المعرض الوطني الجديد - Neue Nationalgalerie

التعريف بالمعرض الوطني الجديد (Neue Nationalgalerie):

المعرض الوطني الجديد (Neue Nationalgalerie) في (Kulturforum) وهو معرض للفن الحديث في برلين، مع تركيزه الرئيسي على أوائل القرن العشرين. حيث إنه جزء من المعرض الوطني لمعارض برلين الحكومية. كما قام لودفيغ ميس فان دير روه بتصميم مبنى المعرض وحدائقه النحتية وافتتح في عام 1968. حيث تم إغلاق المعرض في عام 2015، “لعدة سنوات” من التجديد.

المعرض الوطني الجديد معماريًا:

1- الأبعاد والمواصفات والمواد:

تنقسم خطة المعرض الوطني الجديد إلى قصتين متميزتين. حيث يعمل الطابق العلوي كقاعة مدخل بالإضافة إلى معرض خاص أساسي، وبمساحة إجمالية تبلغ 2683 مترًا مربعًا (28880 قدمًا مربعة). كما أنه مرتفع عن مستوى الشارع ولا يمكن الوصول إليه إلا بثلاث درجات من الخطوات. وعلى الرغم من أنه لا يشتمل إلا على جزء صغير من مساحة المعرض الإجمالية، إلا أن جناح المعرض يقف بجرأة باعتباره التعبير المعماري الأساسي للمبنى.

كما أن هناك ثمانية أعمدة صليبية، اثنان على كل طول موضوعة لتجنب الزوايا، وتدعم لوحة سقف مربع من الصلب مسبق الإجهاد بسمك 1.8 متر ومطلية باللون الأسود. كما يسمح الكابولي الذي يبلغ ارتفاعه ثمانية عشر متراً بمساحة واسعة بين الواجهة الزجاجية للمعرض وثمانية أعمدة داعمة.

حيث درس مكتب لودفيغ ميس فان دير روه هذا الكابولي على نطاق واسع في نماذج مختلفة الحجم من أجل ضمان ثباتها الهيكلي بالإضافة إلى التسطيح الظاهري للوحة السقف. ويصل الارتفاع من الأرض إلى السقف إلى 8.4 متر، ويتم وضع المساحة على شبكة أبعادها 3.6 متر مربع. حيث تتلاءم “صناديق البيض” المصنوعة من الألمنيوم الأسود المؤكسد مع تركيبات الإضاءة المنزلية الشبكية، مع تعليق مجاري الهواء أعلاه.

ويخدم الطابق السفلي في المقام الأول كمسكن للمجموعة الدائمة للمعرض، وعلى الرغم من أنه يشمل أيضًا مكتبة ومكاتب ومتجرًا ومقهى، حيث يبلغ إجمالي مساحته حوالي 10000 متر مربع (110.000 قدم مربع). كما يقع على بعد ثلاثة أرباع تحت الأرض للسماح بالتخزين الآمن للعمل الفني، وبواجهته الزجاجية الوحيدة التي تطل على حديقة المنحوتات المنحدرة بالمعرض وتوفر إضاءة داخلية غير مباشرة وافرة. وتمتد ساحة السطح على مساحة المعرض في المبنى.

2- المشاريع المعاصرة:

في عام 1956، اتصل (José M. Bosch)، وهو رئيس (Ron Bacardí y Compañía) بشركة لودفيغ ميس فان دير روه للتكليف بتصميم مساحة مكتبية جديدة. حيث كان مهتمًا بشكل خاص بالخطة المفتوحة للغاية، والفكرة البسيطة نسبيًا التي توصل إليها ميس تضمنت لوحة سقف مربعة مدعومة على كل جانب بعمودين. على الرغم من أنه كان لا بد من التعامل مع التحديات الهيكلية الأولية، إلا أن تصنيف الجناح الناتج أصبح جزءًا لا يتجزأ من المعجم المعماري لودفيغ ميس فان دير روه، ومن نواحي كثيرة مثال لمفهومه العالمي عن الفضاء.

كما تم التخلي عن مبنى (Bacardí) في سبتمبر 1960 بسبب الاضطرابات السياسية العامة في كوبا، ولكن في الوقت نفسه، تم إحضار لجنتي معارض آخرين إلى مكتب لودفيغ ميس فان دير روه.

