هي قصيدة بقلم الشاعر لورانس فيرلينجيتي، نُشرت هذه القصيدة لأول مرة في عام 1958 في مجموعته (A Coney Island of the Mind: Poems)، هي قصيدة ذكية مليئة بلغة رمزية تقارن الشاعر بالبهلواني الذي يطير فوق الجمهور.
ملخص قصيدة Constantly Risking Absurdity
Constantly risking absurdity
and death
whenever he performs
above the heads
of his audience
the poet like an acrobat
climbs on rime
to a high wire of his own making
في السطور الأولى من القصيدة يبدأ المتحدث الذي يُرجح جدًا أنه فيرلينجيتي نفسه بالإشارة إلى الضمير هو غير المعروف الذي يؤدي أداءً أعلى من رؤوس جمهوره، يبدو هذا على الفور وكأنه إشارة إلى نوع من أداء السيرك البهلواني، تم توضيح المقارنة في السطر السادس، المتحدث لا يعقد الأمر بشكل مفرط، يقول بوضوح شديد أنّ الشاعر مثل البهلواني، يستخدم التشبيهات والاستعارات طوال الوقت من أجل تصوير هذه المقارنة بوضوح وبشكل مقنع.
الشاعر مثل البهلواني يطير فوق الجمهور ويجازف بأن يبدو سخيفًا أو غريب وفاشلًا، يمكن أن تنجح هذه المقارنة مع أي عدد من المهن الإبداعية، لكن فيرلينجيتي يركز على مهاراته الخاصة، من المهم أيضًا أن نلاحظ أنه يقول أن السلك العالي الذي في السيرك هو صنعه بنفسه، لقد وضع نفسه في هذا الموقف، وكلف نفسه بمهمة الطيران من الأسلاك الشعرية العالية، والمخاطرة بنفسه.
and balancing on eyebeams
above a sea of faces
paces his way
to the other side of day
performing entrechats
and sleight-of-foot tricks
and other high theatrics
الشاعر يوازن نفسه عالياً في الهواء فوق الجمهور، يقول المتحدث أنه يقف على عينيه أو على النقاط المحورية لعيون الجمهور، يحدقون فيه وهو يوازن بين انتباههم، إذا فقد تركيزه ربما يسقط حتى وفاته، يوجد تحته بحر من الوجوه التي تساعده على الوصول إلى الجانب الآخر من اليوم أو الجانب الآخر من السلك العالي البعيد جدًا.
يقوم الشاعر أو البهلواني بأداء الحيل الخفية وقفزة عمودية، يقوم خلالها الراقص بقطع قدميه بشكل متكرر وضربهما معًا للجمهور أثناء تنقله، لن تكتفي الوجوه والعينان بفعل بسيط يتمثل في المشي عبر السلك العالي، عليه أن يرفّه عنهم وهو يذهب مشابكًا قدميه فوق بعضهما البعض، يصبح العمل أكثر وأكثر خطورة، من المثير للاهتمام أيضًا اعتبار أنّ الشاعر قد يحاول تشتيت الانتباه بقدر ما يحاول الترفيه، إنه يستخدم مهاراته لجذب انتباههم إليه وربما بعيدًا عن شيء آخر، يستخدم الشاعر أشياء مثل اللغة التصويرية للترفيه والدخول في جو السيرك.
and all without mistaking
any thing
for what it may not be
For he’s the super realist
who must perforce perceive
taut truth
before the taking of each stance or step
in his supposed advance
toward that still higher perch
where Beauty stands and waits
تصبح القصيدة أكثر تعقيدًا في السطر السادس عشر، هنا يصف المتحدث مدى أهمية أنّ الشاعر أو البهلواني لا يخطئ في شيء واحد، من المحتمل أنه يفكر في الكلمات في هذه المرحلة، لأن البهلوان هو في الحقيقة استعارة للشاعر، يمضي المتحدث ليقول إنّ الشاعر واقعي للغاية بينما في نفس الوقت يشق طريقه نحو الجمال يقف وينتظر، هذا هو الهدف النهائي وهو الهدف الذي لا يمكن بلوغه ما لم يخطئ في سلك الحقيقة المشدود وهو في طريقه إلى هناك، لا يستطيع السقوط إذا أراد أن يصل إلى الجانب هناك.
يجب على القراء أن يأخذوا علماً بعبارة يفترض مسبقاً، هذا يجعل الأمر يبدو كما لو أنّ الشاعر يشعر بأنه يتقدم ولكنه ليس كذلك حقًا، إنّ السعي وراء الجمال ليس بالأمر البسيط أو السهل، قد يشعر المرء أنهم يكسبون الأرض ولكن هذا ليس هو الحال بالضرورة، يتجسد الجمال في السطر الخامس والعشرين من جملة الخطورة المستمرة للسخافة، إنها معركة شاقة للوصول إلى الجانب الآخر من السلك، حيث الجميع ينتظر.
with gravity
to start her death-defying leap
And he
a little charleychaplin man
who may or may not catch
her fair eternal form
spreadeagled in the empty air
of existence
ينتظرون الجمال بجاذبية لبدء قفزته التي تتحدى الموت، يجب أن يكون موجودًا ليلحق المشهد، على الرغم من الجاذبية أو الأهمية، أيضًا إشارة إلى الجاذبية التي ستجعله ينهار عن السلك، يشير الشاعر إلى رجل صغير تشارلي شابلن في السطر التالي، هذه إشارة إلى الممثل الكوميدي تشارلي شابلن الذي كان يتمتع بشعبية كبيرة في حياة فيرلينجيتي، إنه في نفس مستوى هذا الممثل الكوميدي، رجل صغير قد يلتقط شكل الجمال وهو يسقط في الهواء أو لا، بصفته شاعرًا قد يحقق أو لا يحقق ما يريد تحقيقه.
