بداية فن الفيديو:
على الرغم من أن الفنانين كانوا يصنعون صورًا متحركة بشكل ما منذ أوائل القرن العشرين، إلا أن الأعمال الأولى التي تم تصنيفها على نطاق واسع باسم “فن الفيديو” تعود إلى الستينيات. حيث كانت الجنسيات الأولى التي التقطت على (Portapak) كأداة فنية، وبالتالي أولئك الذين صنعوا القطع الأولى من فن الفيديو من تلك البلدان التي أصبح فيها متاحًا تجاريًا لأول مرة مثل (الولايات المتحدة والمملكة المتحدة كانتا الممارسين الأوائل).
وبالطريقة نفسها التي أعلن بها “أب الفن المفاهيمي” مارسيل دوشامب أن المبولة العادية هي عمل فني عندما أنشأ أول أعماله الجاهزة والأكثر شهرة في عام (1917)، حيث أنشأ “والد فن الفيديو نام جون بايك (Nam June Paik) أول فيديو كوسيلة فنية ذات مصداقية في عام 1965، عندما ادعى أن لقطاته لزيارة البابا لنيويورك هي عمل فني جاد.
وعندما الجريان الكوري الأمريكي لمح الفنان نام جون بايك البابا بالصدفة أثناء جلوسه في زحمة المرور، وسجلها على (Portapak) الخاص به، وقدم النتيجة المحببة بالكاد التي تم تعديلها في وقت لاحق من ذلك المساء في عرض في مقهى (A Go Go) في قرية غرينتش، كما وعرض (PaiK Fluxus) أعماله أول منحوتات تلفزيونية أعيدت صياغتها، كانت بعض القطع الفنية الأولى التي تم صنعها باستخدام وسيلة الفيديو التي يمكن الوصول إليها حديثًا.
وبعد عرضه البارز في عام 1965، كتب بايك بيانًا قصيرًا يشجع الفنانين والنشطاء على استخدام الفيديو كأداة للتمكين لمقاومة المؤسسة، لا سيما ما أسماه شركات البث التلفزيوني “أحادية الاتجاه” وهي مهمة طوباوية سيواصل القيام بها يتابع طوال حياته المهنية الطويلة. وتوقع أيضًا أنه مع استبدال الكولاج بالطلاء الزيتي، سيحل أنبوب أشعة الكاثود محل اللوحة القماشية ” وسيواصل ريادته في استخدام البث، وتركيب الفيديو، والأحداث الحية، وعروض الفنانين، وكلها أوضاع يمارسها الفنانون اليوم.
وبعد ما تم اعتماد أوسع للفيديو في السبعينيات من القرن الماضي، بدأ العديد من الشخصيات الرئيسية في فن الفيديو في صنع أهم أعمالهم. وكان العديد من هؤلاء الممارسين الأوائل مثل (Paik)، حريصين على استكشاف الصفات غير الدائمة والعابرة للوسط. حيث اعتمد خصوصا في وقت مبكر من الفنانين الأمريكيين مثل (جون بالدساري، جوان جوناس، و بروس نومان) لمزيد من المفاهيمية والأجندات. وفي المملكة المتحدة، قام ديفيد هول بحملة قوية لقبول الفيديو كشكل فني صالح وكتب عنه على نطاق واسع كوسيط، بالإضافة إلى إنتاج أعمال مهمة خاصة به.
وأخيراً ظهر الاهتمام بالفيديو كأداة للنشاط في السبعينيات أيضًا. وسمحت بالتوثيق، وهو ما أتاح لبعض النشطاء فرصة لإثبات المظالم التي سعوا لتغييرها؛ أو أنها سمحت بعرض رسالتهم بطريقة جريئة لا يمكن إنكارها. ومن الأمثلة القوية على ذلك شريط فيديو (ديفيدسون) الخاص بسجن ديفيدسون في (Videofreex) عام (1971).
