اقرأ في هذا المقال
المسرح الذي نتمتع به اليوم ولد من جزء أقدم، مسرح عدن. حيث تم افتتاح هذا المبنى في 17 يناير 1883، وسمّي هذا المبنى بعد أن كان مديرًا من 1934 إلى 1951، لويس جوفيت اليوم. كما تم بناء المبنى الأصلي من قبل ويليام كلاين وألبرت دوكلوس بأسلوب فن الآرت نوفو من الإلهام الشرقي. بينما تم اختيار مسرح إيدن للعرض الأول في باريس لعمل لوهينجرين لريتشارد واغنر في 30 أبريل 1887.
التعريف بمسرح أثينيوم
بين عامي 1890 و 1893، تم تسمية مسرح أثينيوم باسم (Grand Théâtre) وكان به 4000 موقع. حيث تم هدم هذا جزئيًا في عام 1893. وبعد ذلك قام المهندس المعماري ستانيسلاس لوسون في عام 1893 ثم بول فوكيو في عام 1894 بتجهيز قاعة تتسع لـ 570 شخصًا في بهو المسرح القديم. بينما استمرت عملية هدم المسرح القديم في إيدن حتى فكرت السلطات في إغلاق الغرفة الجديدة بنار أو حادث.
مع ذلك، تمكنت الغرفة من الإبقاء عليها مفتوحة من خلال تقليل الخطر الذي ينطوي على إنشاء ممر مؤقت، بطول اثني عشر متراً بين المسرح ومواقع الهدم، يتدفق إلى شارع بودرو. وفي نهاية أعمال هدم المبنى القديم وبناء الغرفة الجديدة نتيجة لهذه التغييرات، تم تغيير اسم المبنى إلى (Théâtre de la Comédie Parisienne)، بعد أن أغلق المتجر المحلي قبل عشر سنوات من فتح أبوابه في 31 ديسمبر 1894.
في هذا المكان تم إصدار عمل أوسكار وايلد سالومي، الذي كُتب في الأصل بالفرنسية في 11 فبراير 1896، مع عرض مسرحي موقّع من قبل المجموعة المسرحية (Lugné-Poe). حيث تم تغيير اسم المسرح إلى مسرح (Athénée) في عام 1896، كما هو موضح على واجهته. ولمدة أربعين عامًا كان هو المؤسسة الوحيدة لعروض الفودفيل والكوميديا والميلودراما.
ومع ذلك، لم يصل المسرح إلى فترة من الروعة القصوى إلا في الثلاثينيات. حيث جاء من يد المخرج لويس جوفيت (1934-1951)، حيث أعاد في هذا المكان إنشاء معظم أعمال جان جيرودوكس، بدءًا من تيسا في 14 نوفمبر 1934، وكورنيل وموليير كلاسيكيات مثل (L’école des femmes)، والتي لعبت جوفيت دور أرنولف. كما كان لجوفيت كشريكين الرسام كريستيان بيرارد وبيير رينوار، الذي تولى منصب المدير الفني وعمل كممثل تحت إمرته.
بعد وفاة بيير رينوار جوفيت الذي كان سيهتم بإدارة المسرح في عام 1951. وبعده جاء مديرو جرامونت وفرانسواز سبيرا في عام 1962. بينما حقبة أخرى مهمة في تاريخ هذا المسرح جاءت من يد المخرج بيير بيرجي، الذي دخل بين عامي 1977 و 1981 إلى الغرفة الصغيرة، المسماة كريستيان بيرارد، مساحات للعروض المسرحية، إلى جانب المساهمة في هذه الأصوات الرائعة في ذلك الوقت مع سلسلة (Lundis Musicaux).
كما أنتج أعمالًا مع أنطوان فيتيس وجان ماريه وبيير دوكس ودلفين سيريغ وبيتر بروك وجان فيلار وكلود ريجي وماتياس لانغوف وبيير براسور وماريا كاساريس وجين مورو وبعض المؤلفين أنفسهم. بينما في عام 1982، باع بيير بيرجي المسرح للدولة مقابل يورو واحد. كما أنه تحت إشراف وزارة الثقافة والاتصال ، تولى جوزيان هورفيل عنوان المركز.وبعد ذلك قام باتريس مارتينيت، مؤسس مهرجان الصيف، بإخراجها من عام 1993.
في عام 1995، تم إعلان مسرح (Athénée-Louis Jouvet) معلمًا تاريخيًا وطنيًا في عام 1996 وأصبح تجديدًا لمبادرتهم المشتركة لـ (Patrice Martinet) للاستفادة من الذكرى المئوية للمسرح الجديد. بينما لا يركز هذا العمل على ترميم العمارة والديكور فحسب، بل يركز أيضًا على تحديث المرافق لتنفيذ العروض في أفضل الظروف الممكنة ويؤدي إلى بناء القرن الحادي والعشرين. والعمل يشمل:
- ترميم الواجهة، بما في ذلك الترميم والتخطيط الأصلي لعناصرها كشرفة للمرحلة الأولى من البناء.
- تحسين الأمن والسيطرة على وصول الجمهور. وأيضا المرافق.
- إعادة بناء مربع المشهد بالكامل.
- الترميم في الزخرفة والطلاء بالغرفة الكبيرة والممرات، وترميم العناصر الموجودة مسبقًا في الصالة الكبرى في الإضاءة والحمامات وحفرة الأوركسترا.
في بداية القرن الحادي والعشرين، أعاد مسرح أثينا إنشاء أعمال الأوبرا والموسيقى والكوميديا مثل (Le) دكتور أوكس (2003)، تا بوش (2004)، Toi c’est moi( (2005)) و Banquier Arsène Lupine( (2007)).
