ما هي سيمياء علم المعمار

سيمياء علم المعمار هي وسيلة لفهم مجموعة من المفاهيم والرموز والدلالات والفروق الدقيقة الكتابية والاستعارة والكناية التي يمكن أن تنشأ في المعنى المعماري.

ما هي سيمياء علم المعمار

سيمياء علم المعمار هي العمل المبني لبيتر آيزنمان، وتحديداً نظرية السيميائية من دو سوسور إلى نعوم تشومسكي، وستستمر بعد ذلك في وصف كيف أن بيتر آيزنمان متأثرًا بكتابات نعوم تشومسكي، وسيطبق المبادئ اللغوية السيميائية على عملية التصميم الخاصة به، أي تلك المتعلقة بالبنية العميقة وأيضًا التحويل النحوي والتعبير.

ومن خلال القيام بذلك وضع بيتر آيزنمان الهندسة المعمارية على الطريق نحو التحرر من الرسم باعتباره الأداة الرئيسية للتصميم، والسيميائية في العمارة هي البحث عن خطاب أعمق مع البيئة المبنية.

وهي طريقة لفهم مجموعة غنية من الاستعارة والغموض والفروق الدقيقة الخطابية والكناية التي يمكن أن تحدث في المعنى المعماري، ومعنى لا يتغير ويتطور بمرور الوقت بناءً على سياق معين أو اتفاقية أو حوادث بسيطة، كما إنها محاولة لفهم أفضل لكيفية تواصل المبنى.

عُرفت الدراسة العامة للعلامات باسم علم الأحياء في أوروبا والسيميائية في الولايات المتحدة، وهذه النظريات هي التي تم تطبيقها على الاتصالات الرسومية والمرئية، وظهرت كل من نظريات علم الأحياء والسيميائية في نفس الوقت تقريبًا في أوائل القرن العشرين.

وتم اقتراح هذا النهج العلمي الجديد للغة والإشارات من قبل اللغوي السويسري فرديناند دو سوسور وبالتوازي مع ذلك من قبل تشارلز ساندر بيرس، وكان كلاهما يبحث في اللبنات الأساسية للغة وهيكلها، والظروف اللازمة لوجود اللغة، ووضع فرديناند دو سوسور نظرية للمقاربة المتزامنة، ولا ينبغي النظر إلى تلك اللغة في سياقها التاريخي فحسب.

بل أيضًا في كيفية ارتباطها بلحظة معينة مستقلة عن سياقها التنموي، والتفريق بين اللغة كنظام لتمكين التواصل وطريقة استخدام اللغة من قبل الأفراد من خلال الكلام، وسعى دو سوسور لاكتشاف المبادئ الأساسية للغة والتركيب والإشارات التي تشترك فيها جميع اللغات وفهمها بشكل أفضل.

وسعى كل من دو سوسور وتشارلز بيرس إلى فهم بنية الإشارات، ومن شأن النظر إلى الهيكل أن يسهل فهمًا أفضل لكيفية استخلاص المعنى من الإشارة، ونظر تشارلز بيرس إلى علاقات الهياكل كطريقة لتصنيف العلامات، والفئات التي قسّم تشارلز بيرس العلامات إليها كانت الأيقونة والفهرس والرمز، ويحمل الرمز تشابهًا ماديًا مع الشيء الذي يمثله، ويمثل الفهرس رابطًا مباشرًا بين الإشارة والكائن، ويعتمد الرمز تمامًا على قارئ العلامة بعد أن تعلم الارتباط بالمعنى.

وحدد دو سوسور معنى الإشارة باستخدام ما أسماه القيمة، وما كان مهمًا بالنسبة لدو سوسور هو العلاقة بين العلامات في نفس النظام، ولقد اتخذ نهجًا إيجابيًا مقابل السلبي في الحكم على علامة ليس فقط بما تعنيه ولكن بما لا يعنيه فيما يتعلق بشيء آخر، على سبيل المثال الكتاب ليس مجلة أو فيلم، وتنظر السيميائية إلى العلاقة المعارضة للأشياء كمفتاح للتواصل والإدراك، وتفكيك شيء ما من خلال فهم ما هو ليس كذلك.

ويساعد هذا الدلالة في تصنيف الواقع حتى يتم التمكن من فهمها، ومع ذلك كان دو سوسور مهتمًا باللغة فقط وليس جزء قارئ اللغة في العملية، وهو ما يتناقض مع تشارلز بيرس الذي اعتقد أن الإشارة تتأثر بالشخص الذي يقرأ العلامة.

كان رولان بارت في الستينيات هو من سيأخذ بهذه الفكرة النظرية إلى الأمام، ورأى بارت أن علم الإشارات يشمل نطاقًا أوسع بكثير من الأنظمة من مجرد لغة، وربط رولان بارت السيميائية بأي نظام إشارات بغض النظر عن محتوى أو حدود ذلك النظام، ويمكن اشتقاق المعنى السيميائي من الصور والأصوات والإيماءات والأشياء.

