من هم أشهر فناني فن الشارع؟
أولاً: الفنان تاكي
يُعد العمل الفني “علامة على القطب” مثالًا مبكرًا على وضع العلامات، وهو نوع الكتابة على الجدران التي يخربش فيها الكاتب اسمها المستعار (المعروف أيضًا باسم “العلامة”، باستخدام الطلاء بالرش أو قلم التحديد، في أسرع وقت ممكن في أكبر عدد ممكن من المواقع، وذلك بهدف “النهوض”، أو اكتساب المصداقية والشهرة لنشر اسم المرء في جميع أنحاء المدينة.
وعلامة الفنان هي اسم مستعار، يحمي هوية الفرد وإخفاء هويته، بينما يوفر في الوقت نفسه للكاتب فرصة لتطوير هوية أو شخصية جديدة (حيث يشبه إلى حد كبير الصورة الرمزية الرقمية). وفي الواقع، غالبًا ما يُنسب الفضل إلى الفنان تاكي (TAKI 183) باعتباره العلامة الأولى، على الرغم من أن البعض يجادل بأن (CORNBREAD) في فيلادلفيا كان الأول.
أكثر من أي شيء آخر، ينقل كتاب الجرافيتي هويتهم ووجودهم من خلال رسم علامتهم في الأماكن العامة. وعلى الرغم من اعتباره تخريبًا أكثر من كونه فنًا، إلا أن وضع العلامات انتشر فكرة أنه يمكن أن يصبح المرء معروفًا من خلال إظهار وجوده في الأماكن العامة، وبالتالي توفير الأساس الخام للفنانين للتطور من الداخل.
ثانياً: الفنانون TRAP و DEZ و DAZE
يقرأ النص “القطعة” وهو المصطلح الشائع لعمل من الفن الجرافيتي “TRAP DEZ DAZE”، على الرغم من أن أسلوب ومكان الحروف قد يصعب تمييز المشاهدين الذين ليس على دراية بهذا النمط من الحروف. يستخدم النص العديد من الألوان الزاهية، ويستخدم التحديد والتظليل لإعطاء انطباع بالأبعاد الثلاثية. حيث تم الانتهاء من هذه القطعة، مثل الكثير من رسومات الجرافيتي في نيويورك في الثمانينيات، على جانب قطار أنفاق.
وكان من شأن اختيار الموقع هذا أن يحظى بمكانة أكبر للفنانين، حيث إن الكتابة على عربات مترو الأنفاق تعرضهم لخطر كبير من التوقيف من قبل السلطات، وبالتالي يعتبر أكثر جرأة. كما وكانت الكتابة على عربات مترو الأنفاق أيضًا طريقة مؤكدة لزيادة شهرة المرء بسرعة، حيث سينتقل العمل الفني بعد ذلك حول نظام مترو الأنفاق في المدينة بأكملها.
ثالثاً: الفنان بليك لي رات (Blek le Rat)
العمل الفني المعروف باسم تانجو هو العمل الذي تم إنشاؤه عن طريق الطلاء بالرش على الحائط فوق إستنسل مقطوع مسبقًا، يصور زوجين في وسط الرقص. كما يمكننا أن نرى، فإن استخدام الإستنسل سمح للفنان بإنشاء صورة مدهشة وحادة بخطوط نظيفة ونقية، ذلك بإستخدام طلاء بخاخ أسود فقط على سطح أبيض.
في عام 1971 ، قام بليك لو رات برحلة إلى الولايات المتحدة، حيث اندهش من الكتابة على الجدران التي شاهدها في جميع أنحاء وسط المدينة. وعندما عاد إلى باريس، بدأ في تجربة هذا النوع من التعبير. حيث تركت رؤية الإستنسل الفاشي في إيطاليا خلال شبابه، وكذلك اللوحات السياسية في الجزائر الفرنسية، انطباعًا دائمًا عليه، وفي عام 1981 قرر البدء في صنع أعمال الاستنسل الخاصة به حول باريس، بدءًا من الفئران الصغيرة. مثل بانكسي في بريستول.