موقع مسرح أثينيوم
يقع مسرح أثينا في رقم سبعة شارع بودرو في الحي التاسع بمدينة باريس بفرنسا. بحيث يطل المبنى على (Square de l’Opera Luois-Jouvet)، والذي يرجع اسمه إلى أنه كان مدير المسرح بين عامي 1934 و 1951. وبالقرب من المباني الشهيرة الأخرى توجد باريس مثل (Opera Garnier) ومستودعات (Printemps أو Galeries Lafayette). بينما أقرب محطات مترو الأنفاق هي (Havre-Caumartin و Opera و Madeleine).
سبب التسمية لمسرح أثينيوم
يعرض المسرح الجديد تغييرات في تصميم مساحات العرض التي تحدث في أواخر القرن التاسع عشر. وفي مواجهة المؤسسات الكبيرة للعصور الإمبراطورية في القرن، أدّى هدم مسرح عدن إلى خلق جو ذي أبعاد أصغر. أيضًا، الممر الذي تم إنشاؤه في البداية لفصل الغرفة الجديدة عن نطاق هدم ما سبق، لإنشاء مساحة انتقالية بين المساحة العامة الخارجية والداخلية المستخدمة.
وبهذه الطريقة يتم تحقيق تدرج في البيئات من صخب الشارع الرئيسي ومكان التجمع والانتقال إلى بهو المسرح نفسه وأخيراً إلى الغرفة التي يقام فيها العرض. بحيث يتم إعطاء هذا الانخفاض في حجم الفجوة أيضًا في هذه الزخرفة. كما كان الاستشراق من المألوف في أوائل القرن التاسع عشر في فرنسا، والذي نشأ من حملة نابليون في مصر، من بين أمور أخرى، يؤدي إلى الكلاسيكية، أكثر صرامة في مساحات مدخل المسرح، والتي تكشف مع ذلك كل روعتها في الغرفة الكبيرة.
المساحات في مسرح أثينيوم
كان المسرح الأصلي عبارة عن مبنى كبير وُصف في ذلك الوقت بأنه معجزة الأصالة والروعة والراحة. حيث كان يتميز بمزيج من المعبد الهندوسي وبازار الليالي العربية، غريب تمامًا، وكانت واجهته متناظرة. وهذا يتألف من ثلاثة طوابق من بينها الطابق الأول والسيد مع شرفة مركزية كبيرة. كما كانت نهايات أبراج الواجهة تعلوها إلهام هندوسي غني بالزخارف. تتميز النوافذ بأقواس مفصصة تقع داخل إطارات مستطيلة.
توج الجزء المركزي من الواجهة بمجموعة من النوافذ المعاد شحنها في الزخرفة مثل أبراج الأطراف. وداخل القاعة الرئيسية للمسرح ليست بعيدة من حيث الزخرفة. حيث أن أقواس مفصصة الهواء العربي رافقت هنا أيضًا أعمدة غريبة وتحديد الجزء العلوي من الغرفة. أيضًا، تم إعداد المسرح لأشكال مستديرة ومقعرة مثل الأقواس. بينما الدرابزين في الطابق العلوي، كان الديكور في جميع أنحاء الغرفة يحتوي على منحوتات تصور شخصيات بشرية وحيوانية على حد سواء.
كان لمسرح عدن قبة في القاعة الرئيسية كانت مزينة بزخارف هندية باللون الأحمر والأسود والبني. أخيرًا، أظهر المصباح المعلق من المركز أيضًا تصميمًا باهظًا بدا وكأنه شيء خارج رحلة الشرق. وبعد تحولات التسعينيات من القرن التاسع عشر، أغلق المسرح لكنه لم يختف. كما كان المسرح الجديد أصغر حجماً وأكثر حميمية. وفي مواجهة عظمة مسرح عدن، كانت هذه الغرفة الجديدة تتمتع بجاذبية القرب وأفينيا أكثر مع آداب وأزياء أواخر القرن التاسع عشر.
في عام 1896 أصبح آخر تحول للمسرح الجديد، حيث وضع قاعة المدخل في (Square de l’Opéra)، وبذلك أصبح أول ردهة للمسرح. من خلال هذا الدور، ابتعد الناس عن شارع (Square de l’Opéra) عن صخب الشارع الرئيسي وقدمهم في غرفة المعيشة المريحة والحميمة. حيث تظهر واجهة المبنى الجديد اسمها في نقش على نافذة الطابق الأول. المدخل محاط بمظلة من الحديد والكريستال يرحب بالزوار.
لها بوابتان حديديتان مَصحوبتان بعلامات تمثيلات تحدث في الداخل. حيث أن الواجهة رصينة تمامًا ككل، باستثناء بعض الديكورات الحجرية في الطابق الأرضي والأعمدة المصاحبة للطابقين التاليين. كما يحتوي كل من الطابقين الأول والثاني على نوافذ كبيرة. وتشمل هذه الأرضية الرئيسية من الخشب على عكس باقي الواجهة. بينما لها أشكال متعرجة وحديثة مع تركيبة متناظرة في وسطها يعلوها وجه ملاك وإكليل من الزهور.
من اللوبي على مستوى الشارع، يمكن للزوار الذهاب إلى مدخلات الجمهور أو إلى السلالم المؤدية إلى طوابق المبنى المختلفة. حيث يتميز ردهة الطابق الأول بلونها الأصفر الذي يعم كل المساحات على الطراز الكلاسيكي. بينما حفل الاستقبال مصحوب بمجموعة من الطاولات لاستيعاب الحضور حتى بداية كل عرض. وهذه المساحة مزينة بالمرايا ولها ارتفاع مزدوج يمكن للمرء أن ينظر إليه من الرواق العلوي.
