الآدابشعر إنجليزي

قصيدة Ghosts (Homage to Burial)

اقرأ في هذا المقال:

هي قصيدة للشاعرة إيملي بيري، تعكس القصيدة صوت الدفن وتنشأ الشاعرة قصيدة تناقش فيها مشاعر الانفصال عن شخص ما والوحدة البشرية.

 

ملخص قصيدة Ghosts (Homage to Burial)

 

تستكشف القصيدة التواصل البشري وإحداث تأثير وكونها مهمة للآخرين، تستند القصيدة إلى مقابلة أجراها بريال مع واير، تعيد بيري إنشاء لحظات من المقابلة في القصيدة، مرددة صدى صوت الدفن، تأخذ القصيدة الكلمات التي استخدمتها الشاعرة في مقابلة، ثم تضعها في سياق أطول، تقرأ القصيدة مثل القصة وتعلق بيري على حالتها العقلية.

 

تخلق الشاعرة إحساسًا بالكآبة، وتناقش الانفصال عن شخص ما، الإحساس الجسدي بفقدان شخص ما هو المفتاح هنا، تستكشف الشاعرة الخسارة، ثم تتقدم القصيدة لمناقشة المواقف التي تشعر فيها بعدم الأمان، بعد ذلك تريح صور الطبيعة الشاعرة، تشير الأسطر القليلة الأخيرة من القصيدة إلى الذاكرة، تذكير شخص ما يجعله في طليعة عقلك، ومع ذلك تقترح الشاعرة أنه إذا حاولت وتحدثت عن ذلك، فإنها تختفي من جديد.

 

واحدة من الموضوعات الرئيسية التي تستكشفها الشاعرة في القصيدة هي الشعور بالوحدة البشرية، تشعر الشاعرة بالفراغ بعد أن استثمرت كل شيء في شخص ما وخسرت كل شيء، يؤدي قطع علاقتهما بالشاعرة إلى الشعور بالفراغ، وتشتد وحدتها، هذا المحتوى يطمس النغمة، وتنقل الشاعرة حزنًا عميقًا، نشأ شعور باليأس، ولجأت بيري إلى الأشباح والرؤى للحفاظ على رفاقها.

 

موضوع آخر تتطرق إليه بيري في القصيدة هو الذاكرة، الشاعرة تريد أن يتذكرها الناس، إنها ترغب في أن تكون شخصًا ما في رأسك، بحيث تترك انطباعًا لدى شخص ما، إنّ الاحتفاظ بها في ذاكرة شخص ما يخلق إحساسًا بالاتصال، على الرغم من أنك لن تعرف أبدًا ما إذا كانوا يفكرون فيك، فإنّ الاحتمال كافٍ لبيري، الشاعرة التي تتوق إلى تذكرها، إنها تواجه مشاكلها الخاصة في الذاكرة وتحاول أن تتذكر صورة حبيبها عندما تتلاشى القصيدة.

 

تكتب إميلي بيري هذه القصيدة بهيكل خاص للغاية، تستخدم الشاعر الشعر الحر، ولا يلتزم بأي شكل من أشكال التقنية الشعرية الشائعة، بدلاً من ذلك تخلق بيري إيقاعًا ومقياسًا مميزين في القصيدة السردية، جملة الأشباح (تكريم الدفن) هي مقطع واحد، تقرأ تمامًا مثل صفحة الكتاب، بالنظر إلى أنّ بيري استمدت الإلهام من إحدى المقابلات، فقد يكون هذا انعكاسًا لواقعية كتاباتها.

 

الهيكل مهم أيضًا بشكل لا يصدق عند إنشاء نغمة القصيدة، تخلق بيري جوًا عصبيًا مؤلمًا وحزينًا إلى حد ما للقصيدة، تم إنشاء الكثير من هذا في وقت مبكر، واستخدمت الجمل القصيرة يخلق إيقاعًا مبتورًا، يعكس هذا العداد المكسور عدم يقين الشاعرة، وهي تتعثر في الشعر.

 

You can invest everything in someone. This one feeling chopping you up. Anyone can go into the night. I just want to be gone. I want to be unknown. There’s a storm coming. Euphoria trapped in a vial … I was once in these mountains, the middle of nowhere. I used to get taken away. A lot of things were wrong, cold things, bad things. The weight of the decisions in you. You’d see these fires. Someone upset on the other side of the world. It’s like a Ouija board, it’s … the devil’s face in their

 

الخط الافتتاحي يخلق نغمة من الكآبة العميقة، تستخدم بيري جمل قصيرة يقطع فيها تدفق العداد من خلال استخدام القيصرية، العبارة الافتتاحية يمكنك استثمار كل شيء في شخص ما، صريحة وتنذر بالخطر، يرتبط استخدام كل شيء بإعطاء نفسك لشخص ما، عاطفياً وروحياً.

