هرتس جيسو كيرش أو كنيسة القلب المقدس، في ميونيخ هي واحدة من العديد من الكنائس المعاصرة التي تم بناؤها في ألمانيا بمناسبة مطلع الألفية. وعلى مدار الخمسة عشر عامًا الماضية، أصبحت هذه الكنيسة أحد معالم المدينة وأيقونة معترف بها عالميًا للعمارة الكنسية.
التعريف بهيرز جيسو كيرتش
تم افتتاح هيرز جيسو كيرتش في عام 2000، وهي واحدة من أكثر الكنائس لفتًا للانتباه في المدينة، مع هندسة معمارية غير عادية إلى حد ما. حيث أن الكنيسة عبارة عن مكعب بطول 14 مترًا مصنوع من الزجاج الأزرق وجدران شبه شفافة. بينما داخل هذا البناء الزجاجي الفولاذي يوجد مكعب خشبي آخر غير متصل تقريبًا بنفس الحجم. كما أن الميزة الخاصة الحقيقية، مع ذلك، هي الجبهة. وإذا دخل المرء الكنيسة عادة من خلال بابين عاديين، في المناسبات الخاصة يتم فتح الجبهة بالكامل هيدروليكيًا.
يبلغ ارتفاع البوابة 14 مترًا وعرضها 18 مترًا ووزنها 50 طنًا، ممّا يجعلها من بين الأكبر في العالم. كما أن الواجهة الزجاجية بالكامل مغطاة بنمط من المسامير المنمقة، ورمز تم تطويره خصيصًا من الترتيبات المختلفة لهذه المسامير، استنادًا إلى النص المسماري المقتبس، في شكل متكرر. بينما الصليب في الحرم هو أيضا ميزة خاصة، وتتكون من ستارة معدنية منسوجة خصيصًا وتبعًا لوقوع الضوء من اليوم، بحيث يظهر الصليب أفتح أو أغمق.
إنّ الكنيسة هي غرفة بسيطة ومفتوحة ومغطاة بالضوء، على حد تعبير المهندسين المعماريين في ميونيخ ألمان وساتلر ووابنر. ولكن وراء هذا الوصف المتواضع لمفهومهم عن هيرز جيسو كيرتش في ميونيخ، يكمن شيء غير عادي للمبنى الجديد، الذي تم تكريسه في نوفمبر 2000، وهو بالتأكيد أحد أكثر الأمثلة إثارة للاهتمام من الصروح المقدسة الحديثة داخل المدينة. بحيث يجمع مفهوم الغرفة داخل الغرفة بين هيكلين يبدو أنهما مدرجان في بعضهما البعض.
تقوم قذائف المباني بتوجيه الضوء إلى الفضاء الداخلي بطرق دائمة التغير. وخلف المذبح، يوجد جدار شبه شفاف مصنوع من شبكة سلكية منسوجة، يُرسم عليه شكل صليب، يلتقط كل شعاع من أشعة الشمس أثناء النهار ويشع هالة لطيفة ومضيئة. بينما من ناحية أخرى، تحت الإضاءة الاصطناعية في الليل، يصبح الجدار شديد الانعكاس ويضيء مثل الذهب. كما يعتبر إنتاج وتركيب جدار الشبكة السلكية أحد أكثر المشاريع التجريبية للنساجين المعدنيين من (Düren)، ألمانيا. وتم إنجازه بالتعاون مع الفنانين (Bernhard) و (Susanna Lutzenberger).
يعتمد المفهوم المعماري على عملية تفصيل ودمج التناقضات. بحيث يصبح عبور الحدود هو المبدأ الاستراتيجي للكنيسة، وبُنية التحويل والتحول بدلاً من التعبير عن العقيدة الثابتة. كما يتلاشى المكعب الواضح لمبنى الكنيسة بفضل شكله الخارجي الغامض والمتغير. ولم يتم تحديد الحدود بين الداخل والخارج بشكل نهائي، بل تم اختيارها استجابة للوضع الحالي. بينما تقدم الكنيسة نفسها كصندوق داخل صندوق، الصندوق الداخلي المغطى بفتحات عمودية من خشب القيقب والصندوق الخارجي المغطى بالزجاج.
هيرتس جيسو كيرش هوي تجسيد معماري للسمو، والفضاء يسهل التجارب التي تتجاوز الإدراك الحسي. حيث أن استخدام الإضاءة هو عامل رئيسي، ويستحم الحرم في الضوء المنتشر، على الرغم من أن المصدر، لا يزال مصدر الضوء لغزا بفضل ترتيب الصناديق المتداخلة ذات الخصائص الفيزيائية المتناقضة على ما يبدو. بينما بابان زجاجيان ضخمان بإطار أزرق كثيف بوابة مدخل الكنيسة ويمكن فتحهما بالكامل للاحتفالات الدينية الخاصة. كما أنه من بنات أفكار ألكسندر بيليشينكو، هذه الأبواب بمثابة مقدمة للسرد البصري المقدس في الداخل.