كما أن جورج شيفر، وهو صناعي ثري يعيش في شفاينفورت، اقترب من ميس بشأن بناء معرض لمجموعته الفنية من القرن التاسع عشر خلال صيف عام 1960. حيث تم وضع خطة أولية متواضعة للهيكل، ولكن في وقت لاحق من ذلك العام قرر ميس إعادة تشكيل غير مبني مشروع (Bacardí) ليلائم برنامج (Schaefer) كما كان يتمنى أن يراه مبنيًا. وبالتالي، تم إنشاء نموذج مصغر لمشروع (Bacardí) ولكن هذه المرة من الفولاذ بدلاً من الخرسانة.

وفي مارس 1961، تلقى ميس أيضًا خطابًا من عضو مجلس الشيوخ عن البناء والإسكان في برلين، يدعوه لبناء ما كان سيطلق عليه (Neue Nationalgalerie)، وهي مساحة عرض لمجموعة الدولة للفنون في أوائل القرن العشرين. على الرغم من اختلاف مشروعي المعرضين اختلافًا طفيفًا من حيث الحجم، حيث يجب أن يكونا متطابقين بشكل أساسي في الشكل، وكلاهما نسخة من الفولاذ لتصميم (Barcardí) الأصلي.

وعلى الرغم من أن مشروع (Schweinfurt) لم يؤت ثماره أبدًا، إلا أن التمرين الاختزالي لإعادة التكوين المستمر سمح بإتقان تعبير (Mies) في برلين، ولا يزال (Neue Nationalgalerie) هو الشكل المبني الوحيد للتصور الثلاثي الأولي.

3- الأهمية الجمالية:

تم تصور الكثير من التطور النحوي لـ “لودفيغ ميس فان دير روه” خلال تقدم المبنى الثلاثي والمؤدي إلى (Neue Nationalgalerie) في مشروع سابق لمعرض لمدينة صغيرة. حيث تم نشر هذا المشروع في إصدار خاص في مايو 1943 من المنتدى المعماري.

كما يصف ميس في منشوره طائرة سقف عائمة على ما يبدو، ومعلقة فوق مساحة واحدة واضحة تتخللها أعمدة متساوية الأبعاد. كما يُنظر إلى هذا المشروع الآن على أنه خطوة مهمة من جانب لودفيغ ميس فان دير روه نحو التخفيف من المساحة الداخلية من خلال تحديد وتقليل العلبة الهيكلية، وبالتالي دمج المساحة الخارجية والداخلية بطريقة مفيدة. وهكذا يصبح الهيكل نفسه، وهو مركب ويزيد قليلاً عن مستوى الأرض والدعم والسقف “هو المبنى”.

حيث كانت الأهمية الجمالية للمدى الصافي مرتبطة ارتباطًا مباشرًا بمفهوم ميس عن مساحة المعرض بشكل عام، “تحديد الفضاء بدلاً من تقييده”. حيث تعمل الطبيعة المفتوحة تمامًا للخطة أيضًا على إزالة الحاجز بين الفن والمجتمع، وفي نفس الوقت تحطيم التبجيل الذي تفرضه المساحات المقسمة بشدة ويدعو إلى التفاعل بين المشاهد والفن.

وبالتالي، فإن التأثير الجمالي الكلي هو تأثير حيوي في التحرر. حيث تظهر هذه القدرة التحويلية والعالمية اللامحدودة أيضًا في مباني ميس من السنوات الفاصلة، وهي دار فارنسورث في بلانو، في إلينوي، وقاعة كراون في حرم معهد إلينوي للتكنولوجيا. كما اعترف العديد من المعلقين بعلاقات الهيكل بالمبنى الكلاسيكي، حيث رأوه معبدًا حديثًا تُظهر بساطته الهائلة المهارة الهائلة وراء تصميمه وتصوره.

النقد على تصميم المعرض الوطني الجديد:

تتطلب قدرة الهياكل الخارجية المفصلية بشكل واضح لتخفيف الواجهات وإنشاء مساحات عالمية واسعة النطاق قدرًا معينًا من الجرأة من جانب العميل. حيث كان للتعبير الذي لا يوصف عن جناح مدخل (Neue Nationalgalerie) بعض السلبيات اللوجستية. حيث كانت تعكس أرضياته الجرانيتية الناعمة الضوء الطبيعي الدافئ الذي يغمر المكان، مما يخلق ظلًا ضبابيًا ويجعل جهود التنظيم معقدة بشكل سيئ.