ويمكن أن يغطي نظام الدلالة العديد من أشكال التقاليد الاجتماعية والطقوسية، وستبدأ النظريات السيميائية أيضًا في الارتباط بالهندسة المعمارية، والهندسة المعمارية تشبه اللغة من حيث أنها أيضًا نظام من العلامات.

ومن الأمثلة الواضحة جدًا على ذلك مقارنة منزل بمستشفى، حيث يعطي كلا المبنيين إشارات مختلفة فيما يتعلق بوظيفتهما والغرض منه، وإن قدرة المرء على قراءة هذا الغرض تحدث كثيرًا بنفس الطريقة التي يُقرأ بها الكتاب ويفهمه، وللتمييز بين العمارة والبناء يتطلب الأمر إشارة مقصودة تشير إلى أن الجدار يقوم بشيء أكثر من مجرد إيواء ودعم وإحاطة.

ويجب أن يجسد أهمية المشاريع التي تدعم فكرة  الجدار  وراء مجرد الاستخدام أو الوظيفة أو التلميح الخارجي، ومن ثم فإن المفارقة الطبيعة يجب أن تتغلب على العلامة وعلى الاستخدام والأهمية الخارجية ليتم قبولها كعمارة.

النظرية المعمارية للسيميائية

ولكن من ناحية أخرى بدون استخدام ووظيفة ووجود معنى خارجي، لن تكون هناك شروط تتطلب مثل هذا الفعل المتعمد للتغلب، وسيحدث تقاطع النظرية السيميائية اللغوية مع الهندسة المعمارية بشكل أكثر شمولاً، وحوالي عام 1966 عندما بدأ بيتر آيزنمان في النظر إلى أعمال نعوم تشومسكي نظر أيزنمان في ذلك الوقت إلى كل من اللغة والنظرية المعمارية للسيميائية.

وكونها مكونة من ثلاث فئات سيميائية، وهي الدلالات والبراغماتية والنحوية، وتحتوي هذه الفئات الثلاث على أوجه تشابه مع تشارلز بيرس وتقسيمه للإشارات إلى أيقونة وفهرس ورمز.

وتشير الدلالات إلى العلاقة بين الشكل والأيقونة والبراغماتية والشكل إلى الوظيفة النحوية والعلاقة بين الشكل المادي والفضاء المفاهيمي، وكان أيزنمان مهتمًا أيضًا بفكرة أخرى مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالنظريات المبكرة للسيميائية، وهي النظرية البنيوية.

واستخدام المبادئ البنيوية لتجاوز الوظيفة في الهندسة المعمارية لاكتشاف الترتيب الفطري للأشياء، وتخريب القراءات المبسطة للفضاء عن طريق إضافة التعقيد من خلال السيميائية المعمارية، ومن خلال قراءة نعوم تشومسكي، أصبحت فكرة البنية العميقة واضحة لأيزنمان كوسيلة مفيدة للتحقيق في الهندسة المعمارية.

وولدت هذه المعارضة التركيبية للخط والمستوى والحجم بنية فيزيائية من سلسلة من القواعد المجردة، وسيتم تقطير جوهر تأملات آيزنمان النظرية في هذا الوقت في مشروع المنازل، والاستكشاف الأكثر شمولاً لهذا الأمر سيحدث من قبل ديك فرانك، كمبنى صغير ويعمل المبنى كسجل لسلسلة مجردة من القواعد المستخدمة في عملية التصميم.

مع تأثير نعومي تشومسكي على نظريات بناء الجملة والبنية العميقة الحاسمة لعملية التحول، وسيصبح المبنى مظهرًا من مظاهر نظام العلاقات، حيث يعمل النظام كمولد لكل من الشكل والمعنى.

ويتم استبدال المولد الدلالي للنموذج النحوي بالرسومات المحورية ولا تمثل فقط مخططات تكافلية مع واقعه بل شيئًا بالمعنى التقليدي وهذا نتيجة لعملية سيميائية ولكن بشكل أكثر دقة سجل للعملية السيميائي.

وإن أولوية الرسومات في التفكير في المنزل تزيل الضغط الواقع على مبنى مكتمل لإيصال المعنى الكامل، ويشكل المبنى جزءًا فقط من المحادثة، حيث يتم استخدام الرسومات الفنية لتعزيز التجربة، ويجب النظر إلى الرسومات والمبنى النهائي في العملية بأكملها بشكل كلي، حيث يوفر كل منها تلخيصًا مهمًا للهدف المعماري.

وتكشف الرسومات المحورية عن نقطة البداية لتصميم البنية النحوية التي ستشكلها، ونقطة البداية هي مكعب مقسوم على أربعة مربعات وتسعة شبكات مربعة، ثم يبدأ أيزنمان سلسلة من الحركات البسيطة لهذه الشبكة في عملية إنشاء مركزين، والتسلسل الهرمي لهذه الأنماط المتراكبة يطور العلاقة المتبادلة التعبيرية.

ومع ذلك بدلاً من تحسين هذه العلاقة قام آيزنمان بدلاً من ذلك بتجسيد تعبيرات الأشكال الهندسية المتأصلة من خلال الرسومات المحورية التي تحول المحاور المتنافسة للشبكات الأربعة والتسع مربعات إلى جدران أو فراغات تقطع المبنى.