 

لكن عملية مشاركة نفسك مع شخص آخر لا تسير دائمًا كما هو مخطط لها، تكتب بيري أن الشعور يقطعها، يعتمد استخدام بيري لكلمة التقطيع على دلالات التدمير، فالشاعرة تشير إلى الحب هو شيء يمكن أن يوازن الشخص، يمتد هذا إلى الرغبة في أن تكون وحيدة.

 

بعد أن استنفدت عاطفيًا بسبب خسارتها، تراجعت بيري، تقول أريد فقط أن أرحل، أريد أن أكون غير معروفة، يعكس هذا التقليل الذاتي خرابًا عاطفيًا، الشاعرة لا تريد أن تُرى في هذه الحالة المتضررة عاطفياً، يمكن فهم الإشارة إلى العاصفة على أنها استعارة للاكتئاب، هطول أمطار غزيرة على وشك أن تغسل فوق بيري.

 

تبتعد بيري عن مشاعرها محاولة التركيز في مكان آخر، تنتقل الشاعرة نحو مغامرة سابقة مفصلة، وتقول مرة واحدة في هذه الجبال، يمكن أن تلجأ بيري إلى الذاكرة، وسط اللامكان مما يمنحها العزلة التي كانت تتوق إليها، ومع ذلك حتى في الذاكرة لا شيء صحيح، تستخدم بيري الإغفال لخلق إحساس بالارتباك، أشياء خاطئة باردة، أشياء سيئة، وهذا يتماشى مع تكرار كلمة الأشياء، تتوج هاتان التقنيتان بإخراج ذاكرة الدعم المقدمة عن مسارها، حيث تعرضت بيري إلى وطأة ألمها العاطفي.

 

eyes, that feeling like a ghost touched you, like finding a body in a lift shaft on the other side of the night, even if you fight to see it, you’ll never see anything. I love rain, safe haven. Deserts, forests, people. I just want to be a symbol you alone could hear. Someone in your head. Everyone knows those sorts of feelings. When there’s nowhere to go, tearing through an empty building, the image of where you just were still on your retina. If you talk about it, it just sort of disappears

 

يعود النصف الثاني من القصيدة لمناقشتك، يبدأ الشعور بالذعر والرهبة وعدم اليقين في الانهيار، تصف بيري شعور الشبح الذي لمستك أو العثور على جثة في عمود الرفع، تلهم هذه المواقف قدرًا كبيرًا من التوتر العاطفي، وشبهت بيري تلك المشاعر التي تشعر بها في وحدتها.

 

إنها تريدك أنت التي لا تحمل اسمًا لها من حزنها، إذا لم تستطع الازدهار في ذكرياتها، كما هو موضح في السطور من واحد إلى خمسة، فربما يمكنها البقاء على قيد الحياة في ذكريات شخص آخر، تريد أن تكون شخصًا ما في رأسك، وتنضم إلى حبها في الذاكرة والتقدير، إذا لم يتمكنوا من أن يكونوا معًا، تريد بيري أن تصدق أن حبيبها سيظل يتذكرها ويفكر فيها.

 

بعد كل شيء بيري لا تريد أن يكون بمفردها، حتى لو كانت عابرة يمكنها التركيز على صورة المكان الذي كنت فيه للتو، والعودة إلى الماضي، لكن ليس من السهل الحفاظ على حالة السعادة العابرة هذه، بمجرد التحدث عن ذلك، يختفي كل شيء، الكلمة الأخيرة لا تتبعها علامة ترقيم، مما يشير إلى أنّ هذه الصدمة العاطفية لم تنته بعد، ستستمر بيري في الشعور بالشوق والوحدة.

المصدر
a text book for the study of poetry, by f.m.connell, copyright 1913GOLDEN BOOK ON MODERN ENGLISH POETRY, by TH OMAS CALDWE LL, first published 1922, revised edition 1923.POEMS OF 1890 A SELECTION, TRANSLATED BY PAUL VINCENT, First published in 2015 by UCL Press, University College London, Gower Street, London WC1E 6BT.the jinn and other poems, by amira el-zein, copyright 2006 by amira el-zein, cover: hippocrene spring by gail boyajian.

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

زر الذهاب إلى الأعلى