لطالما كان قصر البندقية موضع إعجاب صريح منذ البداية للبندقية، سواء كان يقف على حافة القناة الكبرى التي تمر عبر المدينة، أو ما إذا كان يواجه قناة ثانوية هادئة أو مربعًا. ومع ذلك، في الماضي، كان الفينيسيون يعطون التوفير، فقد كانوا دائمًا ليبراليين بشكل رائع في تزيين منازلهم.
التعريف بالقصر الفينيسي
تم وضع المخطط للقصر الفينيسي وكان لـ (Venetian Palace) وظيفة مزدوجة، لإيواء مكاتب الحكومة وإيواء (Doge). حيث كان هناك قصر دوقي في هذا الموقع، وأعاد دوجي سيباستيانو زياني تشكيل القصر الموجود مسبقًا إلى هيكل بثلاثة أجنحة، (Palazzo Comunale)، مقابل (Bacino)، على اليمين، قصر العدل مقابل (Piazzetta) في أسفل المخطط، ومقر إقامة (Doge) خلف الفناء، في الجزء العلوي من المخطط. بينما تم تجديد هذا المبنى بالكامل وهو المبنى الذي يقف اليوم. ولكن حافظ المبنى الجديد على تصميم ثلاثة أجنحة بوظائف منفصلة.
تم استخدام العمارة لتحديد (Bacino) حوض سان ماركو كميناء رئيسي لمدينة البندقية. كما تم تشييد مبنيين كبيرين على الواجهة البحرية، مخازن الحبوب التابعة للدولة، وجناح باشينو (Venetian Palace). حيث صُنعت مخازن الحبوب من الطوب بينما تم تغليف (Venetian Palace) بالحجر المتلألئ والزخرفي. وكان كلا المبنيين مهمين بالنسبة لمدينة البندقية ولكن كان لهما وظائف مختلفة تمثلها المواد. كما أعيد تصميم جناح (Venetian Palace) لتوفير مساحة أكبر للمجلس العظيم الذي زاد حجمه بعد (Serrata).
يتداخل تاريخ المبنى مع لحظة حاسمة لتجارة البندقية، وفرض البابا حظراً على تجارة البندقية مع سلالة المماليك في مصر. حيث كانت هذه معضلة بالنسبة إلى البندقية لأنها كانت تعتمد على التجارة ولكنها كانت أيضًا جزءًا من تحالف مسيحي كان يناقش حملة صليبية جديدة. كما كان على البندقية أن تسير على حبل مشدود أيديولوجي. وأقنع دوج أندريا داندولو البابا بالتنازل عن الإذن لعدد محدود من القوادس للإبحار إلى مصر. بينما زار مبعوث البندقية السلطان المملوكي للتفاوض بشأن الامتيازات التجارية. وكان هناك تبادل متبادل للإطراء الدبلوماسي، وأكد السلطان لدوجي أن الفينيسيين سيستقبلون جيدًا.
ظهر تصميم القصر خلال هذه الفترة، حيث أن تصميم (Venetian Palace) مبتكر وفريد من نوعه. لكن تشير الوثائق إلى نصائح من عمال البناء والنجارين ولكنها لا تشير إلى سيد واحد مسؤول عن قرارات التصميم. وعلى الرغم من هذه الثغرة، دفعت الوحدة البصرية والنسب الدقيقة للمبنى المؤرخين المعماريين إلى اقتراح عقل واحد. حيث أن أحد المرشحين المحتملين هو النحات الحجري (Filippo Calendario) المسؤول عن بعض المنحوتات الموجودة في المبنى. بينما على الرغم من أن عدم وجود مصمّم يمثل مشكلة بالنسبة للمؤرخين المعماريين لأن عالمنا الحديث قد علمنا أن نبحث عن عبقرية إبداعية واحدة، لم يكن الأمر كذلك.
إنّ الأمر الاستثنائي في التصميم هو أنه يتعارض مع التوقعات الغربية للدعم والحمل، ممّا يضع الفراغات على المواد الصلبة. وهنا نختبر العكس، يتم وضع سطح الجدار الصلب والثقيل للطابق العلوي فوق الفراغات الخفيفة للأروقة. بينما الممرات عبارة عن سلسلة من الأقواس. وهذا له انعكاسات رمزية، يمثل ارتفاع غرفة المجلس العظيم المكانة الرفيعة لأعضائها الأرستقراطيين من خلال ارتفاعاتهم الحرفية. كما وصف الفينيسي فرانشيسكو سانسوفينو مستوى الشرفة بأنه يطفو في الجو.
الطراز القوطي في القصر الفينيسي
يمكن دراسة التفاصيل لتحديد النمط الذي يسمّى البندقية القوطية. حيث أنه مزيج انتقائي من التأثيرات الغربية والشرقية. وتأتي التأثيرات الغربية من النمط القوطي الفرنسي الذي كان سائدًا في فرنسا. بحيث يتميز القوطي الفرنسي بهيكل خفيف به العديد من الفتحات، وقوس (ogee)،شكل منحني مدبب يتكون من قوسين على شكل حرف (S)، محدب أعلاه ومقعّر أدناه (Grove Art Online)، والزخرفة نحت الحجر المعقد، ورباعي الفصوص.
إنّ المباني التي تنعكس ألوانها وأشكالها في مرآة الماء. ولكن نظرًا لأن الماء عبارة عن مرآة متحركة باستمرار ومختلفة باستمرار بسبب عوامل لا يمكن التنبؤ بها، مثل اتجاه الرياح، فإنّ كل ما ينعكس، جنبًا إلى جنب مع لون السماء، يتم إرجاعه محطمًا، ومتحللًا. كما تمت تصفيته من خلال موشورات لا حصر لها، مندمجة مع انعكاسات المباني المجاورة، المختلطة بدورها مع انعكاسات المباني الأخرى وما إلى ذلك، في استمرارية رائعة.
لذلك، فإنّ الهندسة المعمارية لمدينة البندقية متماسكة دائمًا، ككل وعلى وجه الخصوص. كما أنها بنية الفراغات وليست كاملة، فهي لونية وقابلة للتغيير، وفوق كل شيء هي بنية مزدوجة، المبنية والمنعكسة، على ما يبدو متشابهة ولكنها مقلوبة، عابرة، غير متسقة.
