه يعترف بأنّ كلماته قد تكون عديمة الجدوى، إنه يفهم أنه سيكون هناك دائمًا رجال يسمعون صوت الأشجار ولا يحتاجون إلى الاستماع، الشيء نفسه ينطبق على شعره، الأشجار التي أصبحت تمثل الماضي وكذلك ذكرى الخسارة، تنادي العالم من حولها، يسمعهم المتحدث ويقدر بعمق المشاعر والتاريخ الذي ينقلونه لكن هذا ليس كذلك بالنسبة للجميع.
Whatever wind blows, while they and I have leaves
We cannot other than an aspen be
,That ceaselessly, unreasonably grieves
.Or so men think who like a different tree
يعود المقطع السادس إلى منظور الشخص الأول مرة أخرى، هنا المتحدث يربط نفسه بالأشجار، كما يشير إلى الضمير نحن وهم غير معروفون، بالنظر إلى أنه ذكر للتو حقيقة أنه يكتب القوافي فمن الآمن الافتراض أنه يشير إلى شعراء آخرين أو على الأقل كتاب فنانين آخرين، إنه يعلم أنه ما دام العالم على ما هو عليه مليئًا بالتغيير المستمر، والاستياء، والحزن، لا يمكننا سوى أن نكون حورًا، سيكون الشعراء دائمًا مكرسين لمهنتهم، تمامًا مثل الحور الرجراج لحركاتهم الفريدة.
ستستمر هذه المجموعة في تمثيل ما لديهم دائمًا، دورهم في العالم لن يتغير، تنظر السطور الأخيرة إلى حياة المتحدث من منظور خارجي، إنه يعتقد أنه بالنسبة للآخرين يبدو أنه الشخص الذي يحزن بلا توقف وبشكل غير معقول، أولئك الذين يقدرون شجرة مختلفة أو لديهم فهم أو تقدير مختلف أو عدم تقدير للماضي، لا يهتمون بكلماته.