بناء هيرز جيسو كيرتش
إنّ كنيسة هرتس جيسو الحالية، عبارة عن مكعبات زجاجية بسيطة ذات واجهة زرقاء وجوانب شفافة، بارتفاع 16 مترًا وعرض 21 مترًا وطول 48 مترًا. ومن حيث البناء، إنّها هيكل فولاذي بواجهة زجاجية معلقة. كما يوجد داخل هذا الصندوق الزجاجي آخر، هذه المرة مكعب خشبي، يسقط فيه الضوء من الجانب من خلال أكثر من 2000 شريحة خشبية عمودية اعتمادًا على موضع الشمس، مع زيادة السطوع باستمرار نحو المذبح. والعكس صحيح بالنسبة لشفافية الجدران الخارجية، والتي تحمي منطقة المذبح من الرؤية تظهر معتمًا تمامًا.
في حين أنها مصنوعة من الزجاج الشفاف في غرفة الانتظار، يمتد ممر بين المكعب الداخلي والمكعب الخارجي. الجدران الأربعة للمكعب الداخلي مفصولة بفجوة وبالتالي تظهر كأجزاء قائمة بذاتها. بينما لا يرتكز السقف المعلق على الجدران الداخلية أيضًا، ولكن يبدو أنه يطفو فوق فجوة من الضوء. حيث أن معرض الأرغن على جانب المدخل. وتم تصميمه كمساحة صندوقية مصنوعة من الخرسانة الموضوعة على دعامات دائرية في المكعب الداخلي. كما يدخل الزائر الكنيسة عبر المنطقة المنخفضة أسفل معرض الأرغن.
تنحدر الأرضية في المكعب الداخلي نحو المذبح، ممّا يخلق إحساسًا جذابًا بالأمان. كما يساهم في ذلك الخشب الفاتح للهيكل الداخلي وجانب مقاعد الكنيسة المواجهة للمدخل. بينما الجدار الخلفي لأكشاك الكنيسة مظلمة وخلفية صندوق المعرض سوداء، ممّا يجعل العضو الفضي، الذي يقع فوق مدخل المكعب الداخلي، يبرز بصريًا. وتشكّل الستار المعدني المنسوج على الحائط نهاية الغرفة على جانب المذبح (Tombak) من قِبل الزوجين الفنانين (Lutzenberger + Lutzenberger)، والتي تم نسجها بكثافة أكبر في بعض الأماكن.
اعتمادًا على حدوث الضوء، يظهر الصليب في بعض الأحيان أفتح، وأحيانًا أغمق من المناطق المحيطة، ممّا يخلق انطباعًا متغيرًا وحيويًا. بحيث يمكن فتح الجبهة بالكامل تمامًا مثل البوابة الضخمة ذات الجناحين، ولكن هذا يحدث فقط في أيام العطلات المرتفعة، وإلا ستدخل الكنيسة من خلال بابين أصغر حجمًا في البوابة الرئيسية. بينما الكنيسة لديها أكبر بوابات الكنيسة في العالم. كما تتكون الواجهة من (24 × 18) مربعًا، والتي تتكون بدورها من مستطيلات صغيرة عليها أنماط من المسامير البيضاء المنمّقة.
قام الفنان ألكسندر بيليشينكو بتطوير أبجدية خاصة لهذا الغرض، حيث يتوافق ترتيب معين للمسامير في مستطيل، بناءً على نص مسماري مع حرف. حيث أن قصة الآلام بحسب يوحنا مقتبسة بهذه الحروف على سطح البوابات. ومن خلال طبقة ثانية من الزجاج، هذه المرة بمسامير زرقاء على زجاج شفاف، تظهر بعض أجزاء السطح باللون الأزرق الداكن، كما يصبح الصليب الأزرق الفاتح غامقًا. بينما يتكرر الشكل المتقاطع على جدار المذبح من الداخل.
طريق الصليب
طريق للصليب للفنان ماتياس وينر يقود حول المكعب الداخلي. حيث تم توضيح المحطات المختلفة لمعاناة يسوع من خلال الصور بالأبيض والأسود للمحطات المقابلة على طريق الآلام في القدس.
برج الكنيسة
يستجيب برج الكنيسة الذي ارتفاعه 37 مترًا، ومساحته (4 مترًا × 6 مترًا) للحجم المخزن لمبنى الكنيسة كلكنة رأسية. حيث أنه نظرًا لأنه منفصل عن المبنى باعتباره كامبانيل قائم بذاته، يمكن الحفاظ على شكله المكعب. كما يوجد في الجرس قرع من خمسة أجزاء مع تسلسل النغمات، جرس وستمنستر). بينما تم إلقاء جميع الأجراس بواسطة رودولف بيرنر في باساو.