كما أدى التعبير المفرد لمساحة الجناح أيضًا إلى إنزال الطابق السفلي إلى موضع ثانوي، مما يمثل مزيدًا من الصعوبات لعرض الأعمال الفنية التي تنطوي على نقص الإضاءة الطبيعية وتخطيط المشاة نسبيًا لمساحة المشاهدة. وعندما طُلب منه لاحقًا تجديد وتوسيع الطابق السفلي للمبنى رفض ميس، لأن القيام بذلك من شأنه أن يدمر النسب الكاملة للمعبد أعلاه.

ولقد تصور في الأصل جناح المدخل كمكان للأعمال الكبيرة جدًا، مما يسمح بالتفاعل البصري غير المرتبط واستخدام القطعة كعنصر مساحة في حد ذاتها. حيث تضمنت إحدى اللوحات المبكرة والتي تم تضمينها في مقالة المنتدى المعماري في مايو 1943 حول معرض مدينة صغيرة رسومات بيكاسو غيرنيكا، جنبًا إلى جنب مع لوحات كبيرة أخرى تشبه الطائرات. ومع ذلك، كان لابد من عرض الأعمال الصغيرة على جدران قائمة بذاتها متحركة أو حواجز معلقة، مما يجعل قدرة المنسق على التمييز بين المساحات أمرًا صعبًا.

التجديد في المستقبل للمعرض الوطني الجديد:

لم يكن لدى (Neue Nationalgalerie) تحديث شامل منذ افتتاحه. وفي عام 2012، أُعلن أن المهندس المعماري البريطاني ديفيد تشيبرفيلد سيشرف على تجديد كبير للمبنى. وفي عملية اختيار غير تنافسية شائعة للعقود العامة في ألمانيا، حيث تم اختيار شركته للعقد من بين 24 شركة معمارية بناءً على عملية تفاوض من مرحلتين.

كما يتطلب المتحف تقنية جديدة للأمن والحريق وسيتم تجديد المتجر والمقهى. كما بدأ مشروع التجديد الذي تبلغ تكلفته 101 مليون يورو في عام 2015، ومن المتوقع أن يستمر لمدة ثلاث سنوات، حيث سيتم إغلاق المعرض خلالها. كما ستتم إزالة عناصر البناء الأصلية، مثل (الدرابزين والأرفف)، وترميمها وإعادة تركيبها في مواقعها السابقة. وفي الوقت نفسه، سيتم ترميم الهيكل الهيكلي للسقف، والذي يرتكز على ثمانية عوارض فولاذية، والواجهة الزجاجية.

التركيبات الفنية الدائمة في المعرض الوطني الجديد:

تم استخدام سقف (Neue Nationalgalerie)، والذي تم تشييده على شكل شبكة من الحزم الفولاذية المطلية باللون الأسود، كسطح معروض في حد ذاته لتركيب معرض (Neue Nationalgalerie)، وهو تركيب لخطوط طويلة من شاشات (LCD) للفنانة (Jenny Holzer) في عام 2001، والتي تم تمريرها باستمرار أنماط مجردة بطولها.

ويوفر تراس (Neue Nationalgalerie) مساحة بارزة بشكل خاص لقطع النحت كبيرة الحجم من القرن العشرين. حيث تشمل المنحوتات المثبتة بشكل دائم (Gudari 1957) بواسطة (Eduardo Chillida، Polis 1968) وبواسطة (Joannis Avramidis)، والنحت المعدني الحركي (Vier Vierecke im Geviert 1969) بواسطة (George Rickey).

وفي عام 2003، وبإذن من مؤسسة بارنيت نيومان، تم إلقاء طبعة رابعة من النحت (Broken Obelisk 1963) من قبل (Barnett Newman) وتم تثبيتها مؤقتًا أمام المعرض. وفي عام 2011، تبرع نيكولاس بيرجروين بعمل توماس شوت (Vater Staat 2010) وتم تثبيته على الشرفة. حيث يتم عرض العديد من المنحوتات الأخرى لفنانين من (Auguste Renoir) إلى (Ulrich Rückriem) وبشكل دائم في حديقة المعرض.