لوحة آلة التغريد للفنان بول كلي:
لوحة آلة التغريد المعروفة أيضاً باسم (Die Zwitscher-Maschine) هي عبارة عن لوحة مائية رُسمت عام 1922، بقلم حبر على الورق بواسطة الرسام السويسري الألماني بول كلي. هذه اللوحة مثل الأعمال الفنية الأخرى للفنان بول كلي، تمزج بين علم الأحياء والآلات وتصور مجموعة من الطيور مرسومة بشكل فضفاض على سلك أو فرع متصل برافعة يدوية.
تتنوع تفسيرات اللوحة على نطاق واسع: فقد كان يُنظر إليه على أنه إغراء مرعب للمشاهد أو تصوير لعجز الفنان ولكن أيضًا باعتباره انتصارًا للطبيعة على المساعي الميكانيكية. ولقد كان ينظر إليه على أنه تمثيل مرئي لميكانيكا الصوت.
عُرضت هذه اللوحة في الأصل في ألمانيا وأعلنها أدولف هتلر “فنًا منحطًا” في عام 1933، وباعها الحزب النازي لتاجر فني في عام 1939، ومن هناك شقت طريقها إلى نيويورك. حيث أن هذه اللوحة هي واحدة من أكثر من 9000 لوحة معروفة رسمها الفنان بول كلي، وهي من بين اللوحات الأكثر شهرة لمتحف نيويورك للفن الحديث (MoMA). كما لقد ألهمت العديد من المؤلفات الموسيقية ووفقًا لملف مجلة عام 1987 في مجلة نيويورك، فقد كانت قطعة شائعة لتعليقها في غرف نوم الأطفال.
تحليل لوحة آلة التغريد:
تصور اللوحة مجموعة من الطيور، معظمها رسومات خطية؛ الكل باستثناء الأول مقيّد بسلك، وفقًا لصحيفة واشنطن بوست، “فرع موجة جيبية” فوق خلفية زرقاء وأرجوانية والتي تعادل (MoMA) مع “اللون الأزرق البارد الضبابي الذي يفسح المجال للتدفق الوردي للفجر “، أيضاً كل طائر مفتوح المنقار، ويخرج من فمه شكلًا خشنًا أو دائريًا ويُفسَّر على نطاق واسع على أنه لسانه البارز.
دعت لوحة آلة التغريد (Twittering Machine) إلى آراء مختلفة جدًا حول معناها والتي يقترحها Gardner’s Art Through the Ages) (2009)) أنها سمة من سمات عمل كلي: “ربما لا يوجد فنان آخر في القرن العشرين يضاهي دقة كلي لأنه خلق عالمًا من الغموض والبساطة يجتذب كل مشاهد إلى إيجاد تفسير فريد للعمل.
في بعض الأحيان، يُنظر إلى الصورة على أنها مظلمة تمامًا. حيث يقترح متحف الفن الحديث (MoMA) أنه على الرغم من أن اللوحة تستحضر “رعوية مختصرة”، فإنها تلهم “إحساسًا مضطربًا بالخطر الذي يلوح في الأفق” لأن الطيور نفسها “تبدو أقرب إلى تشوهات الطبيعة” وهم يتكهنون بأن “آلة التويتر” قد تكون في الواقع صندوقًا موسيقيًا ينتج “نشازًا شيطانيًا” لأنه “يجذب الضحايا إلى الحفرة التي تحوم فوقها الآلة”.
وجدت كاي لارسون من مجلة نيويورك (1987) أيضًا خطرًا في الصورة التي وصفتها بأنها “حكاية عنيفة لحياة الفنانة بين التافهين”: “مثل تشارلز شابلن الذي وقع في تروس العصر الحديث، الطيور تتأرجح بلا حول ولا قوة ورؤوسها تتخبط من الإرهاق والشفقة. يطير لسان أحد الطيور من منقارها، علامة تعجب تتخلل مصيره الكئيب لتغرد تحت الإكراه”.
دون استخلاص استنتاجات حول التأثير العاطفي، يرى (Werckmeister)، في عام (1989 The Making of Paul Klee’s Career)، مزجًا متعمدًا بين الطيور والآلة، ممّا يشير إلى أن القطعة جزء من اهتمام كلي العام بـ “المعادلة الرسمية بين الحيوان والآلة، بين الكائن الحي والآلية “(على غرار الغموض بين الطيور والطائرة في عدد من الأعمال)، وفقًا لـ Wheye and Kennedy) (2008))، غالبًا ما يتم تفسير اللوحة على أنها “هجاء مزدري لعلوم المختبرات”.
يمثل الطائر الذي توجد في فمه علامة تعجب الحجم الكامل للتويتر؛ يرمز السهم الذي في منقاره إلى الصراخ المصاحب دفعة أفقية للأغنية الثاقبة. بما أن سمة النقيق للطيور هي أن مضربها يستأنف بمجرد أن يبدو أنه ينتهي يتدلى الطائر في المنتصف بلسان متهدل، بينما يبدأ آخر في الترنح في الغناء؛ سيخرج كلا الطائرين منفصلين كاملين مرة أخرى بمجرد تشغيل كرنك الآلة.
كان كلي السويسري المولد يدرس في مدرسة باوهاوس في ألمانيا لمدة عام عندما أكمل رسم الحبر هذا على الألوان المائية في عام 1922. حيث تم عرض اللوحة لعدة سنوات في (Alte Nationalgalerie) في برلين حتى أعلنه أدولف هتلر والعديد من الأعمال الأخرى للفن السويسري المولد كلي “الفن المنحط” في عام 1933، فقد استولى النازيون على اللوحة وباعوها في عام 1939 مقابل 120 دولارًا لتاجر أعمال فنية في برلين. اشترت (New York MoMA) اللوحة في نفس العام.
على الرغم من أن كلي رسم أكثر من 9000 لوحة في حياته، إلا أن (Twittering Machine) أصبحت واحدة من أفضل لوحاته المعروفة، وفقا لدانتو، اللوحة هي “واحدة من أشهر الكنوز في متحف الفن الحديث”.
