في يوم الخميس، 10 تشرين الثاني (نوفمبر)، تمت إضافة مبنى فانا فنتوري الواقع في تشيستنت هيل بولاية بنسلفانيا إلى سجل فيلادلفيا للأماكن التاريخية، ممّا يوفر المنزل البالغ من العمر 54 عامًا، والذي أطلق عليه اسم، أول شيء ما بعد الحداثة، مع الحفاظ عليه لأول مرة الحماية. كما سيتعين الآن استشارة اللجنة التاريخية حول أي تغييرات تطرأ على المظهر الخارجي للمنزل.
التعريف بفانا فنتوري هاوس
في عام 1962، أعطت السيدة فانا فنتوري تعليمات لابنها، المهندس الشاب الواعد روبرت فينتوري، لمشروع منزل في تشيستنت هيل (فيلادلفيا). وهذا المنزل، على الرغم من كونه أحد أعماله الأولى، معقد ومتناقض من الناحيتين الرسمية والوظيفية وسرعان ما أصبح منصة حقق فنتوري من خلالها اعترافًا دوليًا. حيث أنه في هذا العمل يجسد نظرياته فنتوري التعقيد والتناقض، باستخدام الموارد الحديثة نحو مجرد كولاج، اقتباس، وحتى مفارقة، على سبيل المثال، تم تحويله من عمود المدخنة، يقتبس من رواسب يونانية على الواجهة، وما إلى ذلك.
خلال نفس الوقت الذي تم فيه إنشاء هذا العمل، عمل فنتوري على أحد أشهر أعماله التعقيد والتناقض في الهندسة المعمارية. بحيث المنزل له مظهر موحد، حتى بسيط ومتماثل. ومع ذلك، بين هذا المظهر والمركز التركيبي يحدد سلسلة من التغييرات والتغييرات الهندسية والمسارات غير المتوقعة. بينما مفهوم وحدته ليس، بعد كل شيء، أداة للتاريخية، ولكن، كما قال، فهم الصورة الظلية ككل. كما أنه يمثل بشكل مبسط صورة المنزل التي لدينا في الذاكرة. وينقذ نفس الحضري الثقافة الشعبية، لأن حجم المنزل، ولعب منزل نموذجي مقبول شعبيا.
موقع فانا فنتوري هاوس
يقع فانا فنتوري هاوس في (Chestnut Hill) على مشارف مدينة فيلادلفيا، على بعد حوالي 15 ميلاً شمال وسط المدينة.
المساحات في فانا فنتوري هاوس
من ملاحظات المهندس المعماري، هذا المبنى معقد وبسيط، مفتوح ومغلق، كبير وقليل. ومن الداخل والخارج، إنه منزل صغير يستخدم مقياسًا كبيرًا، لموازنة التعقيد. كما يؤدي التعقيد مع الحجم الصغير في المباني الصغيرة إلى حدوث انشغال عصبي، في حين أن الحجم الكبير في هذا المبنى الصغير يحقق توترًا معماريًا مناسبًا. بينما المساحات الداخلية معقدة في كل من الأشكال والعلاقات المتبادلة. بحيث الخطة متناظرة، لكن التناظر مشوه في بعض الأحيان لتلبية الاحتياجات الخاصة للمساحات. على سبيل المثال، يتنافس عنصران رأسيان، مدفأة الموقد والسلم، كما كانت، بالنسبة للوضع المركزي.
وبالتالي، من جانب، يتشوه شكل الموقد ويتحرك المدخنة قليلاً، على الجانب الآخر، يقلّص السلم عرضه ويغير مساره بسبب المدخنة. بينما في المقابل، الشكل الخارجي بسيط ومتسق، تخلق الواجهة صورة رمزية تقريبًا للمنزل. ومع ذلك، فهي تعكس أيضًا التعقيدات الداخلية من خلال المواقع والأحجام والأشكال المختلفة للنوافذ، والثقوب في الجدران الخارجية، والموقع خارج المركز من المدخنة. كما تم وضع الجدران على شكل طبقات للإشارة إلى العلبة التي تم ثقبها من أجل الانفتاح.
على سبيل المثال، في المركز الأمامي، حيث يتم تثبيت الجدار الخارجي على الجدارين الآخرين اللذين يحتويان على الدرج، كل تقارن الفتحات ذات الأحجام والموضع المختلفين، لتصبح مساحة ذات طبقات بدلاً من مساحة متداخلة. إنّ المساحات في المبنى صغيرة، لكنها واسعة النطاق، فمساحاتها معقدة للغاية، سواء من حيث الشكل أو في العلاقات بينهما. كما يصعب تحديد الوصول، أي أنه يظهر رواقًا نموذجيًا، ولكن لا يوجد مدخل يقع على جوانبه.
الطابق الأرضي يحتوي على صالة مدخل وغرفة طعام ومطبخ وغرفتين نوم وحمام. بينما الطابق العلوي به دراسة ومركز صحي صغير ومنطقتان للتخزين. كما يظهر المنزل ظاهريا وظيفته. وهناك موارد تتحدى الاتساق الموضوعة للحركة الحديثة، معقدة ومتناقضة مثل الوصول، والسلالم والمدفأة، وترتيب أبواب غرفة النوم، وما إلى ذلك. بالإضافة إلى ذلك، يمكننا أن نرى جاذبية الاقتباس والكولاج، تم اقتباس النافذة حرفياً من روسي، النافذة الطويلة النموذجية لو كوربوزييه في الحركة الحديثة ومدخنة فرانك لويد رايت، وكيف تعيش هذه العناصر من خلفيات مختلفة في نفس العمل، يمكن للمرء أن يتحدث عن الكولاج.
في الجزء السفلي، يتم تمديد السلم لتسهيل وظيفة المقعد، ولكن في الجزء الأخير منه يتبع مسارًا ضالًا إلى أي مكان، حيث لا يصل إلى أي نقطة وصول، ويفقد أي علاقة وظيفية ليصبح عنصرًا باهظًا ويفتقر إلى أكثر من مساعدة عملية لتنظيف بعض النوافذ وتخزين الأشياء في الخزان.
